46、读《视觉机器》有感（一） ...
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1. 零度语言：
哲学有种宇宙般冷漠的气质，只有为什么，没有感到什么。爱太累，还是商品、权力、社会、主奴关系令人心安。奇怪，人是欲望动物却对反欲望事物如此着迷。
2.《掷铁饼者》
我们所看到的不是他正在保持静止不动的状态，实际上，我们通过他自然地跟踪了整个动作的展开，握法、预备姿势、预摆旋转、最后用力，维持身体平衡，掷出的铁饼就这样脱离了人体无穷旋转向前经历无尽时空。
3.普鲁斯特效应——我们从不只生活在现在的时间中，我们可以随时穿梭往来于往昔与现实之间。而即时图像擦眼而过时我们心是空的，五色、五音、五味翩然远去，心独自发狂，我们游走于时间各处的能力被悄无声息地拿掉，回忆被侵蚀，时间的流逝开始加速，旅程没有回路，真正意义上的再没有故乡让我们返回。
4.地形记忆法之柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》
凉台—高楼，立凉台—愁，摊在桌面的书本—惊风，窗台—薜荔墙，居民楼—重遮，车流—九回肠，小我—百越，暗室—滞。
似乎并没有有益于巩固自然记忆？但确实与诗人心理更加靠近了……
5.现代版之正在宴会中朗诵诗歌的西莫尼德斯接到一通电话：喂？西莫尼德斯吗？上帝叫你出去一趟儿，好的，你已经出来了是吗？现在你可以回去帮助他们辨认那些不幸的人们的尸体的身份了！
6. 创作要义：
感受具有独特性，或许思维会随着年纪的增长恰当的训练时间的积累而提升以致跃迁，但感受却不会，它是独一无二的，每一个时期都是，心静的，珍贵的，无法复现的。爱上层楼，为赋新词强说愁与欲说还休，却道天凉好个秋抛离年月从情感上来说是平等的，岁月的联结使人事赋有沧桑之感。年少则敞开怀抱拥簇少年独有的轻狂、热血、无畏，年长则立定脚跟承担应有的责任，为家，为国，为所爱之人，每个阶段保留每个阶段应有的感情震颤，不被提前剧透，不被过早告知，不去被迫承受世界的差距，是多么重要。
7. 简单化的世界：
文字简单化、语言简单化、书写简单化、思想简单化、传播简单化、视听混合物简单化……简单化？便利化！
8.记忆的内容取决于遗忘的速度。——诺尔曼·E.斯皮尔
①记忆与遗忘相对，内容是事物内部本身所包括的情况，速度在这里泛指运动快慢程度，最简单的含义在于遗忘的速度越快，记忆的内容就越少，反之亦然。
②记忆因其遗忘性而被人为的想象这反而使得世界更加丰富多彩，像历史，《春秋》谨严，《左氏》浮夸，《易》奇而法，《诗》正而葩……
③精神是绵延着的，记忆是多维的，思维是一种移情，一种字面意义上的传送。因此，人可以借助想象力凭空捏造出一个个新的世界。
9.艺术与色情的区分在于目光，雕塑者的目光，见证者的目光，所呈现出的目光。艺术是美的，丑陋是美的，恐怖是美的，幽艳也是美的。
10.新时代的望远镜：
“作为视觉假肢的模型，它将一个我们视力所不能及的世界的图像投射过来，因此这是让我们在世界中移动的另一种方式。知觉的后勤学（logistique de la perception）开启了一种我们的目光所不熟悉的移情，创造出一种远和近的相互混淆，一种加速现象，这种现象将消除我们对距离和维度的认识。”
人被动地把世界当做一个世界幻觉去经历。
作者有话说
第46章 读《视觉机器》有感（一）
