《化学室的第三具》美女邱莹莹

10、第 10 章

　　第十章日本东京艺术大学 川上富江4

　　九月，东京的蝉鸣声像是被烈日烤化了，只剩下黏稠的热浪在驹场校区的银杏叶间流淌。暑假结束，新学期开始，油画科的画室里换了一批新鲜的面孔，大一的新生带着怯生生的憧憬，大二的教室却始终笼罩着一层驱不散的阴翳。

　　佐伯的死被定性为“突发性精神障碍导致的自我了断”。校方封锁了消息，赔偿了家属一笔封口费，然后迅速清理了那间画室。墙壁被重新粉刷成刺眼的白色，地板换了新的蜡，那个靠窗的位置换了一张崭新的画架。

　　但有些东西是洗不掉的。

　　新来的大一新生不知道，大二的老人也不愿提起。大家只是默契地避开了那个位置，哪怕那个位置采光最好，哪怕高木老师几次暗示有人坐过去，也没人动。

　　直到西田美智子转来。

　　美智子是插班生，从京都艺大转过来的。她不像富江那样带着攻击性的美，她是一种温润的、古典的美，留着齐耳的短发，戴着一副银边眼镜，说话轻声细语。她转来的原因很简单，家里搬到了东京。

　　美智子是个乖学生，上课从不迟到，画画一丝不苟，对人谦逊有礼。她不知道那个位置的过往，或者说，她听说了，但不信邪。

　　“那个位置空着也是空着，光线那么好。”美智子笑着对同班的同学说，“总不能因为一个传说就浪费资源吧。”

　　她搬了过去。

　　起初一切如常。美智子画她的静物，画她的石膏像，成绩优异，待人温和，甚至还给那个位置缝了一个坐垫。

　　变故发生在十月中旬的一个下午。

　　那天是色彩构成课，高木老师让大家临摹莫奈的《睡莲》。美智子调了很久的紫色，总觉得不对劲。她用的那支二号貂毛画笔，是她从京都带来的，用了很多年，得心应手。

　　但那天，笔尖怎么也聚不起锋。

　　她以为是笔毛分叉了，拿到手里对着光仔细看。

　　笔毛根部，卡着一小片东西。

　　不是颜料，也不是灰尘。那是一片极小的、透明的皮肤组织，边缘还带着一点干涸的暗红色。

　　美智子皱了皱眉，用指甲去抠。抠不下来。她只好用冷水冲洗，用肥皂搓，那东西就像长在上面一样，纹丝不动。

　　那天晚上，美智子开始做噩梦。

　　她梦见自己站在一片巨大的睡莲池里，池水是粘稠的红色。她低头看，发现自己的手脚都被那种暗红色的颜料缠住了。池子里伸出无数双苍白的手，抓着她的脚踝，要把她拖下去。

　　醒来的时候，她的手指在流血。她抓破了皮肤，床单上沾满了血点。

　　美智子没声张，她是个要强的女孩。她只是把那支画笔扔进了废料桶，换了支新的。

　　但噩梦没有停止。

　　反而变本加厉。

　　她开始听到声音。

　　那是画笔在画板上摩擦的声音。“沙沙……沙沙……”

　　声音不是从废料桶那边传来的，是从她的画板里传出来的。

　　每当深夜，宿舍里安静下来，那声音就开始响。她掀开画板，里面空空如也，只有她白天画的作业。但只要她一躺下，那声音又响起来了。

　　美智子受不了了。她决定退宿，搬到画室附近租个小房子住。

　　搬家那天，是个阴天。她收拾东西的时候，发现了一个奇怪的现象。

　　她的画具里，所有的红色颜料，都在减少。

　　不是那种正常使用下的减少，而是莫名其妙的、无缘无故的消失。

　　管状颜料挤开后，第二天早上管口会多出一道干涸的结痂；瓶装颜料液面下降的速度，远超她的用量。

　　最可怕的是，她发现自己画的人体素描，那些人物的嘴角，都在微微上扬。

　　不是她画的。

　　她画的是严谨的解剖结构，肌肉走向，骨骼比例。但那些画里的人，无论男女老少，无论姿势多么扭曲，嘴角都挂着一丝若有若无的、极其相似的微笑。

　　那是一种冷酷的、嘲讽的、居高临下的微笑。

　　美智子疯了似的撕碎了那些画，把碎片扔进马桶冲走。她买了一把新的锁，把画室里的柜子锁起来，把所有的画具都锁进去。

　　但第二天，锁是开着的。

　　柜门虚掩着。

　　里面的画具摆放得整整齐齐，所有的画笔都被洗得干干净净，笔尖朝外，像是一排等待检阅的士兵。

　　而在柜子最里面，那支被她扔掉的二号貂毛画笔，回来了。

　　它就静静地躺在那一排画笔的最前面，笔杆光洁如新，笔毛聚拢如针。

　　美智子颤抖着拿起来，对着光看。

　　笔毛根部，那片皮肤组织不见了。

　　取而代之的，是一滴红色的颜料，像一颗微小的心脏，镶嵌在笔杆和笔毛的连接处。

　　那滴颜料在跳动。

　　一下，一下，缓慢而有规律。

　　美智子尖叫一声，把画笔扔在地上。

　　画笔没有落地，它悬浮在半空中，然后缓缓地飘了起来，笔尖对准了美智子。

　　“啊——！”

　　美智子抓起旁边的裁纸刀，一刀刺进了自己的耳朵里。

　　她受不了了。她宁愿聋掉，也不想再听到那个声音。

　　温热的血顺着脖颈流下来，染红了她的衬衫。她倒在地上，意识模糊中，她看见那支画笔落了下来，笔尖轻轻地、温柔地落在了她流血的伤口上。

　　它在吸食她的血。

　　美智子没有死。她被送进了医院，保住了一条命，但疯了。她出院后，被家人接回了京都，据说终身未嫁，常年把自己关在房间里，谁也不见。

　　油画科二年组那个靠窗的位置，再次空了出来。

　　这次，不仅没人敢坐，甚至没人敢往那个方向多看一眼。

　　高木老师老了。

　　自从富江离开，又经历了山本发疯、佐伯自杀、美智子疯癫，高木老师原本就花白的头发全白了，背也驼了。他上课不再讲什么光影秩序，只是沉默地坐在讲台上，看着学生们画画，眼神空洞得像一口枯井。

　　佐藤讲师也申请调去了其他校区，临走前，他在办公室里喝醉了，拉着同事哭诉，说那间画室里有东西，一到晚上，就能听见女人在哭，不是哭声，是在唱歌，唱那种听不懂的、古老的歌谣。

　　学校请了几次神婆来做法事，撒了盐，贴了符。

　　没用。

　　反而更糟了。

　　那些符咒没过三天就会变黑、腐烂，最后化成血水流下来。撒在角落里的盐，第二天早上会变成红色的晶体。

　　冬天来了，东京下了那年冬天的第一场大雪。

　　画室里的暖气烧得很足，但那个靠窗的位置，永远是冷的。不是那种正常的冷，是一种从骨头缝里渗出来的阴冷。

　　高木老师决定退休。

　　退休前，他做了一件疯狂的事。

　　他锁上了画室的门，一个人走进了那个靠窗的位置。

　　他坐在那张椅子上，那是富江坐过的椅子，是山本坐过的椅子，也是佐伯和美智子坐过的椅子。

　　高木老师从怀里掏出一瓶酒，那是他珍藏了多年的威士忌。他倒了一杯，放在画板上，像是敬给谁。

　　“出来吧。”高木老师说，声音沙哑得像是在磨砂纸上滚过，“我知道你没走。”

　　画室里一片死寂。

　　只有窗外风雪拍打玻璃的声音。

　　“川上富江。”高木老师叫出了那个名字，“你赢了。这所学校，这群学生，都被你毁了。你满意了吗？”

　　依旧没有回应。

　　高木老师苦笑了一下，仰头喝干了那杯酒。酒精烧得他喉咙发烫，眼泪都快出来了。

　　“我也快死了。”高木老师看着空荡荡的画室，“肺癌晚期，医生说还有三个月。我不怕死，我怕的是……”

　　他顿了顿，浑浊的眼睛里闪过一丝恐惧。

　　“我怕的是，我死后，没人看着你了。你会跑出去，去别的学校，去别的地方，去害更多的人。”

　　他颤巍巍地站起来，走到那个柜子前。那是美智子锁过的柜子。

　　高木老师拿出了一把斧头。

　　那是以前雕塑系用来劈木头的旧斧头，锈迹斑斑。

　　他举起斧头，狠狠地劈向了那支悬浮在空中的画笔。

　　“咔嚓！”

　　画笔断了。

　　不是木头断裂的声音，是骨头断裂的声音。

　　黑色的、粘稠的液体从断口处喷涌而出，溅了高木老师一脸。

　　那不是血，是一种更浓稠、更恶臭的东西。

　　高木老师没有擦。他任由那黑色的粘液顺着皱纹流淌，他看着那截断掉的画笔在地上抽搐、扭动，像一条被砍断的蛇。

　　“你杀不了我。”一个声音在高木老师的脑海里响起，不是富江的声音，是一个更古老、更邪恶的声音，“我是欲望。只要有人还在追求美，我就在。”

　　高木老师笑了，笑得眼泪都出来了。

　　他扔掉斧头，从口袋里掏出了一盒火柴。

　　“那就一起吧。”

　　他划着了火柴，扔向了那滩黑色的粘液。

　　火焰瞬间窜了起来，烧得很旺，是那种诡异的绿色。

　　火舌舔舐着画架，舔舐着画板，舔舐着整个画室。

　　高木老师没有跑。他坐在那张椅子上，看着大火吞噬一切。

　　在火光中，他看见富江出现了。

　　她就站在火里，完好无损，甚至比生前更美，更耀眼。她看着高木老师，左眼下的那颗泪痣红得像血。

　　“老师，你真傻。”富江说，“你以为烧了这里，就能结束吗？”

　　高木老师看着她，平静地闭上眼睛。

　　“不。”他说，“我只是想告诉你，艺术不需要献祭。艺术只需要一个疯子。”

　　大火烧了一夜。

　　第二天早上，消防车来了，火灭了。

　　画室烧成了废墟，墙壁倒塌，横梁焦黑。

　　但在那片废墟中，在那张烧得漆黑的椅子上，人们发现了一具烧焦的尸体，蜷缩着，怀里紧紧抱着一块烧焦的画板。

　　画板上，用最后的炭灰，画着一张女人的脸。

　　那是高木老师画的富江。

　　而在那张画的左下角，写着一行烧得模糊的小字：

　　“美是深渊，我在深渊里等你。”

　　东京艺术大学的传说，并没有随着大火熄灭。

　　反而，随着高木老师的死，随着那间画室的废墟，传得更远了。

　　人们说，如果你在深夜路过驹场校区，还能看见一个穿着深棕色西装外套的女人，站在废墟前，看着那片焦土，静静地等待着下一个拿起画笔的人。