《汉语言文学重点存档》康沃尔郡的小蘑菇

7、中国古代文学史（中）

　　大题：
　　1.宋初三体:
　　一以当时的一些达官贵人如徐铉、李昉等为代表，以白居易为师，诗风平易浅俗，是当时的主流诗歌，此为白体诗。一以稍后的杨亿、刘筠、钱惟演为代表，以李商隐为师，辞藻华丽，讲究用典，是白体之后的诗坛主流，此为西昆体。一以魏野、林逋等隐士为代表，以贾岛、姚合为师，多用白描手法写隐逸生活，诗风清苦，此为晚唐体。

　　2.柳永对词的新变：
　　①“柳氏新变”首先体现在词体的创制上。大量使用长调慢词，改变了以小令为主的传统，扩大了词的表现功能，使铺叙手法进入词中。《古今词话》称之为“屯田蹊径”或“柳氏家法”
　　②其次，柳永词作尝试变“雅”为“俗”。有意运用通俗化的语言来表现市民生活的世俗情调，大量吸收俗语入词，使词更接近下层人民，从而具有广泛的群众性，如《定风波》
　　③再次，柳永词作中表现了生动广阔的社会风貌。如《望海潮》，柳永使用波澜起伏的笔法，写尽杭州的山水景致与城市富庶，可谓“承平气象，形容曲尽”。
　　④“柳氏新变”还在用他大量使用词体进行自我化的情感抒发。柳永去除了晚唐五代词中那种模式化的男情女爱与伤春悲秋，取而代之的是自我独特的人生体验和个人心态。如《鹤冲天》就体现了他自我化的创作方向
　　⑤柳永还采用了许多新曲调，使词与当时的流行音乐结合得更紧密。

　　3.北宋诗□□新运动：
　　⑴北宋诗□□新运动，是指中国北宋继唐代古文运动而起的文学革新运动。主要反对以西昆体为代表的浮靡文风，主张对诗、文进行革新。北宋初年，面对土地兼并加剧，各种社会矛盾日益暴露，政治斗争日趋尖锐，一些开明的中下层士大夫文人主张革除社会弊病，要求文学反映现实，而当时风靡文坛的西昆体根本无法担当这样的历史使命。于是，一场轰轰烈烈的诗□□新运动就此展开。代表人物为苏舜钦，梅尧臣，欧阳修和苏轼。
　　⑵欧阳修诗□□新主要内容：
　　①主张“文以载道”，提倡文章要有用于当世。
　　②追求平易自然的文风，反对奇险。
　　③肯定文学的独立性质，认为“言之无文，行而不远”。

　　4.欧阳修“诗穷而后工”：
　　诗穷而后工”是北宋文学家欧阳修在《梅圣俞诗集序》中提出的重要文学理论，‌指诗人经历困厄境遇后，其诗歌创作往往能达到内容深刻、艺术精湛的境界‌。‌核心观点是诗人的个人不幸（“穷”）能转化为艺术成就（“工”）。其中的“穷”主要指仕途坎坷、人生困顿等精神层面的缺失性体验，而非单纯的经济贫困；“工”则强调诗歌在情感表达和艺术技巧上的高度成熟。

　　5.苏轼对词的贡献：
　　主要在于“以诗为词”
　　①内容上，作词具有鲜明的“以诗为词”的“破体”倾向，在传统题材，艺术风格和写作技巧等方面都做出了很大突破，包蕴广泛，题材丰富，情感多样。如《定风波》
　　②风格上，打破了以婉约为主的传统，创立豪放词派‌，既有婉约，又有豪放、清旷、幽美等。
　　③在词与音乐的关系上，打破了以词附属于音乐的传统，使词成为独立的抒情工具。
　　④艺术手法上，变化多样。传统词往往上阙写景，下阙抒情，情从景出，情景交融，苏词打破传统程式，既有借景抒情之作，更多的则是随机应变，变化莫测，无一定之规，真正做到了融叙事、抒情、写景、议论于一体。
　　⑤语言上，高度诗化。

　　6.江西诗派：
　　南宋初，吕本中作《江西诗社宗派图》 ，将黄庭坚、陈师道等二十余人列为江西诗派。江西诗派是在黄庭坚的直接影响下形成的，他们的创作具有与黄庭坚类似的众多特点，讲究用典，生新瘦硬，是宋代影响最大的诗派。
　　补充：[了解即可]
　　（①江西诗派是宋代影响最大的一个诗歌流派，江西诗派有一祖三宗之说，一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义。
　　②得名于吕本中的《江西诗社宗派图》 。
　　③领袖是黄庭坚，其它主要人物有：黄庭坚、陈师道、陈与义、韩驹等。
　　④江西诗派的特点：一是诗派为观念性的社集；二是以风格和师承为判断的根据，非地域之划分，入诗派的并非都是江西人；三江西诗派是元佑学术的一部分，是作为“绍述”政治的对立物而发展起来的，其盛衰与政局有密切的联系。
　　⑤创作主张及特色有：重视句法、喜用拗句；用典以故为新、变俗为雅；风格生新瘦硬，但兼有浏亮芊绵。）

　　7.黄庭坚“山谷体”的内容：
　　黄庭坚词作风格多样，秾丽香艳，豪迈横绝，理俗尘下等各种风格并存。他把诗歌创作的一些经验也引入词体创作，艺术技巧上讲究用典隶事，讲究炼字等，颇近于其诗。因杰出的诗词创作成就，黄庭坚所作的诗词被称为“黄庭坚体”或“山谷体”。
　　黄庭坚“山谷体”的总风格特征是“生新瘦硬”
　　①以字句的奇崛造成一种陌生感，追求诗境的生新美、诗语的峭拔美和诗韵的兀拗美。 “生新”刻意求奇而造拗句、作硬语，“用典”也是山谷体求创新的重要方面。
　　“瘦”洗净铅华；“硬”刚健挺拔。工于炼字是山谷体的特征之一，以善用动词、形容词和语助虚词的炼字法著称。
　　②也有浏亮芊绵的自然晓畅之作，如《雨中登岳阳楼望君山二首》表现作者晚年历经磨难而不屈服的坚强性格，虽不乏劲峭气格，但运笔自然流畅，语句浅易。

　　8.苏门词人群（苏轼）和大晟词人群（周邦彦）的差异：
　　①北宋中后期词坛的两大词人群为以苏轼为中心的“苏门词人群”和以周邦彦为代表的“大晟词人群”。
　　②苏门词人群的特点:
　　-继承苏轼“以诗为词”理念，拓展词境(如咏史、田园题材)；
　　-风格多样，既有苏轼豪放(如晁补之)，亦有秦观婉约、黄庭坚奇崛。
　　③大晟词人群的特点:
　　-强调音律精严、章法缜密(如《清真词》的铺叙与回环结构)；
　　-语言典雅工丽，开启南宋姜夔、吴文英格律词派先河。
　　④差异：苏门词人群注重抒情言志的自由，遵守词的音律规范而不为音律所拘，词的可读性胜于可歌性；大晟词人群则注重词的协律可歌，情感的抒发有所节制而力避豪迈，对词艺的追求重于对词境的开拓。

　　9.周邦彦词的艺术成就：
　　①构思精巧而顿挫有致的章法结构。周邦彦在词的结构上颇具匠心，章法布局开阖回旋，顿挫有致，既有柳词叙事容量和感情力度，又避免了直露无余，适合文人咀嚼赏玩，如《瑞龙吟》
　　②极端重视词与音乐的配合，使词的音律模式进一步规范化，精密化。格律严谨，被称为“词中老杜”。
　　③周邦彦的词极讲究章法，即以整篇结构。比柳永、苏轼等人的作品更复杂曲折。
　　④周邦彦词的语言既浑成自然又精致工巧。周邦彦非常讲究语言的锤炼、典故的运用以及对前人诗句的融化，因而形成了一种典雅工丽的语言风格。

　　10.秦观词的艺术成就：
　　①情韵兼胜：秦观的词并不是单纯地表现男
　　女爱情，而是“将身世之感并打入艳情” ，即借爱情描写抒发身世之感。后期的词多直接表现政治上遭受挫折时的痛苦绝望心情，将身世之感融入婉约题材，情感深挚哀婉。
　　②意境凄美：善用自然意象营造含蓄朦胧的忧郁词境。
　　③语言精纯：炼字清新，音律谐美，发展了婉约词雅化道路。
　　④风格确立：被尊为“婉约正宗”，深化了词体抒情内涵与艺术表现力。

　　11.中兴四大家：
　　南宋诗人陆游、范成大、杨万里、尤褒的并称。又称“南宋四大家”。他们代表了宋代诗歌第二个最繁荣的时期，他们能够摆脱江西诗派的影响，创作出思想艺术各有特色的作品，影响深远。

　　12.辛弃疾对词的开拓/辛弃疾词的艺术成就
　　①辛词的主要特色体现在具有强烈的主观精神和主体意识。
　　②辛词的风格主要以雄伟奔放、富有力度为长，但他写起传统的婉媚风格的词，也十分得心应手。
　　③辛词“以文为词”，在语言上形式松散，语义流动连贯，句子往往较长。
　　④大量引用经、史、子各种典籍和前人诗词中的语汇、成句和历史典故。
　　不足：“以文为词”，议论太多，用典、用古语太多，这些不足从一定程度上冲淡了其作品的艺术魅力。

　　13.姜夔词的艺术成就：
　　①姜夔精通乐律，其词句式长短及字的平仄皆音节谐婉；
　　②层次清晰，错落有致。他的词尤其是长调极善于一擒一纵，变化跌宕，
　　使词的层次错落有致，产生一种往复回环的美感。
　　③姜夔的词十分讲究用字。首先，姜夔在发挥想象力的同时，十分注重对能渲染气氛、制造色彩效果的实词的锤炼。其次，姜夔很善于吸收苏轼、辛弃疾等人运用虚词的长处，使词句相互勾连，产生曲折、疏散和流动的效果。
　　④于婉丽、豪放之外，首创“清空”“骚雅”独特词风成为广为词家承认的“第三派”。

　　14.永嘉四灵：
　　永嘉四灵。四灵指的是徐照（字灵晖），徐玑（号灵渊），翁卷（字灵舒），赵师秀（字灵秀）四位诗人。因其字或号中都有一个“灵”字，故云“四灵”，又因他们都是永嘉人，故又称“永嘉四灵”。他们推崇唐人贾岛、姚合的五言律诗，反对江西诗派的使事与议论，主张取材于自然，以清新平易之笔抒写个人的生活情趣。他们写诗多用近体，尤其是五律。诗喜用白描，不用典，内容多为山水田园和生活琐事，流露的也往往是一种悠闲的情致，代表了南宋后期的一种诗歌创作倾向，总的看来思想境界不等。

　　15.关汉卿杂剧的剧场性：（艺术成就）
　　①人物塑造：善于在矛盾冲突中塑造人物形象，使人物性格鲜明、丰满。如在《窦娥冤》中，窦娥的善良孝顺和刚强不屈，是在生与死的尖锐冲突中逐步展现的。
　　②情节结构：矛盾集中，主干突出，情节富于变化，具有强烈的戏剧性和艺术吸引力。以《窦娥冤》为例，剧本围绕窦娥被冤枉致死这一核心事件展开，戏剧冲突接连不断，高潮迭起，紧紧抓住观众的心。
　　③语言特色：语言自然、真切、质朴，既切合剧情，又富于个性，具有“当行本色”的特点。人物语言符合角色的经历、身份、地位和性格特征，如窦娥的语言，在平时是善良温顺的诉说，而在受冤屈时则充满了激愤和控诉，生动地展现了她的性格变化。
　　④杂剧体制：关汉卿突破了传统杂剧一本四折的固定模式，根据内容需要进行创新，使杂剧体制灵活自由，适合舞台演出。如《西厢记》就突破了四折的限制，为杂剧的发展开拓了新的空间。
　　⑤文学影响：关汉卿是元代杂剧的奠基人，对后世戏曲的发展产生了深远影响，对元杂剧及明清传奇的发展都起到了重要的推动作用。

　　16.《窦娥冤》中窦娥的人物形象：
　　①剧中的窦娥具有安分守己、逆来顺受和事事为他人着想的善良品格。如窦娥在严刑拷打之下仍不屈服，当听到要拷打婆婆时，才屈招投毒一事是自己所为。宁愿让自己受冤也不愿看婆婆遭受皮肉之苦。
　　②剧中的窦娥同时也具有刚烈的性格和强烈的反抗精神。如“叱天骂地”之举蕴含着强烈的反抗精神，是对暗无天日的社会制度的怀疑和批判。“三桩誓愿”的应验，表明天地也为其冤情所感动。最后窦娥的冤魂化作复仇的鬼魂出场，也是其刚烈性格的表现。

　　17.《西厢记》的故事演变和其艺术成就：
　　⑴故事演变：
　　王实甫《西厢记》直接取材于金代董解元的 《西厢记诸宫调》，同时又对《西厢记诸宫调》作了新的发展：
　　①删减了许多不必要的情节，使结构更完整，情节更集中。例如，在《西厢记诸宫调》中，孙飞虎兵围普救寺一事占了相当长的篇幅，它实际上是游离于主线之外的，王实甫毅然将它压缩得很短，这样就使主线更为分明突出。
　　②使主要人物的立场更鲜明，从而加强了戏剧冲突。在《西厢记》中，实际上存在着两个阵营，一以张生、崔莺莺、红娘为代表，一以老夫人为代表。王实甫将这两个阵营的人写得泾渭分明，态度毫不含糊，并以此来展开矛盾冲突。
　　③在情节安排、艺术手法的运用上，更为精致完美，并增加了一些喜剧色彩。例如，利用景物来表现情感是《西厢记诸宫调》的一大特点，王实甫在《西厢记》中也大量运用了这一手法，但比较一下两部作品的“长亭送别”就可以看出，王实甫写得更细腻，更优美。
　　⑵艺术成就：
　　《西厢记》在艺术上有很高的成就，表现在:
　　①体制上的创新：突破了元杂剧一本四折的通例，采用五本二十一折的长篇巨制；突破元杂剧一人主唱的通例，由末与旦轮番主唱。
　　②题旨的改造：更加强调“情”的自主
　　③矛盾冲突错综交织，扣人心弦
　　④丰富多彩的人物形象：主动追求爱情的莺莺，志诚而又鲁莽痴迂的张生，机智泼辣的红娘，将人物写得极有个性。
　　⑤语言艺术“戏曲语言艺术的最高峰”：符合戏剧特点，能和表演结合，具有丰富的动作性；具有鲜明的个性化特点，不同身份，地位，性格的人物呈现出不同的风格；文采与本色相生，藻艳与白描兼备。语言优美。

　　18.《琵琶记》的悲剧意蕴及其艺术成就：
　　⑴悲剧意蕴：
　　有贞有烈赵贞女，全忠全效蔡伯喈，戏剧冲突围绕“三不从”展开，一个努力按照封建伦理行事的“孝子”却因伦理纲纪的不合理及其自身的矛盾，成为可怜可悲的牺牲品。在封建时代，恪守道德纲常的知识分子，经常陷于情感与理智，个人意愿与门第、伦理的冲突中，《琵琶记》的悲剧意蕴具有深刻的普遍性，它比单纯谴责负心汉的主题，更具社会价值。
　　⑵艺术成就：
　　①《琵琶记》采取双线结构，一条是蔡伯喈，一条是赵五娘，两条线平行发展，更好地展现出广阔的社会背景和人物命运。
　　②作品中的人物形象也显得真实，而不是概念化、符号化的人物，心理描写尤其出色。
　　③作品的格律也比较讲究。能配合人物不同的处境以及两条线索的展开，运用两种不同风格的语言。这些因素的共同作用，使《琵琶记》成为南戏成熟的标志，被誉为 “南戏之祖 ”。

　　小题：
　　1.词:一种合乐而歌的新诗体，唐五代时期通常称“曲子”或“曲子词”。词又名诗余、 乐府、长短句。
　　2.元曲四大家：指的是元代的四位著名的杂剧作家，即关汉卿、白朴、马致远、郑光
　　祖。
　　3.曲状元：马致远所作杂剧在当时的名气极大，有“曲状元”之称。
　　4.晏殊、欧阳修沿袭古代词风
　　5.张先用词来赠别酬唱，率先用题序，其词被称为“古今一大转移”
　　6.范仲淹开豪放之先声，开拓词境。（突破传统以男女情爱为主的局限，引入边塞题材，创设辽阔苍凉的意境，将词境从柔美婉约转向宏大雄浑）
　　7.柳永词“新变”：
　　①发展慢词②多用赋体（善铺叙）③雅俗并称（口语入词）；表情方式：直抒胸臆，白描写景④题材的拓展（以通俗甚至俚俗的男女之情为主）
　　8.苏轼“以诗为词”强调词的独立性，突破音律束缚。
　　9.苏梅:苏舜钦在诗歌上创作上与梅尧臣齐名，人称苏梅。
　　10.苏黄:在宋代，黄庭坚被认为是与苏轼并驾齐驱的诗人，称之为“苏黄”
　　11.点铁成金、夺胎换骨:这是黄庭坚的创作方法，就是对前人的作品加工改造，一是不改变前人作品的意思，但用新的语言来表达；一是袭用前人的语言，但表达的是新的意思。
　　12.唐宋八大家:指的是唐宋时期的八位著名散文家，他们是韩愈、柳宗元、欧阳修、王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙。
　　13.三苏:指的是宋代著名的文学家苏洵、苏轼、苏辙父子。
　　14.说话:在宋代城市的大众娱乐场所“瓦肆”中，有一种以讲故事、说笑话为主的活动，即“说话”。“说话”分为四家，即小说、讲史、说经、合生。
　　15.话本:就是说话人说话的底本，它包括讲史和小说两大类。前者是用浅近的文言讲述历史上的帝王将相的故事；后者指的是用通行的白话来讲述平凡人的故事。
　　16.《论诗绝句三十首》:这是金代著名诗人元好问（号遗山）受杜甫《戏为六绝句》的启发而作的一组论诗之作，对建安以来的诗歌作了较系统的论述，表明了他喜爱淳朴自然，反对雕琢华绝的文学观。在中国文学批评史上颇有地位。
　　17.元杂剧定义：元杂剧又称北杂剧，是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟戏剧形式。（在宋杂剧基础上形成）
　　18.白朴：
　　《梧桐雨》主要取材于白居易的 《长恨歌》，描写的是唐明皇与杨贵妃之间的爱情故事，但突出了纯真的爱情成分。抒情色彩浓厚。
　　《墙头马上》有较浓喜剧色彩的爱情剧。剧中主角李千金大胆、泼辣，在爱情问题上处理采取主动，因此她一遇到意中人就敢与其私奔，并坚定地认为自己的行为是正确的，看重和维护自己的人格尊严。正面歌颂青年男女争取婚姻自主、讽刺封建家长的作品，人物生动，剧情活泼、艺术风格轻松。
　　19.马致远：
　　《汉宫秋》描写的是昭君出塞的故事。但与传统的昭君故事不同，在情节和人物上进行了新的创造。它将汉元帝写成对王昭君有着深厚爱情的人物，同时突出了王昭君对汉朝的感情，让她以身报国，投水自杀。作者将王昭君的不幸置于民族矛盾的背景下，因此，作品中表现出来的民族情绪特别强烈。艺术上善于抒情，极富感染力。
　　神仙道化剧《黄粱梦》《陈抟高卧》
　　20.纪军祥：《赵氏孤儿》描写的是春秋时期晋国的赵盾与屠岸贾两个家族之间的矛盾，主人公是程婴。
　　21.尚仲贤：《柳毅传书》
　　22.康进之：《李逵负荆》（水浒戏）
　　23.水浒戏：以水浒故事为题材
　　24.石君宝：《秋胡戏妻》
　　25.李潜夫：《灰阑记》（包公戏）
　　26.包公戏：元代的包公戏除了关汉卿的《鲁斋郎》，《蝴蝶梦》外，还有无名氏的《陈州粜米》、李潜夫的《灰闲记》等，这些作品除了揭示社会问题和歌颂清官外，还有一种传播智慧和智力游戏的意味。
　　27.关汉卿杂剧：
　　①歌颂人民反抗斗争，揭露社会黑暗和统治者的残暴，反映阶级矛盾的现实悲剧，如《窦娥冤》《蝴蝶梦》
　　②描写下层妇女的生活与斗争、突出勇敢机智的爱情喜剧，如《望江亭》《救风尘》
　　③歌颂历史英雄的杂剧，如《单刀会》
　　28.王实甫《西厢记》
　　29.《倩女离魂》元代后期杂剧家郑光祖描写才子佳人缠绵情爱旦角戏的代表作。
　　30.元代后期杂剧家钟嗣成的《录鬼薄》是中国历史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏曲史著作，许多元杂剧作家由于有此书著录，才为后人所知，真正成为“不死之鬼。 ”