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6、西方文学上 ...
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1.概述上古时代文学的定义：
所谓的上古世界文学既是指中国文学之外，在东西方最初几个文明中心所创造的原始时代和奴隶制时代的文学，主要包括古代北非的埃及文学，古代西亚的巴比伦，希伯来文学，南亚次大陆的印度文学和地中海中西部地区的希腊，罗马文学。
2.上古世界文学的共同特点：
①具有鲜明的民间色彩。
②奠定了各自文明区域内后世文学的基本题材，美学风貌。
③宗教信仰对各民族文学创作影响深刻。
④知识内涵的综合性。
3.《亡灵书》基本信息（古埃及文学）：
宗教诗的总汇和代表作《亡灵书》是世界上辑录时间最早的诗集之一，大约成书于公元前16 世纪-公元前11世纪间。《亡灵书》本来是一部意在帮助人获得来世幸福的实用性书籍，但其中保存了大量的神话诗、祷文诗、歌谣、咒语等，既有对社会、宗教、经济、政治、哲学、 历史、民间生活习俗等方面的描述，也有对冥界生活的想象，具有很高的文学价值。
4.奥维德代表作，贺拉斯代表作：
①奥维德：写有多首关于爱情的诗篇，如《爱情诗》 、《爱的艺术》等，其中多享乐主义思想。他还有《罗马岁时记》，代表作是神话诗集 《变形记》。
②贺拉斯：杰出的抒情诗人、讽刺诗人和文艺批评家，代表作为《歌集》。《诗艺》为贺拉斯的创作经验谈，以诗论诗，提出“寓教于乐”的原则，主张学习古典，形式要完美等。
5.《荷马史诗》基本信息：
荷马史诗包括《伊利亚特》和《奥德塞》两部分，各有24卷，均以特洛依战争为背景。《伊利亚特》写战争本身，描写阿喀琉斯的愤怒及战争最后51天内发生的事件；《奥德塞》写希腊英雄奥德修斯在战争结束后回返家乡的经历。荷马史诗的主题是歌颂希腊全民族的光荣史迹，赞美勇敢、正义、无私、勤劳等善良品德，讴歌克服一切困难的乐观主义精神，肯定人与生活的价值。荷马史诗充满了浓厚的宿命论思想，人与人之间的斗争成为神与神之间斗争的缩影。荷马史诗塑造了一系列的英雄人物，结构巧妙，布局完整，比喻丰富。它不仅是欧洲文学史上最早的优秀作品，也是研究希腊早期社会的重要文献。
6.《俄狄浦斯王》主要内容和性质
⑴主要内容：
《俄狄浦斯王》是索福克勒斯的代表作，取材于希腊神话，讲述了忒拜王俄狄浦斯竭力逃避“杀父娶母”的神谕，却在无知中实现了这一预言的悲剧故事。他因解开斯芬克斯之谜被拥戴为王，娶了前王遗孀（其生母）。后因瘟疫追查杀害前王的凶手，真相大白，其妻自尽，他刺瞎双眼自我放逐。
⑵性质：
①典型的命运悲剧：深刻展现了人与命运的冲突。命运（神谕）是无法抗拒的巨大力量，俄狄浦斯一切努力都反而推动命运实现，凸显了人的渺小和命运的神秘。
②塑造了崇高的悲剧英雄：俄狄浦斯智慧、正直、富有责任感，他的悲剧源于无辜和不知情，而非邪恶。他勇于承担、自我放逐的行为闪耀着人性的光辉。
③质疑神义，肯定人的价值：剧作表面宣扬命运，实则控诉命运的不公，赞扬了俄狄浦斯与命运抗争的坚强意志，肯定了人的自由意志和尊严，反映了雅典民主制时期人的自我意识的觉醒。
④认知的悲剧：悲剧不仅来自外在命运，也源于人自身的认知局限。俄狄浦斯能解斯芬克斯之谜却无法认识自己，揭示了自我认知的困难。
⑶艺术特色：
①《俄狄浦斯王》是索福克勒斯的代表作。这是一出十分悲惨的剧作，主要表现的是个人意志与命运的冲突。亚里士多德认为《俄狄浦斯王》是希腊悲剧的典范。剧中的悲剧冲突、悲剧性格和悲剧效果集中表现了希腊悲剧的特点。
②这部剧作结构复杂，布局严密巧妙，一环扣一环。作者从追查凶手这件事入手，紧紧围绕俄秋浦斯“杀父娶母”的预言和寻找凶手这两条线索展开，倒叙的手法，把事情的原委通过两条线索的发展与交叉交代清楚，并逐渐把剧情推向高潮，产生了强烈的悲剧效果。
7.《美狄亚》的内容
古希腊三大悲剧家欧里庇得斯的最出色的一出悲剧，写于公元前431年。它是西方早期典型的“社会问题剧”，这出悲剧取材于伊阿宋夺取金羊毛的神话。剧中描写美狄亚被她的丈夫伊阿宋遗弃而进行报复的故事。为了继承科林斯的王位，伊阿宋不顾美狄亚过去对他的深情厚意，一心想另娶科林斯的公主为妻，美狄亚忍无可忍，毒死了科林斯的公主和国王，同时还亲手杀死了她给伊阿宋生的两个儿子。然后乘车腾空而去。
8.《埃涅阿斯纪》与《奥德赛》异同
⑴相似之处：
①结构:《埃涅阿斯纪》前半部模仿《奥德修
纪》，后半部写战争，模仿《伊利亚特》
②题材:出自同一个神话系统，即特洛伊战争；
③情节:神也分为两派、好友被杀、游历地府
④人物:埃涅阿斯与图尔努斯形成对比，模仿
阿基琉斯与赫克托耳的对应。
⑤叙事:追叙
⑵不同之处：
①《荷马史诗》属于民间史诗，《埃涅阿斯纪》 属于文人史诗。
②《荷马史诗》乐观、勇武、率直，《埃涅阿斯纪》则充满悲天悯人的忧郁气质。
③埃涅阿斯除了勇猛、坚韧的性格外，更具备了敬神、爱国、为了民族利益压制个人感情的优秀品质，乃是作者有意识创作。
9.中世纪中期的英雄史诗有哪些：
英雄史诗(歌颂封建时代理想英雄人物的长篇史诗)：
日耳曼人盎格鲁·萨克逊人的史诗《贝奥武甫》 (流传至今最完整的一部早期英雄史诗) 日耳曼人的《希尔德布兰特之歌》 冰岛人的《埃达》和“萨迦“，芬兰人的《卡列瓦拉》
法国：《罗兰之歌》(爱国主义的主题)
10.骑士文学的类型、来源：
骑士文学(世俗封建主义文学) 是欧洲中世纪封建骑士制度的产物，以描写骑士爱情和冒险故事为基本内容。兴盛地：法国
骑士文学分为抒情诗和叙事诗。
①抒情诗产生于法国南部的普罗旺斯，主要有牧歌、怨歌、夜歌、破晓歌等，以爱情为主要内容，尤以破晓歌为著名。
②叙事诗又称骑士传奇，骑士传奇采用荒诞不经的冒险故事形式，赞美忠于国王，锄强扶弱，为捍卫宗教、荣誉或爱情而献身的骑士精神。重要作品有《亚瑟王传奇》《特里斯丹和伊瑟》等。骑士文学对后世浪漫主义文学产生了深远的影响。
11.《神曲》的内容
由欧洲中世纪文化向近代文化转型时期最伟大的意大利诗人但丁创作。《神曲》意为“神圣的喜剧”，采用中世纪流行的梦幻文学的形式创作，包括《地狱篇》、《炼狱篇》和《天堂篇》，描写“但丁”在人生旅途中幻游地狱、 炼狱、天堂三界的故事。诗人在诗中自叙他在人生的中途(35岁)，在一片黑暗的森林中迷了路，正想往一个秀美的山峰攀登时，忽然出现了三只野兽--豹、狮、狼，拦住去路。在紧急关头，古罗马诗人维吉尔出现了，他受贝娅特丽采之托，前来援救但丁，带领他从另一条路走向光明。维吉尔引导但丁游历了地狱和炼狱，最后由贝娅特丽采引导他游历天堂。《神曲》表现了通过精神提升来解决现实问题的思想，为意大利民族提供了一条精神解放和道德解放的道路，也体现作家思想深刻的矛盾性，反映了新旧交替时期意大利现实生活的本质特征，同时表现了西方人追求至真至善至美的心路历程和精神史诗。不再是英雄对外部世界的征服和冒险，也不再是重大历史事件或传奇，而是个人内在灵魂的探索和追求。
12.《神曲》的艺术特色、矛盾性：
即但丁《神曲》：思想上和艺术上的两重性：
①在对待宗教的态度上，但丁无情地揭露批判了贪婪虚伪的教会，但他不否定基督教而是歌颂上帝、美化圣徒。
②在对待人的情感与理智的问题上，他热情赞美人的才智，肯定世俗爱情；但同时没有完全摆脱中世纪的道德标准。
③在政治思想方面，他渴望祖国的和平统一，但他把希望寄托在神圣罗马帝国的皇帝身上。
13.文艺复兴的意大利代表作家作品：
意大利文学(人文主义发祥地)：
彼特拉克(人文主义之父)：《歌集》
薄伽丘：《十日谈》(欧洲第一部短篇小说集)
14.《巨人传》的喜剧化手法：
①第一是怪诞叙事，即把人与事夸张到不可思议的幅度，使之发生变形，由此产生怪诞感。②第二是粗鄙叙事，小说对人与动物的生殖排泄器官及其行为功用的描写和隐喻不胜枚举，且用语粗俗，无所顾忌。
③第三是滑稽模仿，《巨人传》中的许多场景故事，是对圣书，宗教仪式，宗教或民间节日的戏仿。
④第四是讽刺叙事，即直接对不合理的事物冷嘲热讽。
15.堂吉柯德、桑丘的人物形象
⑴堂·吉诃德的形象：
①脱离生活和实际，滑稽可笑。
②理想主义化身，大无畏精神，英雄行为，渊博知识，高尚品质，寄托着作者的人文主义理想。
③有二重性、崇高伟大，又可笑可怜. 怀抱崇高理想但无力改变现实的典型。
⑵桑丘的形象：
①一个执着现实利益和物质享乐的现实主义者
和功利主义者，表达了文艺复兴个性解放影响
下产生的一种新的人生观和伦理观。
②桑丘是与堂吉诃德既对立又互为补充的人物形象。
16.莎士比亚喜剧中的悲剧，福斯泰夫《亨利四世》式背景基本信息：
《亨利四世》中的主要人物福斯塔夫是封建关系崩溃时期无衣无食的雇佣兵和冒险家的典型。他是个道德败坏的酒色之徒，专靠偷盗和招摇撞骗为生，却又能随口胡诌出各种道理来为自己的丑恶行为辩解，以锋利的言辞对世事加以讽刺和讥诮。他出生封建阶级，却蔑视封建的荣誉观念；身上沾满了没落阶级的坏习气，却又时而流露出平民社会底层人物的乐观精神和粗犷风趣。福斯塔夫是历史过渡时期中过渡性小人物的真实写照，莎士比亚通过这类典型人物的行动和冲突，展示出福斯塔夫式的背景，反映了封建关系崩溃时期五光十色的平民社会。
17.四大悲剧及相关小知识：
《奥赛罗》《麦克白》《李尔王》《哈姆莱特》的情节梗概：
①《奥赛罗》
黑人将军奥赛罗和名门贵女苔丝狄蒙娜两情相
悦，私相授受。奥赛罗的手下伊阿古嫉妒主帅奥赛罗提拔同事凯西奥，于是设计污蔑凯西奥和苔丝狄蒙娜苟合，并让奥赛罗确信，导致他杀掉苔丝狄蒙娜。最后在艾米莉亚的抵命捍卫下，真相大白，伊阿古得到处罚，奥赛罗悔恨自杀。
②《李尔王》
《李尔王》这部悲剧故事叙述了年迈的大不列颠国王李尔凭三个女儿表达对自己爱的程度划分国土，结果他听信大女儿、二女儿的献媚之词，把国土一分为二送给她们，却剥夺了不会花言巧语的小女儿的继承权并把她赶走。李尔王后被两个女儿赶出家门，在暴风雨中沦为疯癫的流浪汉，碰到了可怜的汤姆，也就是大臣葛洛斯特中了庶子爱德蒙的诡计而下令驱逐的大儿子爱德伽。在法国的小女儿考狄利娅得知父王李尔的遭遇，率兵秘密在英国登陆，结果考狄利娅的军队大败，她和李尔被抓，爱德蒙下令要秘密处死他们。爱德伽找到了爱德蒙，并且在决斗中杀死了这个居心叵测的兄弟。最后李尔王因小女儿考狄利娅之死过于悲伤，也心碎而去。
③《麦克白》
苏格兰国王邓肯的表弟麦克白将军，为国王平叛和抵入侵立功归来，路上遇到三个女巫。女巫对他说了一些预言和隐语，说他将进爵为王，但他并无子嗣能继承王位，反而是同僚班柯将军的后代要做王。麦克白是有野心的英雄，他在夫人的怂恿下谋杀邓肯，做了国王。为掩人耳目和防止他人夺位，他一步步害死了邓肯的侍卫，害死了班柯，害死了贵族麦克德夫的妻子和小孩。恐惧和猜疑使麦克白心里越来越有鬼，也越来越冷酷。麦克白夫人神经失常而自杀，对他也是一大刺激。在众叛亲离的情况下，麦克白面对邓肯之子和他请来的英格兰援军的围攻，落得绞首的下场。
④《哈姆莱特》
本书讲述了丹麦王子哈姆雷特在父亲去世之后遇见了父亲的灵魂，得知了父亲遇害的真相。然而谋杀他父亲的凶手正是篡夺王位，迎娶他母亲的叔父克劳狄斯。在复仇与不复仇之间，哈姆雷特左右摇摆，不小心误杀了御前大臣波洛涅斯，又失去了爱人奥菲利亚，最终他在与前来复仇的雷欧提斯比剑时被沾着毒药的剑刺伤，最后毒发身亡。
18.哈姆莱特人物形象：
哈姆莱特是文艺复兴末期人文主义者的典型形象:
①他对人类抱有美化的看法，充分肯定人的价值。哈姆莱特认为“人类是一件多么了不起的杰作”，是“宇宙的精华！万物的灵长！"
②他主张人与人之间平等互爱，反对封建等级制度。他要求士兵对自己敬爱，和霍拉旭以朋友相称。
③哈姆雷特具有智慧和理性。例如，他安排“戏中戏”来证实自己的想法。
④哈姆雷特是处于现实与理想矛盾中具有双重性格的忧郁延宕的王子:
a.忧郁:忧郁并不是他的天性，理想破灭时所引起的一种精神状态。在忧郁的同时，哈姆莱特变得更加清醒深沉。
b.延宕:这是因为在复仇的过程中他意识到自己的行动已不单是为父报仇，而是要重整乾坤。在重整乾坤的伟大目标前，他想要行动，但又不知如何行动，这就造成了他行动的拖延。延宕的另一个原因是恶势力过于强大，而时代与人文主义的局限性又决定他不可能去依靠群众。因此只能孤军奋战，最终被恶势力吞没。
⑤哈姆莱特的悲剧已不仅仅是个人的悲剧，而是人文主义者和整个时代的悲剧。
19.古典主义文学的思想特征：
①拥护王权，有鲜明的政治倾向
②崇尚理性，要求克制个人主义情欲
③以古希腊罗马文学为典范，强调“三一律”
④要求规范化的艺术形式。
20.伪君子的基本信息：
包括《伪君子》的情节梗概、答尔丢夫的“伟大开场”、答尔丢夫形象、奥尔贡形象的二重性、艺术特征
⑴情节
该戏剧讲述伪装圣洁的教会骗子答丢夫混进富商奥尔贡家中，企图勾引其妻子，夺取其家财，最后真相败露，答丢夫锒铛入狱，奥尔恭幡然醒悟，一家人皆大欢喜的故事。不仅是戏剧史上的巅峰之作，同时也开启了莫里哀以手中之笔批判
社会现实问题、反封建反宗教统治的全盛时期⑵答尔丢夫的“伟大开场” 歌德称其为"现存的最伟大和最好的开场"。
①一开场便是奥尔贡的母亲与家人围绕达尔杜弗展开争吵，而争论的主角却没有在场。老母亲认为他是圣徒，奥尔贡表现出崇拜，其他成员包括女仆都指出了他的无耻。
②具有多重的戏剧效果。
A.通过争吵开门见山地提出了针锋相对的矛盾，展示了戏剧的基本冲突
B.制造了悬念，令被争论的对象成为关注的焦点
C.展示了每个人物的基本性格、对达尔杜弗的态度以及他们彼此之间的关系。
总之，这一开场获得了单刀直入、一举多得之效，既摆出了戏剧的基本冲突，又表现了中心人物与其他人物的基本性格，为剧情的进一步发展做了有力的铺垫。
⑶答尔丢夫形象
①答丢夫是伪善的化身，他骗取人们的信任，以达到卑鄙目的。
②他的丑恶嘴脸是通过“贪食、贪财、贪色”行径暴露出来的。
③答丢夫的伪善具有巨大的危害性。
⑷奥尔贡形象的二重性、艺术特征：
奥尔贡形象的二重性艺术特征是指其具有矛盾、 对立、相互冲突的两个方面。
①在《吝啬鬼》中，奥尔贡是莫里哀笔下的吝啬鬼，他的性格特征是“贪吝、吝啬、爱财如命”，这一点体现在他的日常生活和家庭开支中。
②但是，另一方面，奥尔贡也是一个有家庭责任感、关心孩子和妻子的父亲和丈夫。这种矛盾的性格特征使奥尔贡的形象更加丰满和立体，也使观众更容易产生共鸣。
(5)艺术特征
1、结构新颖严谨2、情节迭宕多姿
3、运用对比夸张手法4、语言生动个性化
5、对古典主义原则的遵奉和突破:
①遵奉:a.严守"三一律"b.拥护王权
②突破: a,在喜剧中加入悲剧因素b.吸收了民间闹剧和风俗喜剧的场面。
21.失乐园的基本信息：
《失乐园》：弥尔顿的代表作。长诗取材于《圣经》，叙述人类始祖亚当和复娃受魔鬼诱惑触犯戒规，被上帝逐出乐园的故事，诗中塑造了反叛上帝、果敢坚毅的撒旦形象，诗人在这个形象身上寄托了自己的革命激情。
22.理查生的地位及感伤主义定义：
⑴理查生的地位：是英国感伤主义小说创始人，主要作品：《帕梅勒》作品从个人真情实感出发，破了古典主义作品对情感的克制，开启了书信体小说的先河。
⑵感伤主义：出现在18世纪60年代到80年代末的英国。当时候英国产业革命之后，出现很多社会弊病，人们对资产阶级政权感到失望，但又无可奈何，便将许多不满与无奈投诸于艺术，由此产生一股新的文□□流，由斯泰恩的小说《感伤的旅行》而得名。感伤主义文学在形式上注重心理感觉，因此成为19世纪浪漫主义的先驱，也是20世纪现代主义文学的源头，在欧洲文学史上占据很重要的地位。
23.狂飙突进运动文学的特征：（前浪漫主义）
18世纪70——80年代发生在德国的一场文□□动。一大群文学青年，在英法启蒙思想的影响下，强烈要求摆脱封建束缚和压抑，要求个性解放。他们崇高天才和叛逆，推崇自然和自我，提倡民族风格。他们的理论旗手是赫尔德尔，代表作品有席勒的《强盗》、歌德的《少年维特之烦恼》等。这一名称源于克林格尔的同名剧本《狂飙突进》。
24.《汤姆·琼斯》的艺术特色：
①小说以布局精巧闻名。作家采用一种复杂的多重情节并行发展的结构来创作小说，大致有四条主线平行展开，以琼斯的生平为经贯穿全文，又以他同苏菲娅的爱情以及布力非的行为为纬，牵扯出各色人物以及相应事件。
②小说人物众多，即使次要人物也写的个性鲜明栩栩如生，与小说主题、情节密切相关。
③小说每章之前均有序言，且作者在小说各章节还插入许多论说与旁白，在叙事过程中不断进行道德和社会批判，促使读者进行理性思考，起到了深化主题的作用。
④讽刺幽默的现实主义创作手法，老到而富有新意。
⑤独特的全视角第三人称叙事方式。作者本人如“洞悉一切的上帝”，时不时出现在故事的解读中，如一位向导，始终指引着叙事过程。
25.卢梭文艺创作的艺术特色：
①卢梭在“返回自然”的思想指导下，讴歌大自然，把千姿百态的自然景色写进作品，大大开阔了人们的审美视野
②卢梭对人性做了深入挖掘，他认为古希腊神庙前“你要认识你自己”的箴言，应是哲学家和文学家首要关注的问题
③卢梭的作品充满激情，他像一个辩证学者那样将自己的思想融进议论之中
④卢梭具有演说家的风格，他善于以定义的方式有力的表达自己的思想，同时他的风格又往往具有笔战家的愤怒
⑤卢梭的文笔细腻准确，描述朴实清晰，文笔清新又富有诗意，开启了浪漫主义的先声。
26.拜伦式英雄的概念和定义：
拜伦在其“东方叙事诗”等作品中塑造了一系列高、孤独、倔强的叛逆者形象，他们有非凡的才能、力量，对封建强权统治进行不屈的反抗，但均以失败而告终，带有明显的个人主义的特征。拜伦通过这些形象表现出对社会决不妥协的反抗精神，同时也反映出自己忧郁、孤独和彷徨的苦闷。这些形象具有诗人本人的思想性格特征，因此被称为拜伦式英雄。恰尔德哈洛尔德是拜伦笔下第一次出现的“拜伦式英雄”的形象。
27.《巴黎圣母院》的美丑对照艺术：
⑴定义：雨果认为：丑在美的旁边，畸形靠近优美，丑怪藏在崇高背后，美与恶并存，光明与黑暗相共。
⑵在文中的运用：
人物与人物的对照:
①爱斯梅拉达与加西莫多的对照他们是两个孤儿，一个奇美，一个奇丑。
②爱斯梅拉达和法比的对照一个忠贞不渝，一个放浪轻浮。
③爱斯梅拉达、加西莫多与弗罗洛的对照，爱斯梅拉达、加西莫多: 明亮的色调，爱、善良、淳朴。
弗罗洛:阴暗的色调，残忍、变态。
⑵人物自我对照
①爱斯梅拉达的自我对照:表现为一种内外和谐的美的辉映，既有美的仪貌，又有美的心灵。
②加西莫多的自我对照:丑的外貌突出美的心灵，在奇丑的外貌之下，跳动着一颗金玉之心。
③弗罗洛的自我对照:外表道貌岸然，虔诚圣洁，内心虚伪残忍。
⑶情节对照
两个王朝(专制王朝、奇迹王朝)；两个国王(路易十一、王)；两个法庭、两种审判；两种法律、两个绞架；两组人物、两个命运。
28.《驿站长》的基本信息：
《驿站长》以简洁生动的文笔描写了乡间驿站的14等文官维林的不幸遭遇。小说饱含人道主义的情感，是俄国文学中第一部成功的描写小人物的作品。
29.《叶普盖尼·奥涅金》中奥涅金的人物形象：
①普希金代表作《叶甫盖尼。奥涅金》的主人公，俄国文学史上第一个“多余人” 的形象；
②是开始觉醒的贵族青年一代的典型，但他并没有完全摆脱贵族阶级传统道德的影响，对社会的厌恶只停留在精神上和思想上；
③毫无实际工作的能力，远离人民，不关心人民，缺少对抗习惯势力的勇气。
30.惠特曼的代表作《草叶集》：
《草叶集》是美国诗人沃尔特·惠特曼的代表作，标志着美国19世纪浪漫主义文学的最高成就。该诗集不仅记录了诗人一生的思想和探索历程，也深刻反映了19世纪中期美国的时代精神和社会风貌。《草叶集》以其独特的艺术风格和深刻的思想内容，被誉为美国文学史上的划时代巨著。惠特曼在诗集中创造了自由体诗的形式，打破了传统的韵律和格律限制，使得诗歌能够更加自由地表达思想与情感。他的诗歌语言朴实粗犷，近于口语，节奏鲜明，充满了对生活的热爱与对人性的赞美。诗集的核心主题是个体的自由与自我认同，惠特曼强调每个人都是独特的，拥有自己的价值和权利。同时，他也呼吁社会的平等与公正，赞美普通人，倡导人人平等、互相尊重的价值观。此外，惠特曼还表现出对自然的深厚热爱，将自然视为人类灵魂的源泉。《草叶集》在美国文学史上具有举足轻重的地位，对后来的诗歌创作产生了深远的影响。
31.斯丹达尔《红与黑》主要内容及艺术特色，主要人物形象：
⑴主要内容：《红与黑》写查理十世统治时期，平民青年于连个人奋斗的故事，于连是法国外省一个木匠的小儿子，从小就崇拜拿破仑，不满自己低微的社会地位，一心想飞黄腾达，而最终出人头地的希望没能实现却走上了断头台的悲剧人生。
⑵主要人物形象：从整部作品来看，于连的反抗虽然受自由思想的影响，但他的思想基础是个人主义。他反对等级压制，谋求个人出路，有时也不免有正义感，但他从不是革命者，他没有明确的革命目标，不要求推翻封建王朝，所以玛特儿说：“他不是一只狼，只不过是狼的影子罢了”他憎恶贵族和教士的虚伪和卑鄙，但是双羡慕他们的地位和优厚的待遇。他要飞黄腾达，但生不逢时，不得不屈从封建势力，这样形成他又反抗又妥协，又热情又虚伪的矛盾性格，而他的反抗和妥协都出于个人动机。当他受压时他的反抗性就占上风，当他认为对自己向上爬有利，或统治阶级肯抬举他时，他就妥协投降了。于连的形象反映了复辟时期小资产阶级的反抗和妥协的动摇态度。具有很高的典型意义。正如司汤达指出的，当时“法国有二十万个于连”，司汤达通过于连的悲剧命运揭露了波旁王朝复辟时期社会风尚对青年一代的腐蚀和摧残，表现也反封建的主题。
32.巴尔扎克《高老头》主要内容及艺术特色，主要人物形象
⑴主要内容：
作品通过拉斯蒂涅向上爬的经历、见闻和社会背景的描写，真实反映了波旁王朝复辟时期资产阶级暴发户对贵族社会日甚一日的冲击，表现了资产阶级在政治上处于从属地位的情况下向贵族夺取权力的特殊的战斗。
小说在描写资产阶级凭借金钱和财富力量打败封建贵族的同时，还描写了资产阶级暴发户自身也将毁于金钱和财富力量的竞争的事实，揭露了金钱的罪恶，批判了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。
小说也揭示了与资产阶级野心家极端利己投机取巧完全不同的诚实的个人奋斗之路，描写了在品德和气质上同“未来的真正的人”近似的人，表明了对社会前途的积极理解。皮安训就是这样的人
⑵主要人物形象：
①《高老头》中拉斯蒂涅的形象
巴尔扎克的小说《高老头》中的主人公拉斯蒂涅是复辟王朝后期到七月王朝时期的资产阶级政治家和野心家的典型。小说描写他由一个没落贵族子弟腐化成资产阶级野心家的典型过程。他的性格发展有三个阶段:
a.他到巴黎上大学，想通过勤奋努力，刻苦攻读争取一番功名。但是经不起上流社会的诱惑。
b.经过人生两个导师的教唆，拉斯蒂涅开始了明显的蜕变。
c.高老头的苦难和死亡，最后完成了他的社会教育。
⑶《高老头》的艺术成就
①结构精致，情节富有戏剧性。小说围绕拉斯蒂涅向上爬安排情节，有主有次、多情节、 多故事。拉斯蒂涅起着穿针引线的作用，其他人主要围绕他的性格形成而展开。伏脱冷完成了教育的使命后被捕；鲍赛昂夫人完成任务后隐退；高老头的悲剧促进了他性格的最后形成。
②从现实的精致观察进行精确生动的典型环境的描写。对典型环境的描写为人物性格发展提供依据。如伏盖公寓的頹废、寒酸与上流社会灯红酒绿形成强烈的对比，刺激出拉斯蒂涅向上爬的野心，形成了典型环境相适应的典型性格。
③广泛地运用了对比的原则。如高老头对女儿的溺爱与泰伊番将女儿赶出家门；高老头的痴情与女儿的绝情，从中引出抑恶扬善的教训。(人物对比)上流社会和伏盖公寓下层社会对比，刺激了拉斯蒂涅的野心，揭露了贵族表面兴盛和资产阶级暴发户的粗俗。(环境对比)
④语言多姿多彩、比喻深刻。人物语言充分个性化:如伏脱冷语言锋利、充满强烈意味、赤裸裸一针见血；高老头的语言中充满对女儿的痴情。
⑤塑造了典型环境中的典型人物。如高老头的父爱持久不变；同为野心家拉斯蒂涅涉世不深，伏脱冷老谋深算。且小说中运用了人物再现法，《高老头》中的人物经常在巴尔扎克的后续作品中出现，联结起不同的故事。
33.狄更斯《双城记》的艺术特色：
①《双城记》秉承了狄更斯人物塑造类型化的一贯特点。
②作为一部史诗性小说，《双城记》在叙事艺术上也颇有特色。《双城记》的叙事结构十分精妙。
③小说采用了作者叙事角度和小说人物劳雷的叙事角度的复合方式，意在提供史诗借鉴，劝说社会改良。
④小说多次使用象征，呼应，对比等手法，增强了作品的内在整体性，也拓宽了其内涵和深度。
34.果戈里的创作特色及《死魂灵》的泼留希金人物形象：
⑴创作特色：
“含泪的笑”是果戈理创作的一大特色。
作者无情嘲笑和鞭笞俄罗斯的丑恶，而在这种“分明的笑，和谁也不知道的不分明的泪”中，饱含着作者对祖国命运的深切的忧虑和关注。
⑵泼留希金人物形象：
①泼留希金是果戈理在《死魂灵》中塑造的一个世界文学史上著名的守财奴典型。
②他病态的吝啬与贪婪（对自己极度刻薄、无意义地积累财富、丧失人性人情）不仅是个人性格的扭曲，更是俄国农奴制腐朽没落的缩影
③果戈理通过夸张的细节、生动的肖像和环境描写，成功地将他塑造成一个具有深刻社会批判意义的“死魂灵”化身，揭示了在剥削制度下金钱如何吞噬人性，以及农奴制必然走向崩溃的历史命运。
35.批判现实主义的特征：
①真实而广阔的反映现实生活，具有强烈的批判性。
②人道主义思想：同情人民苦难，但明确反对战争。
③注重细节描写，塑造典型环境中的典型人物
④以叙事文学为主，小说创作，尤其是长篇小说创作走向繁荣。
36.《浮士德》故事情节和人物形象分析：
⑴故事情节：
取材于16世纪传说故事，描述浮士德一生发展的过程。以《天上序幕》开端，魔鬼梅菲斯特与上帝就”人的本质"进行讨论并立下赌约，由此引出人的代表一-浮士德。梅菲斯特和浮士德也立下赌约，梅菲斯特帮助他重新阅历人生、体验生命、追求想要的一切，但是一旦他表示满足，灵魂就会为梅菲斯特所有。结局是梅菲斯特赢了，要收走浮士德灵魂，上帝却派出天使和浮士德斗争，并护卫其升入天界。
⑵浮士德追求探索的5个阶段的悲剧：
①第一阶段是知识悲剧。浮士德的这段生活史否定了陈腐的书本知识和死气沉沉的书斋生活，象征万一复兴时期人文主义者摆脱中世纪书本教条投身社会、探索人生真理的战斗历程，表达了新兴资产阶级要求个性解放，渴望实践的强烈愿望。
②第二个阶段是爱情悲剧:这一部分是对文艺复兴时期那种过分追求官能享受和人生个人主义泛滥的现实的否定。
③第三个阶段是政治悲剧:这段描写反映了资产阶级企图依靠封建统治阶级改革社会的幻想的破灭，实际上也是歌德对自己在魏玛从政十年的反思。期那种过分追求官能享受和人生个人主义泛滥的现实的否定。
④第四个阶段是对美的追求的悲剧:这一段说明企图用古代美来消除现代社会的丑恶是不可能的，从而否定了德国作家企图用艺术力量改造社会的幻想。
⑤第五个阶段是事业悲剧:浮士德这一阶段的经历表现了资产阶级思想家对人类社会美好远景的向往以及对当时流行于欧洲的空想社会主义思想的呼应。
⑶浮士德难题
怎样使个人欲望的自由发展同社会和个人道德所必需的控制和约束协调起来，怎谋取个人幸福而不出卖个人的灵魂，从哲学上讲，就是康德所探讨的自然欲求与道德令之间的矛盾。
⑷浮士德精神
“浮士德精神”:永不满足，不断克服障碍，超越自我，探索不息。
⑸浮士德人物形象分析：
①他身上概括和体现了从文艺复兴到19世纪初资产阶级的精神特点:肯定人生，投身实践的创造精神；否定错误，解剖自我的批判精神；追求理想，自强不息的探索精神。
②西欧近代先进知识分子的象征，尤其是德国知识分子的象征，有崇高的理想和自强不息的进取精神。浮士德对人生真谛和崇高理想的无限追求都反映了启蒙时期资产阶级的探索精神。(不满足于现人状，不断求索，不怕失败。)
③人类积极精神的象征，是新兴资产阶级巨人形象的象征。是资本主义上升时期新兴资产阶级的巨人典型，他所体现的自强不息、永远探索、永不满足的进取精神在今天仍是应该肯定的。
⑹《浮士德》艺术特征：
①形象性与哲理性的高度统一。歌德在《浮士德》中使用了象征的表现手法。这使得他笔下的世界和人物既是形象化的，又是富于哲理的。
②表现主观精神与反映客观现实的有机结合。在歌德看来，艺术作品必须做到主观性与客观性相统一，而这个客观又是经过主观过滤的客观。
③艺术的传统性与现代性密切结合。歌德在《浮士德》中对传统的艺术方法内涵的继承，已经达到了出神入化的程度，但在艺术表现上又体现着明显的现代性，体现在：一是时空的颠倒和混淆。二是形象的分身与变形。
