《化学室的第三具》美女邱莹莹

11、第 11 章

　　第十一章日本东京艺术大学 川上富江5

　　那一年的东京艺大，像是被一只无形的手掐住了咽喉，连呼吸都带着血腥味。高木老师自焚后的第三天，学校贴出了休学通知，美其名曰“设施修缮与心理重建”，实际上是怕再有学生跳出来闹事，或者更糟——像山本那样疯掉，像佐伯那样死掉，像美智子那样残掉。

　　深冬的东京，雪下得没完没了。校园里的银杏树秃得难看，枝丫像无数双抓向天空的枯手。那间被烧成废墟的画室外围，拉起了警戒线，上面挂着“危险勿近”的黄色胶带，但在风雪里早就飘得不成样子，像招魂幡。

　　学生们都搬到了另一栋教学楼上课。那里宽敞明亮，暖气充足，用的是全新的进口画架和德国进口颜料。按理说，环境好了，大家应该高兴，可每个人心里都堵着一块石头，沉甸甸的，喘不过气。

　　新来的代课老师姓伊藤，是个留着络腮胡的中年男人，据说以前在巴黎学过画，回国后一直搞装置艺术。他不教素描，也不教色彩，他教一门很玄乎的课，叫“观念与场域”。

　　第一节课，伊藤老师没带画具，他带了一把铁锹。

　　他领着全班学生，踩着厚厚的积雪，来到了那片废墟前。

　　废墟已经被清理过了，焦黑的木头和烧熔的塑料被运走，只剩下一片黑灰色的土地，在白雪的映衬下显得格外刺眼。那个靠窗的位置，依稀还能看出椅子的轮廓，只是被大雪覆盖了一半。

　　“看。”伊藤老师把铁锹往雪地里一插，双手撑在锹柄上，呼出一口白气，“这就是艺术。这就是你们前辈留下的‘作品’。”

　　学生们面面相觑，没人敢说话。风刮过废墟，发出呜呜的声响，像是在哭。

　　“你们怕什么？”伊藤老师转过身，那双藏在胡须后的眼睛扫视着每一个人，目光锐利得像刀子，“怕鬼？还是怕那个叫川上富江的女人？”

　　有个胆大的男生，叫桥本，是柔道部的，个子很高，他往前站了一步，梗着脖子说：“老师，那不是鬼。那是诅咒。高木老师就是因为碰了那东西才……”

　　“才怎么样？”伊藤老师打断他，冷笑一声，“才成了烈士？还是成了笑话？”

　　他走到桥本面前，盯着他的眼睛：“艺术史上，死在画架前的艺术家还少吗？凡高割耳朵，培根吃人肉，卡拉瓦乔杀人。艺术从来就不是请客吃饭，艺术是要见血的。高木那个老家伙，死得其所。”

　　桥本被说得脸一阵红一阵白，退了回去。

　　“今天这节课，不画画。”伊藤老师拔出铁锹，在雪地里划了一道深沟，“你们的任务，是把这片地挖开。我要知道，地底下到底埋着什么东西，能让一个人甘愿烧死自己。”

　　学生们骚动起来。

　　“挖坟吗？”

　　“这也太不尊重死者了吧……”

　　“我不干，要挖你们挖。”

　　伊藤老师没理会这些议论。他从口袋里掏出一包烟，点了一支，就那么站在风雪里，看着他们。

　　僵持了十分钟后，还是桥本带头拿起了铁锹。他是体育生，力气大，而且他不信邪。他一锹下去，铲起了半锹黑灰。

　　有了第一个，就有第二个。大家虽然心里犯嘀咕，但还是陆陆续续地动起手来。

　　雪很厚，下面的土冻得跟石头一样硬。铁锹碰撞地面的声音，在空旷的校园里回荡，显得格外凄凉。

　　伊藤老师叼着烟，像个监工一样在旁边踱步。他不时指指点点：“那边，再深挖一点。”“你那力气是拿来绣花的吗？”“小心点，别把里面的东西铲坏了。”

　　挖掘持续了三个小时。

　　废墟中心的土被挖开了，露出了下面潮湿的、黑色的泥土。什么都没有。没有尸骨，没有画板，什么都没有。只有几块烧焦的木炭和一些融化的玻璃渣。

　　“老师，什么都没有啊。”桥本擦了一把汗，呼哧呼哧地喘气。

　　伊藤老师皱了皱眉，走到坑边，蹲下身，用手扒拉了一下那些黑土。

　　突然，他的手指触到了一个硬物。

　　不是石头，也不是木头。那东西很轻，很薄，像是一张纸，但又硬得像金属。

　　伊藤老师把它挖了出来。

　　那是一张画。

　　一张烧焦了的画。只有巴掌大小，边缘卷曲，通体漆黑，只有中间残留着一点点颜色。

　　那是一抹红色。

　　极其鲜艳的、刺眼的红色。

　　伊藤老师把那张画放在手心里，翻来覆去地看。那红色不是颜料，那是一种像皮肤一样的质地，仿佛是从某个活物身上剥下来的。

　　“这是……”桥本凑过来看。

　　伊藤老师猛地把手握紧，把那张画死死攥在掌心。他的脸色变了，刚才那种玩世不恭的神情消失了，取而代之的是一种深深的恐惧。

　　“都回去。”伊藤老师站起身，声音很冷，“今天的课到此结束。谁也不许再提这件事。包括这片废墟，以后绕着走。”

　　学生们不明所以，但看老师脸色不对，也不敢多问，收拾了工具纷纷离开。

　　桥本走在最后。他回头看了一眼，只见伊藤老师还站在那个土坑里，背对着他，手里紧紧攥着那张画，肩膀在微微颤抖。

　　那天晚上，伊藤老师没有回家。

　　他把自己关在办公室里，拉上了百叶窗。桌上放着那张烧焦的画，旁边是一瓶威士忌。

　　他喝了很多酒，试图用酒精麻痹那种不适感。但他做不到。只要一闭上眼，他就想起那张画。

　　那抹红色，像一只眼睛，一直在盯着他。

　　伊藤老师是个坚定的唯物主义者，也是个激进的现代艺术家。他一向鄙视那些神神鬼鬼的都市传说，认为那是弱者的安慰剂。但今晚，他动摇了。

　　他鬼使神差地，拿起了那张画。

　　他把画放在台灯下，凑近了看。

　　那确实是一张人皮。确切地说，是一张人脸的皮肤。左眼下方，那颗痣的位置，有一个微小的孔洞，像是被针扎过。

　　伊藤老师打了个寒颤。他想把画扔掉，但手却不听使唤。

　　他拿出了一支手术刀——那是他以前做雕塑时用来切割石膏的。刀尖很锋利，在灯光下闪着寒光。

　　他把刀尖对准了那张画。

　　“不管是你是什么东西，”伊藤老师喃喃自语，声音因为恐惧而发颤，“只要你敢出来，我就把你切碎。”

　　他划开了那张画。

　　没有血，也没有液体。

　　画被切开后，里面露出了东西。

　　不是纸，也不是布。那是一层又一层的薄膜，像洋葱一样，层层包裹着。

　　伊藤老师屏住呼吸，继续切。

　　一层，两层，三层……

　　切到第七层的时候，他看见了里面包裹的东西。

　　那是一颗牙齿。

　　一颗人类的牙齿。很小，很白，像是女人的臼齿。

　　伊藤老师愣住了。他拿起那颗牙，放在手心里。牙齿很凉，凉得像冰。

　　突然，他感觉到牙齿在动。

　　不是那种物理意义上的滑动，而是某种频率的震动，像是在共鸣。

　　伊藤老师惊恐地松开手，牙齿掉在桌上，发出清脆的响声。

　　紧接着，办公室里的灯开始闪烁。

　　忽明忽暗，忽明忽暗。

　　伊藤老师想站起来，想逃跑，但他的身体动不了。他的视线死死地钉在那颗牙齿上。

　　牙齿裂开了。

　　从中间裂开了一条缝。

　　那条缝越来越大，里面露出了红色的东西。

　　那不是牙髓，那是一条舌头。

　　一条细小、猩红、还在蠕动的舌头。

　　“啊——！”

　　伊藤老师发出一声凄厉的尖叫，抓起桌上的威士忌酒瓶，狠狠地砸了下去。

　　酒瓶碎裂，牙齿和那条舌头被砸扁了，混在玻璃渣和酒液里。

　　伊藤老师大口喘着粗气，像一条搁浅的鱼。他看着那一滩狼藉，以为结束了。

　　但他错了。

　　那颗被砸碎的牙齿，那些混在酒液里的红色组织，开始蠕动。

　　它们像有生命的虫子一样，在桌面上爬行，汇聚，然后慢慢地、慢慢地组合在一起。

　　重组后的东西，不再是牙齿。

　　那是一只耳朵。

　　一只只有指甲盖大小的、完整的人类耳朵。

　　耳朵的耳廓微微颤动，像是在倾听。

　　然后，它动了。

　　它朝着伊藤老师的手腕爬去。

　　伊藤老师疯了似的挥舞着手臂，打翻了桌子，撞倒了椅子。他冲出办公室，冲进走廊，一路狂奔。

　　他跑到了那片废墟前。

　　雪还在下。

　　伊藤老师跪在雪地里，抓起一把雪，疯狂地擦拭着自己的手腕，哪怕擦破了皮，流出血来，他也不停。

　　他感觉到那只耳朵还在。

　　它钻进了他的皮肤里，钻进了他的血管里。

　　它在他的身体里，安家了。

　　第二天，人们发现伊藤老师死在了那片废墟里。

　　他是自杀。

　　用那把手术刀，割断了自己的喉咙。

　　死状很惨，血把周围的雪都染红了。

　　但在他尸体旁边，人们发现了一件奇怪的事。

　　雪地上，没有脚印。

　　除了伊藤老师自己的脚印，周围没有任何进出痕迹。

　　就好像，那个杀死他的东西，是从地底下钻出来的。

　　学校彻底放弃了那片区域。他们用水泥把那片废墟封死了，砌起了一堵高墙，上面写着“施工重地，严禁入内”。

　　东京艺术大学的传说，并没有因为高木老师的死、伊藤老师的疯而结束。

　　反而，随着那张烧焦的画，随着那颗牙齿，随着那只耳朵，传到了更远的地方。

　　人们开始私下流传，说那间画室里埋着的不是灰烬，是一个蛹。

　　一个正在孵化某种东西的蛹。

　　只要冬天还没过去，只要雪还在下，那个东西就会破土而出。

　　而下一个拿起画笔的人，就会成为它的养料。

　　桥本退学了。他在退学申请书上写道：“那里没有艺术，那里只有饥饿。”

　　是的，饥饿。

　　那个靠窗的位置，那个被烧焦的椅子，那个埋在地下的东西，它饿了。

　　它饿了很久了。