《化学室的第三具尸体》美女邱莹莹

12、第 12 章

　　第十二章川上富江6

　　寒冬腊月，东京被一股西伯利亚的寒流死死按在雪被之下。东艺大的校园里，那堵新砌的水泥墙成了新的禁地。墙这边是活人，墙那边是死地。学生们匆匆路过，连余光都不敢瞥，生怕那水泥缝里会突然伸出一只苍白的手。

　　学校为了安抚人心，请来了几位德高望重的老教授，甚至还有和尚来念经。法事办得很隆重，钟声在校园里回荡了三天。但怪事并没有停止，反而像是被激怒了一样，变本加厉。

　　最先出事的是图书管理科的宫本。

　　宫本是个五十多岁的鳏夫，平日里沉默寡言，唯一的爱好就是修补古籍。学校图书馆地下一层，藏着很多战前甚至明治时期的绝版画册，由于年代久远，纸张脆得像薯片，需要专人维护。宫本在那儿干了二十年，从未出过差错。

　　那天晚上，他在修补一本大正时期的浮世绘集。那是川上富江曾经借阅过的画册，扉页上还留着她龙飞凤舞的签名，墨水已经氧化成了铁锈色。

　　宫本戴着白手套，拿着镊子，小心翼翼地往书脊里塞棉纸。

　　突然，书页自动翻开了。

　　不是风吹的，窗户关得严严实实。书页哗啦啦地翻动，速度快得惊人，最后停在了某一页。

　　那是葛饰北斋的《富岳三十六景》中的一幅，神奈川冲浪里。

　　宫本皱了皱眉，伸手想去合上书。

　　就在指尖触碰到书页的瞬间，他感觉到了温度。

　　那张画纸是热的。

　　不是那种正常的、被暖气烘过的温热，而是一种滚烫的、甚至有些灼手的体温。

　　宫本愣住了。他凑近去看，那幅《神奈川冲浪里》里的浪花，颜色变了。原本靛蓝色的海水，正在一点点变红，那种红不是颜料，更像是血渗透进纸纤维里。

　　紧接着，画里的渔船动了。

　　那三条在惊涛骇浪中挣扎的小船，开始剧烈颠簸。船上的人在尖叫，虽然听不见声音，但宫本能从他们扭曲的肢体看出那种极致的恐惧。

　　最可怕的是，在海浪的漩涡中心，在那原本应该是浪花飞沫的位置，浮现出了一张女人的脸。

　　那是富江的脸。

　　她没有五官，只有一张嘴。那张嘴张大到了极限，像是一个无底的深渊，正在吞噬那三条小船。

　　宫本吓得松开了手，画册掉在地上。

　　他没有捡，而是转身就跑。他冲出地下一层，冲进电梯，疯狂地按关门键。

　　电梯门缓缓合上。

　　就在门缝即将关闭的那一刻，宫本看见电梯外的走廊尽头，站着一个女人。

　　她穿着深棕色的西装外套，短发，手里拿着一支画笔。

　　宫本的心跳骤停。他死死盯着那个女人，希望她只是个幻觉。

　　电梯门关上了。

　　宫本瘫软在电梯里，大口喘气。他庆幸自己逃出来了。

　　叮。

　　电梯到了一楼。

　　门开了。

　　门外，站着那个女人。

　　川上富江。

　　她站在电梯外，看着宫本。

　　宫本尖叫起来，疯狂地按关门键，但电梯门像是坏了，怎么也关不上。

　　富江没有进来，她只是抬起手，手里拿着那支画笔，对着宫本轻轻一点。

　　宫本感觉脖子一凉。

　　他下意识地摸了摸，摸到了一手的湿滑。

　　那不是水，那是墨汁。

　　黑色的、粘稠的墨汁，正从他的眼眶、鼻孔、耳朵里源源不断地流出来。

　　宫本想喊，但一张嘴，流出来的全是墨。

　　他倒在地上，在那面电梯镜子里，他看见自己的脸正在融化。皮肤像蜡一样流淌下来，露出底下黑色的肌肉和白色的骨头。

　　而那骨头上，也被涂满了红色的颜料。

　　宫本的死，被校方隐瞒了。对外宣称是突发心脏病猝死。

　　但图书馆地下一层，被永久封闭了。

　　事情到这里，已经超出了“灵异事件”的范畴。这像是一场瘟疫，一种通过视觉、听觉、触觉传播的恶性精神病毒。

　　剩下的几个还在坚持上课的老师，聚在一起开了个紧急会议。

　　“不能这么下去了。”新来的校长，一个搞行政出身的中年男人，脸色铁青，“再死几个人，学校就要关门了。我们必须采取极端措施。”

　　“什么措施？”有人问。

　　“物理隔离。”校长咬了咬牙，“把那栋楼炸了。连同那个画室，那片废墟，全部炸平。把地基都挖开，填上水泥。”

　　这个提议太疯狂了，但在场的每个人都沉默了。他们知道，这是唯一的办法。

　　一周后，爆破队来了。

　　那是专业的工程兵，带着炸药，穿着防爆服。他们围着那栋老楼转了三圈，最后决定从地基下手。

　　装药的过程很顺利。

　　起爆那天，全校师生撤离到了两公里外的安全地带。

　　下午三点整。

　　倒计时开始。

　　“十、九、八……”

　　所有人都捂住了耳朵。

　　“……三、二、一。起爆！”

　　轰隆隆——！

　　一声巨响，大地都在颤抖。

　　那栋有着近百年历史的红砖老楼，像被一只无形的大手推了一把，缓缓倾斜，然后轰然倒塌。烟尘冲天而起，遮蔽了半个天空。

　　两公里外，学生们看着那片升起的蘑菇云，心里竟然生出一丝劫后余生的庆幸。

　　结束了。

　　终于结束了。

　　然而，当天晚上，灾难降临了。

　　并不是在艺大校园里，而是在东京的各个角落。

　　最先发现异常的是消防局。

　　晚上八点，东京消防厅的报警电话被打爆了。

　　“救命！我家着火了！”

　　“哪里着火？”

　　“画框！是我家里的画框着火了！”

　　“画框着火”这种报案理由听起来很荒唐，接线员以为是恶作剧。直到越来越多的报警电话涌进来，来自不同的区，不同的街道，不同的公寓。

　　消防员出动了。

　　当他们赶到那些住户家里时，都被眼前的景象惊呆了。

　　没有明火，没有浓烟。

　　但屋子里所有的画，无论是油画、水墨画、甚至是小孩的涂鸦，都在燃烧。

　　那是一种无声的燃烧。画布没有变黑，颜料没有熔化，但它们确实在“烧”。画面上的颜色在褪去，线条在扭曲，构图在崩塌。

　　更可怕的是，画里的人。

　　那些肖像画里的人物，都在经历一种极其痛苦的死亡过程。

　　一幅画着全家福的照片，照片里的一家三口，父母的脸正在融化，孩子的身体正在萎缩。他们虽然被困在二维的相纸里，但那种绝望和痛苦，透过画面，几乎要溢出来。

　　消防员试图用水枪灭火，但水浇上去，火（或者说那种燃烧的现象）反而更旺。

　　那一夜，东京变成了地狱。

　　成千上万户家庭，只要墙上挂着画，或者摆着相框，都遭遇了袭击。

　　人们惊恐地发现，这种“燃烧”是会传染的。

　　如果你盯着那幅正在融化的画看超过三秒，你的眼睛就会开始发烫。然后，你的视网膜上会出现那个女人的脸。

　　川上富江的脸。

　　紧接着，你的皮肤会开始变色，变成画布的颜色，你的血管会硬化，变成颜料的管道。

　　你在变成一幅画。

　　东京艺大的校长，在自家别墅里，看着书房里那幅价值连城的雷诺阿真迹，在眼前一点点变成灰烬。他绝望地开枪自杀了。

　　爆破并没有消灭富江。

　　相反，爆破把那栋楼里积压了几十年的“能量”，像播种一样，播撒到了整个东京。

　　那座废墟，不是一个终点，而是一个发射塔。

　　而真正的源头，那个靠窗的位置，那个被水泥封死的地窖，此时此刻，正发生着更恐怖的变化。

　　水泥墙裂开了。

　　不是被炸开的，是从内部被顶破的。

　　一只手，一只苍白得近乎透明的手，从水泥缝隙里伸了出来。

　　那只手抓住了水泥边缘，用力一撑。

　　富江从地底下爬了出来。

　　她不再是那个穿着深棕色西装外套的女学生了。

　　她现在是一团由无数碎片组成的聚合体。

　　她的身体是由烧焦的木炭、破碎的玻璃、融化的塑料、还有干涸的血肉拼接而成的。她每走一步，身上就会掉落一些碎片，然后又长出新的碎片。

　　她站在那片废墟之上，看着远处东京的夜空。

　　整个城市都在燃烧。

　　无数栋大楼里，无数个窗户里，透出的不再是温暖的灯光，而是那种诡异的、无声的、毁灭性的“燃烧”。

　　富江笑了。

　　那是一种超越了人类理解的、极度愉悦的狂笑。

　　她终于做到了。

　　她不再局限于一间画室，一个学校。

　　她把整个东京，变成了她的画布。

　　她张开双臂，身上的碎片飞舞起来，像无数只黑色的蝴蝶。

　　那些蝴蝶飞向夜空，飞向城市的每一个角落。

　　它们落在每一个还在睡觉的人脸上，落在每一个还在哭泣的人肩上，落在每一个还在呼吸的人心上。

　　第二天清晨，雪停了。

　　东京的幸存者们走出家门，惊恐地发现，这座城市变了。

　　所有的颜色都消失了。

　　天空是灰白色的，大楼是灰白色的，街道是灰白色的。

　　整个世界，变成了一张巨大的、未完成的素描稿。

　　而在城市的中心，在那片曾经的废墟上，矗立着一幅巨大的、立体的、活着的画。

　　那是富江的杰作。

　　画里，有无数个她，在微笑。