书评 - 晋江文学城

箱子。武林中最有名气的箱子，装的是天下最神秘、最霸道的兵器。

《金缕衣》的开篇，出场的箱子，是用紫檀木打造的，整整二十口。

里面是金沙？！——上学时住在我下铺的兄弟，老家就是金矿的，当时忘了问他金沙是什么东东？唐门好象可以做暗器（太浪费），不过似乎只是半成品，不能拿来做聘礼。

说这件金缕衣是藏在箱子里的，并不是因为它自始至终都没有出场，而是保姆对它的展示程度不够。海明威为她辩解道：这是冰山一角。谁信？

展示更多的，是如同斗富般的招亲仪式，是如同走台般的姨太太展示。

如果说前者还有些量珠而聘的传统意蕴在里面的话，后者则真的有些浪费笔墨，吃力不讨好了。

（“步步生莲”的构思很妙，实际上不大可能。《南史》中的东昏侯“凿金为莲花以贴地，令潘妃行其上，曰‘此步步生莲花’也。——此为出处。刘庭信《粉蝶儿》：“步锦袜蹙金莲，拭罗衫舒玉笋，常言道名花解语亦倾城。”洪升《长生殿》：“不似人间觉，要铺莲慢踏，比燕轻扬。”诗词戏曲中说的大多是女子的莲足，而在地上印出莲花并鞋里散出香气，固然匪夷所思，却不免邯郸效步，弄巧成拙。）

对道具的迷恋。——不是贬抑之词。最起码说明保姆在写小说时，注重细节的刻画，并能见微知注。就像行于山阴路上，杂花生树，柳暗花明，一朵花、一声鸟鸣，往往比大肆铺陈、着力渲染更收奇效。

不过，正所谓成也萧何，败也萧何。即便不是考据、索引，如前梅花、飞翔等所说的“洛阳王父以子贵于史未见先例”，“掌柜与老板有何区别”等切中要害，毒死璎珞的手段好象是从某RPG游戏中搬来的，而真正需要着力描写的七娘之琴等却相形黯然。

二月河的帝王系列有许多历史硬伤，不过其对典章、服饰等却下了大功夫，尤其是使用的道具，绝不敷衍，因而很容易把读者带入情境当中。

对情节的调控。——开篇及前半部分的过于铺陈，削弱了高潮部分的力度和深度。

可以看出，保姆是在努力把握节奏的。在结构上的首尾呼应看似初级，实则想传达一种对时间流逝，今是昨非的感悟。

悬念的设置本可以加强气氛，并使情节峰回路转。可这包袱刚刚收口，就又迫不及待地打开。

司徒听琴那一段，是架控最好的情节。可惜，朱弦一抹，便不闻尾音了。

人物的平面化。——保姆自己泄了底，从《钢琴课》中找到了灵感。许久前看过那部片子，能记起来的是“断指”和沉到海底的钢琴。

影片的主要道具看似钢琴，实则是琴声。将主人公追求梦想与人生幸福的愿望庄严而完美地融入了琴声。

值得注意的是，女主角是个哑女，所以保姆就让七娘很少说话。对璎珞、对司徒，都是用琴声做答。

不说，可以唱，唱出题目的应有之意，唱出本篇小说的主旨，还有人物的心声……

不过这一对照，七娘的琴声便显得单薄了。

按说追求个性追求婚姻自由追求恋爱自主也不是新话题了，《金缕衣》不是想在这些层面上再做文章，真正配合这次行动的是司徒，可他从出场到后来的表现实在是差强人意，简直成了又一个道具。

《金缕衣》并不是目前为止保姆最好的作品，看《檀香》使我立意把她拉来金版，《宝瓶》里的推理能力怎么没体现在《金缕衣》中？《烟花》绽放得也挺绚丽，《君心》虽主题先行，不过至少展现了在情节上的努力……

回顾这些作品，忽然发现一个几乎相同的模式：到来—离开？！

不知是有意为之，还是在写作中，处于一种游移的状态？这种游移，不是对情节推进的游移，而还是要归结到人物上，“艺术是对生命形式的表现”。（苏珊·朗格）

“蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。”

从挂在墙上的“仕女图”到藏在箱子里的“金缕衣”，但原下一次的到来，展现崭新的风采。：）

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