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性格分裂式的女主角：诗意的自我与庸俗的自我
如果分别从女主角徐国栋（以下简称徐）的行为模式及价值判断上考察她的性格，任何读者都将不得不承认虽然这位女主角表现出了丰富的性格特征，但从逻辑上来说，由于这些性格特征的差异如此之大，使得没有任何一种性格可以压倒另一种性格占据主导地位，这位女主角简直就可以说是性格分裂。结合引子及第一章来论述，就是主要表现为女主角诗意的自我和庸俗的自我的对立。
引子中，作者就给徐的性格下了一个基调。不管是她的个人独白还是对她和男友关系的描述，徐都给人一种她是毫不在意外界因素和他人看法，我行我素且引以为豪的自我中心主义者的印象。这些还不够，这种在现代人眼中还可赞美为极具个性美的性格特征被作者不知出于何种原因的进一步庸俗化：虽然可以伪装成“气质美女”，但骨子里还是有股不管不顾的“粗俗”。那个“口水滴答了满键盘”的花痴女实在让人印象深刻。
这个印象在徐穿越时空之后第一章中得到了强化，徐继续发挥草根本色，从杀手那里逃出来，吃霸王餐认识秦关月，因看热闹而进入李家。到这里为止徐的性格基调与情节的发展互相辉映，互成因果关系。然而，也是在这第一章中，女主角的性格有了巨大的转折，这既非作者在之前的叙述中有所铺垫的缘故，也非是环境在迫使人物作出改变，这是无法用任何逻辑来解释的转折。在李家复仇这一关键情节上，女主角出乎意料的爱管闲事和重情重义：她训斥想要逃走的李家管家不讲主仆情义；在李府大难来临之前临危不乱的指挥大局。任何对之前那个自我的小女子留下深刻印象的读者都会被她的行动吓一大跳。毕竟这与她的价值观很不相符。
除了此时近乎道德英雄式的形象，女主角在第一章中还第一次表现出了另一个可以与她之前“庸俗”的形象相抗衡的性格特征：诗意的自我形象。这个不是出自作者的心血来潮的性格特征，有着重要的连贯性，在之后的情节中一度凌驾于徐“庸俗”的自我形象，成为徐感情刻画的重要立足点及作者风格的重要特征。
豁达到身穿“大花裤衩”的徐，以及能够“非常罕有的有品味的想起了一句古文形容词”的工科生徐，在见到许君山时，突然迸发了抒情散文诗的灵感——“我从没见过这种人，会这般充满矛盾，明明极是柔弱，空落衣衫下身子消瘦单薄，但却又看来极是刚强，眉间眼角，薄薄唇侧，寸寸分分写着倔强。明明是神情冷漠，就连站立的姿势也透着清高孤傲。但却又致命诱惑，静默处，眼波恹恹，叫你无限好奇，会是什么叫他连骨髓里都透着疲倦，他叹息处，你也跟着心间一痛。”
之前对似乎深藏秘密的秦关月的描述让我们看到了一个多么自我的女主角——因为她只在乎自己，与其他人物互动时她表现得既不敏锐也似乎无心去充当尽责的观察者这个角色。然而在以上情节中，我们看到一个从视觉感受进而深化到对人物灵魂的抽象式描绘，徐似乎突然凌驾到所有人物之上，处在一个极其客观的叙述者立场来向所有读者介绍另一个重要角色，而原本读者应该对她的可靠性表示怀疑的。徐突然变成了完美的观察者，虽然并非不可能，但确实难以理解：徐丢掉第一人称叙述者的自我价值判断，变成近似于具有可作客观分析功能的第三人称叙述者（或凌驾于一切之上的作者）的身份，这种不合理的转变正是由于作者强行赋予主角对立性格特征的缘故。回到徐的性格刻画来说，作为观察者，徐在这里表现为诗意的自我形象——具有敏锐的观察力，将观察对象的本质特征用诗化的语言描绘出来；有将自身与观察对象认同的习惯，以唤起读者的同情，引起他们的共鸣，换言之，这与之前那个“庸俗化”的自我形象可以说是差异太大，十分不符合人物性格发展的逻辑。
以上只是对文章开头作出的分析，但此性格对立贯穿全文，使读者无法对人物有一个总体性的认识。从叙事模式来分析，两种对立的性格特征也是作者对女主角两种身份（参与者与观察者）的转换的失败。从写作技巧来说，是由于作者缺乏对人物内心状态，内心冲突的详尽描绘及具有典型意义的细节描绘。故事还未写完，但很明显作者在两种写作模式之间徘徊，到底是围绕人物性格勾画情节还是为情节设计而赋予人物性格，作者应该有个清醒的认识。黑格尔曾经就人物性格组成提出了三个点：整体完满性，个性鲜明性和整一坚定性。整体完美性就是指人物性格应该是具有丰富内容的整体。同时，在诸多性格之中，有一种性格特征占据主导地位。这种特殊性格要与人物的主体性融会在一起，成为一个整一的性格，这种说法很有道理，希望对作者有所帮助。

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