《镜上霜》新河喜婆

24、码头余音

　　乌篷船的橹声搅碎河面碧色，苏砚攥着青铜铃铛站在船头，铃身缠枝莲纹随晃动泛着细碎微光。林珩将拼合完整的船票按在膝头，票面上“青溪镇码头”的字迹被水汽浸得发暗，末尾那行模糊的小字经阳光一照，竟显露出“酉时三刻”的印记——此刻距酉时，只剩不到一个时辰。

　　“老船家，您知道1948年春天，这儿有没有走错过船的姑娘？”林珩递过杯热茶，目光扫过船家腰间系着的旧铜哨，哨身上的纹路竟与铃铛有几分相似。船家接过茶盏的手顿了顿，眼角皱纹皱成沟壑：“那会儿兵荒马乱的，错船的人多了去，但有个穿灰布短打的姑娘我记得清——她攥着半块铜镜，说要等妹妹一起走，可最后还是独自上了去南方的船，走前把这哨子埋在了码头老樟树下。”

　　苏砚猛地晃了晃铃铛，清脆声响里，船家腰间的铜哨竟微微震颤。“您这哨子……”“祖上传的，”船家摩挲着哨身，“我爹说当年捡着这哨子时，旁边还压着张字条，写着‘铃哨和，人归来’。”

　　说话间，码头已在视野里铺开。青石板铺就的岸堤上，一棵老樟树的枝干斜斜探向河面，树身缠着圈褪色的红绳。两人跳上岸时，夕阳正沉到树冠后，将树影拉得老长，恰好覆住树下一块松动的石板——石板缝隙里，隐约露出半片灰布残角。

　　林珩撬开石板，底下藏着个油布裹着的小包，打开后，除了那只与铃铛相契的铜哨，还有本巴掌大的小册子。册子纸页脆得一碰就掉渣，上面用炭笔写着断断续续的字：“三月初七，见镜湖双莲开，知‘青’‘溪’镜可合；三月初十，遇兵匪，护镜伤手，痣痕似锁扣；三月十三，登船前见曼妹身影，折回藏哨——若妹寻来，以铃哨相唤，可知我未走远。”

　　“三月十三，正是沈殊船票的日期！”苏砚捏着小册子，指腹抚过最后一页画着的双生花，花瓣间的铃哨图案与手中之物分毫不差。她举起铃铛，林珩同时吹响铜哨，一脆一沉的声响交织着飘向河面，竟引来了三两只白鹭，绕着老樟树盘旋不休。

　　“当年沈殊没走！”林珩突然指向樟树粗壮的枝干，夕阳下，一截被修补过的树洞里，似乎嵌着什么东西。苏砚踮脚伸手，摸出个裹着油纸的小盒，打开的瞬间，两枚玉佩静静躺在其中——一枚刻着“曼”字，另一枚正是她们此前见过的“殊”字佩。

　　玉佩下方压着张泛黄的信纸，字迹已有些晕染，却仍能看清：“曼妹，吾自幼为影，赖汝而生。今铜镜归位，双莲可开，吾亦得其所。码头老樟为证，此后岁岁春风，铃哨相和，便是吾归乡之时。1948年，三月十三。”

　　“所以她当年折回后，一直留在了青溪镇？”苏砚的声音带着哽咽，青铜铃铛在手中轻轻晃动，与林珩的铜哨再次相和。此时，身后传来脚步声，竟是茶馆的老人拄着拐杖走来，手里捧着个锦盒：“沈曼1970年走的，走前说要把这个埋在樟树下，等‘双佩同归’时打开。”

　　锦盒打开，里面是幅装裱完好的画——画中是青溪镇的春日，双生花绽放在镜湖岸边，花旁站着两个穿蓝布旗袍的姑娘，一人手持铜镜，一人握着铃铛，眉眼间满是笑意。画的右下角，题着一行小字：“根在镜湖，魂归青溪；双花并蒂，永不分离。”

　　夕阳彻底沉入地平线，码头的灯次第亮起，映得河面波光粼粼。苏砚将“青”“溪”双镜拼合，铜镜背面的缠枝莲纹完整绽放，中间的双生花图案竟随着铃哨声微微发亮。林珩把双佩并放在镜面上，玉佩与铜镜相触的瞬间，一道微光闪过，镜中似有两个身影掠过，伴着清脆的铃响，渐渐融入夜色里。

　　“原来她们从未分开过。”苏砚望着镜中渐渐淡去的光影，突然笑了。风拂过老樟树，叶子沙沙作响，混着铃哨的余音，像是跨越七十余年的回应——那对双生姐妹，终于在青溪镇的暮色里，迎来了真正的重逢。