书评 - 晋江文学城

本文的构思是奇巧的。
   一、采用多人第一人称的叙述手法。运用第一人称叙述的作品很多，但文章主要人物你方唱罢我登场，均以第一人称叙述自己的主观心理活动的写法，则甚少看到（虽然她不是第一个采用这样写法的作者，但我却是从她这儿第一次看到这样的写法），是为奇巧。
   文中先是孟兰韵临死前的蓦然回首前尘往事写起，由她自述初见孟天戈时的震动到钟情到猜忌到毁灭为止，是为兰之卷；接着由其堂妹孟天戈诉说失去的痛苦（失去孟兰韵）和得到时的惶恐（接受云若水）以及站在爱情的边缘患得患失的情思，中间穿插战争场面和政治斗争，是为龙之章；最后由雷泽自述至亲的兄弟、爱慕的佳人，依次离他而去的痛苦情怀是为泽之语（呵呵~泽之语是自编的）。三个人物依次出场，俱是用“我”自述，其间还塑造了个性鲜明的云若水、御锦、御琴等人物形象。
   二、书中塑造的英俊潇洒风流倜傥武功高强英雄盖世谈笑间樯橹灰飞烟灭似三国周郎般的人物竟然是个女红妆，且有知心女子前仆后继相随相伴令人相惜相叹，又为奇巧。
   为了她父亲一直以来的心愿：继任孟家宗主，孟天戈女扮男装，成为武林人人称颂敬仰的天南神龙，尔后因其堂妹由爱生恨，设计陷害，她遭受不白之冤，遂为天南毒龙。她在孟兰韵死后本无生念，却被林清远舍命相救，为了报答林之恩情，她便自我放逐答应林清远去参军以帮助其哥哥林清锋，谁知另一倾情于她的云若水也相随而来，最终在失去了孟兰韵之后的孟天戈禁不起再次的失去，接受了云若水。
   三、当书中女主角孟兰韵死亡读者皆认为已走入死胡同时，文章峰回路转，由重伤的云若水施展云家的不传之秘凤凰涅pán密卷，或者说，借尸还魂术，从而使孟兰韵的灵魂依附云若水的身上，致使孟天戈一步一步把原本放在兰身上的痴心痴情移到了云的身上，云也顺利的成为第二女主角，试想云若是好好的一个人，天戈是决计不会接受的，由此可见云的心思缜密，手段之巧，同时也可见作者构思之巧，尤其在天戈一心求死时谁也想不到替她挡箭的竟是云若水。
   当然还有很多地方可见本文构思之巧，本文仅举三例而已。
   本文的情感动人如弦泉幽咽。
   一是孟兰韵闹着和天戈一起闯江湖，结果受了伤回来。天戈怕兰留了刀疤不好看，勉强撑着赶去无忧谷，正好遇到神医古深，巴巴地向古深讨了良药，赶着拿回来给兰抹伤口，却不料兰离家出走了。天戈回来就遇上林清远找上门来拼命，在湘西斗七杀教时受的刀伤还没好，和林清远动手时又受了极重的内伤，兰闻言心下骇然，跌跌撞撞赶向天戈的住处，却见天戈躺在床上，脸色苍白如寒玉，合着眼昏睡着，呼吸那么轻浅，房里有股很重的药味，此时此刻文中这样描绘：
  “我（孟兰韵）不敢说话，怕扰了她的睡梦，眼泪却忍不住一滴一滴落下来。我的泪有几滴就落在她脸上，她似乎惊动了一下，轻似无声地说了一句什么。娘亲自然没注意听，我却依稀听到了，她在叫我：‘兰——不要哭——兰——’ 我忍不住放声大哭了。天戈慢慢睁开眼睛，看着我，吃力地淡淡微笑；“不要紧……我会好起来……不要哭……”
就这样简简单单的几句描绘，让人悲从中来，不可断绝。
   二是当孟天戈闻兰之死讯，硬是不能接受，赶至兰坟前，用手指挖开。“这次我没带剑在身，于是用手，刨开兰的坟墓。很快我已经十指鲜血涔涔，但没关系。我只是要看着兰。”当是时，虽知是虚构的小说，仍情不自禁潸然泪下，为之感动不已。
   三是就是在北天关北国来袭被孟天戈识破，偷袭失败时雷泽取过一只长矛，闪电般对天戈掷出，这时孟天戈非但不避反而笑着，迎接那根致命的长矛。有人替她挡了一箭，却是为了她化妆成士兵一路万水千山跟了过来陪伴她的云若水。看到此处，在佩服作者奇特的构思时心头也和孟天戈一样震惊不已，尤其看到：
   “烽火连天之中，我凑向云若水，颤声道：‘为什么这样？我不值得啊！’她柔和轻浅的微笑，吃力的伸出染血的手，慢慢为我抹去额前一蓬献血，轻轻说：‘能这样，我很高兴。’然后慢慢合上眼睛。”
   我想想狂叫的激颤的不仅仅是文中的主人公而已，还有读者啊！其实文中对情感的描述也多矣，然最令我心痛神痴，潸然泪下，产生了深深的共鸣的惟有这三处而已。
   本文的语言是华丽的。
   这固然是作者一向的写作风格，又是有文章的叙述手法所决定的。因为以第一人称手法写的文章大都以心理描写来刻画人物性格，而心理描写是直接揭示人物内心活动和精神世界的一种方法，它能够让作者和文中人物一起参与事件过程使这个角色更透明、更易于理解，让读者也有身同亲受及身临其境般的逼真感觉。华丽的语言富于夸饰讲究铺陈，意在畅人之情，极物之貌，这与文章的第一人称写法又是相称的。如：
   “看娇花，记起笑颜。看青山，记起颦眉。看流水，记起明眸。看天空，记起温柔。”
   四个句子组成排比，借景抒情，意味深长悠远，颇有物是人非事事休之感。
又如：
  “原来，我女装的样子也就是个不折不扣的女人。苍白如雪的面容，冷淡沉静的气质，整个人看上去如冰也如玉，却似有隐约的火焰在郁郁燃烧，反而异常诡艳。”
这是孟天戈第一次穿上女装恢复女子打扮时的外貌描写，苍白如雪、冷淡沉静、如冰也如玉、诡艳等形容词极写孟天戈冰焰似的气质。
  “这女子虽一身打扮异常简单，却掩不住刺目如九天骄阳的光焰，容貌明光灿烂。这个女子的气势，十足就是一个人间传奇的存在。看得我心头为之一震：如此人物，竟然是个女人？！她的眼睛无意识地扫过湖面，也扫过我的脸。我心头忽然有了一丝异样的感觉。如此骄傲而冷淡的目光！就象俯视红尘的天鹰。神姿矫然，却又孤影清绝。”
   这是雷泽初见身穿女装的孟天戈时的描写，同样用刺目如九天骄阳的光焰、明光灿烂、神姿矫然、孤影清绝等词句衬托穿女装的孟天戈那种冰焰似的气质。
   同样类似于这样畅人之情，极物之貌的描写文中居多，所以也就不一一列举了。
   其实第一次看此文开篇就觉得本文语言华丽，情韵深长，而作者也是比较擅长表现离愁别恨的主题的吧！
   总之，奇巧、幽咽、华丽构成了本文的一大艺术特点，不过在欣赏本文的同时，也觉有不完美之处，比如全文构思虽为奇巧却还达不到精巧，这可能是和连载及读者随时发表的意见有莫大的关系，又如文章语言虽然给人以夸饰之感，但有时又觉得有些词语美者美矣，却华而不实，与全文风格不大协调相称，这些也算是本文的不到之处吧！

最初是在剑花看到晓风所转的《毒龙》，当时没有看到结果，深以为憾。后来，晴空将最后几章公布，颇喜欢那个云深不知处的结局，如果将决战情形直白道出，不管作者如何用力，恐怕都失了意趣和想象空间，兼且让fans们伤心。因为难以想象两个绝世英雄之战，能为了情意而退让保留；更难以想象他们中一人或者两人之死。且让滚滚红尘中的隐约耳语，跟随他俩的传说好了。
喜欢悲剧或者喜欢喜剧的读者，都可以有自己的解读。固然有些偷懒取巧，也不失为两全之策。

后来剑花的品牌栏目“十日谈”要推介晴空的作品，找我作主评，我当即应允，因为确实喜欢她的故事。其实评论非我所长，权当抛砖引玉吧。着手之后，顿时头疼，因为晴空几番修改之后，我竟不知以哪个版本为评论对象。最后终于整理清爽，最接近原本模样的，是毒龙传说之《芳兰迷梦》，可称为GL版，晋江已推出了电子书；交给书商出版故而在网上难窥全豹的《毒龙传说》，可称为BG版。

因剑花社作品少有耽美题材，印象中有几个妹妹对GL和BL好奇兼不解，所以不避罗嗦之嫌解释一下。所谓GL，乃指girl’s love；所谓BL，乃指boy’s love；而BG，当然是boy and girl’s love了。看来同性之爱，仍不为世俗广泛接受，所以书商提出了修改的要求，也因此出现了网上网下两个版本。

据说待出版的《毒龙传说》，篇幅长得多，战事之波澜壮阔，情意之百转千回，尤胜《芳兰迷梦》。但考虑到《芳兰》在网上有完整版本，适合大家欣赏与讨论，所以我把评论对象列为《芳兰》，朋友们若对晴空的其他作品有感想，可另外开贴。

一．高明的讲述者
故事在一场浩大的雪崩中展开。孟天戈，杀父奸姐，千夫所指，在天绝地灭的冷酷与肃杀中，其专属于某一人的温柔与不忍，已约略可见。是为不落窠臼、吸引人眼球的开头。
而后转入牧清野的追叙，解释这一场千人追杀的缘起，道出这惊才绝艳却又灭绝人性的孟天戈，原来是个女子。但故事若是这样明白，竟可不必再读下去。这只是第一转，只是一个为读者伏下的圈套。
故事再转，却又回到了雪崩之后，孟天戈与未婚妻云若水的遭际。第一章见的是天戈之气势心地，这一章便见的是天戈之智计城府。就是这一章之内，亦不曾平铺直叙，又有牧清野和林清远来解说天戈之死而未死。
至此，真要为说故事的人击节。将读者勾得欲罢不能，实在高段得很。
从第四章开始，第一部分“兰之卷”完全放弃了全知角度的叙述方式，改由“我”之口也即孟兰韵来叙述这一段爱恨纠葛。情节不若开端跌宕，但孟兰韵感情的几反几复，是让人动容的。
看到溪口一幕，猛然想起法海和尚皱着一张老脸，说道：“冤孽啊。”确是可怕的感情，即使万劫不复，仍然甘心沉沦。

孟兰韵的死终结了“兰之卷”。第二部分“龙之章”，自天戈的追忆开始，转入天戈的主观叙述。在失去孟兰韵，灵肉几乎俱毁的痛楚之后，故事由江湖而入战场，由家（家族）而至国。
城楼上那一箭，城楼下那一矛，昭告两个势均力敌的对手遭逢。云若水奋不顾身挡去了天戈赴死之心。纵然深爱和狂恋的兰还活在心底，命运的转轮已然推动，关乎天戈的两段感情，始于此。
云若水利用凤凰涅槃密卷使孟兰韵之神在自己身上复活，令天戈爱上自己。其实一贯觉得，永世永世只爱一人，持久不变地爱下去，只存在于文学作品中，现实中若有，也必是特定时空特定情境造就的特例，不可泛化更不可希冀。人性复杂人性多变，若能相濡以沫亲人般相守一生，在现世中已经弥足珍贵。
所以认为，并不是一定要凤凰涅槃密卷做过渡，天戈才可以爱云若水。那只是一个机缘，一种道具。让一个人死了的心，重新活过来，也是一种涅槃。
有一细节是天戈戴上兰陵王似的青铜面具，持沉重的青铜剑破阵。其实冷兵器时代，铁乃至钢的优越性自不待言，觉得天戈那时候，已无须用如此复古、软而易折的铜。作为青铜战神，有面具就可以了吧。活活，因为喜欢，不免在细节上苛求。
《芳兰》写战事和谋略，较之于《毒龙》散见的一些片段，显然不及。当然，也是两个版本各有侧重之故。

第三部分《风雷说来》，是雷泽视角。在《毒龙》中大放光彩的人物，比如御锦、御琴、御风华等，已在此间现身。而江听潮、秋沁好等均未出现。猜想晴空是倾力去写《毒龙》了，人物性格的完满和后续故事的精彩篇章，大约都在BG版本，而《芳兰》这里只是GL版的开头加一个结尾，不免仓促，不免虎头蛇尾。
但结束部分雷泽与天戈的决战，倒是可稍稍弥补《毒龙》最后不见英雄对决的空白。雷泽的万千疑问里，那样一种惺惺相惜之意，也将在《毒龙》中延续。

二．呼之欲出的人物
关于天戈的风采，晴空既然刻画入神，各式评论中的赞扬自是俯拾皆是、车载斗量，我也不能免俗。最欣赏她藐视世俗规则的强傲，不但有如此气势，更有如此能力。
天戈处世无情而事后总是不能忘情。她的情感骘猛深沉，当时当地都能以如冰理智和如钢意志驾驭。说到这里忍不住问，怎地天戈总是有一种自毁倾向呢？她以孤绝强傲的性格行无情之事，最后却总是被情逼入死地。

关于孟兰韵，颇有人不满她后来的言行，我倒想说：爱与恨都如此激烈、决绝的女子，至柔面孔下的那一份至刚，原不可轻看。能让天戈心甘情愿地受伤受罪，也只有她一人罢了。而英雄要经历挫折方能成长，故事也要曲折，何须去责备她。
唯一对孟兰韵遗憾的一点，是她过分自轻自贱，真是爱天戈如仰望天神，自己却低到尘埃中去……所以，终究不能与天戈比肩。而选择与云九霄合作，以她江湖经验之差，只会将自己推入更难堪境地。
不能说她是被动的女子，她的抉择决定自己命运。

《芳兰》中的云若水，读完后有真有点模糊如水的感觉。因她的柔弱娇痴、为爱献身的特点既与孟兰韵相似，而后来的因妒生恨，因情背叛，也都与孟兰韵差不多。

御琴是此中我最赞赏的女性人物（原谅我老是把天戈看成男子）。“清如金石，坚如金石”，如此超拔才华，如此清澈□□，见事既明，进退之间又如此从容。温婉中不失原则，感情与理智都持中、均衡。

雷泽的故事在《芳兰》中还没有完全展开，但说出“我既看到，我必征服”的男子，势必再起风云，也将与天戈有另一样的结局。

对了，喜欢道士林清远的这句话：“所以，我只需要永远比她强一点，她自然会永远记得我，不断的找我麻烦。这──就是我的永远了。”真是如在目前。一句话，便道出他的性格与他爱情的悲哀。

三．不断转换的第一人称叙事
一开始便是因为自己最近在研究第一人称叙事，所以朋友推荐我来看毒龙。窃以为毒龙的这种转换是理想与合理的那一种，即在故事进行的不同阶段，由不同的人物展开叙述。
如果一个作者要将同一桩事件同一个过程，分别由不同的人都来叙述一遍，那真是对读者耐心和作者功力的重大考验。并且这种手法也绝对不适合长篇。
武侠短篇中成功的例子，比如温瑞安的《请你动手晚一点》。以焰焰、高曾花和戴冲寒的视角来叙述一场弟与嫂的不伦之恋，尤其是最后三个人间的对决。虽是同一事件的三种解说，但温瑞安可没有傻到在第一次叙述中就让读者了解全部，他很精心地布置一些悬念，并且深入地挖掘人性及人的心理，引诱人读下去。
这种手法在电影中的佳例，当然是黑泽明的《罗生门》了，《英雄》不过是对《罗生门》的拙劣模仿。跳动的镜头，对一场□□和凶杀的反复解说竟不会令观众厌倦，反而对人性的可怕有了越来越深刻的认识。而最后那个被弃置婴儿的命运，多少也让观众看到了人性的温暖。这里面最绝妙的一点是，被杀害的武士也通过巫女之口作出了供述。哪一种情形才是真实，已不重要，《罗生门》不是侦破片。

有多个人分别作第一人称的叙述，那各人的特性一定要体现在语言中，否则会令读者觉得这一个“我”与那一个“我”，竟无甚区别。当然，作为一名有个性的作者，其在语言上的某种标志性特征，恐怕是要贯穿始终的，但孟兰韵的哀感顽艳，孟天戈的深情冷峻以及淡淡调侃，雷泽武勇爽直下的深沉，皆历历可见。

四．禁忌之爱
关于同性之爱，我把它放到最后来讨论，因为这并不是《芳兰》出色的根源所在，倘若置于前头，不免喧宾夺主。
而以今日社会和文学之开放心态，当不会以为这是一个禁忌的话题。
“存在的即是合理的。”先哲如是说。
追溯同性恋之发端，似乎早在古希腊时期，就有这样的观念：妻子不过是家庭的料理者，而清新敏捷的少年，才是成熟男子的爱恋。而中国在春秋战国时期，也有了君主宠爱少年的记载。
不管是微腐中带着甜气的日本文学，还是中国古代的龙阳之兴、断袖之癖，以及“娈童”“像姑”一类称呼，总予人秽乱之感。而耽美改变了我的印象，因为写得非常干净、唯美而且纯粹。
记得第一次见到同性题材的作品，是《火王》中的千湄与仲天。老实说，非常的不适应和不理解。及至后来年岁渐长，心胸开放，观念不由一变：
任何真挚的感情都应该被尊重。他们与大部分人的性向选择都不同，并不能成为反对的理由。以多数人的见解抹杀消解少数人的选择，是极不公正的。

当代文学中留有印象的同性恋之作，首推王□□的《东宫西宫》，此外凌力的《梦断关河》亦有涉及。他们的作品当然是非常现实的，刻画其与社会的冲突，与异性恋者的冲突，都非常的残酷和真实。这自与耽美不同，耽美是在完全理想化的空间中展开的，把感情的浓烈优美伸展到极至。
读到《芳兰》结局，亦想：若有续篇，加强这方面的矛盾冲突，让天戈与若水的感情公开地直面现实（即《芳兰》设定的江湖之上和国家之间），又当如何？结论是：天戈，“冷酷的她，苍天最骄傲的女儿，如睥睨长空的鹰隼，却也是大地上最明亮的焰光。”完全可以秉持如此感情而傲视天下。而且还是GL，简直是对古典社会的双重颠覆。她们开始时的障碍和误会，不在于外界，在于自己本身。由此也可见主流意识对人影响之深。
阅读过程中虽然已被告知天戈是女生，但还是不自觉地把她当成天骄似的男子来看。所以也很期待BG版的毒龙，看天戈作为男子，如何由慷慨游侠成长为绝世英雄。

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