22、芙尔乐航线 搞事业 ...
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八月九月十月对于娜斯佳来说只有两样重要的事。
第一件毫无疑问的就是娜斯佳要把合约中约定的100场《玛蒂尔达》演完。
另一件是因为《潜伏》和《冬天的骨头》一个低成本大爆另一个在口碑上收获颇丰，这也让芙尔乐航线走入投资人和好莱坞业内视野，投资后续被搬上日程表。
《玛蒂尔达》前期良好的宣发让它走入西区观众的视野，演出幕后踏实的准备，引人入胜的词曲，演技高潮的演员，精致的舞美就是将更多的观众代入剧场，让他们一次次身临其境的感受。
从受评论员和预测网站的追捧到另观众一次又一次的奔赴线下只为将歌手与戏剧停留，《玛蒂尔达》无疑算得上成功，成为了七月最有冲劲的新剧。剧票一度要夜排才能勉强抢到一周以后的。上座率与票房也跻身了西区的知名驻演剧目中。
而娜斯佳带来的流量显然也让这部剧吸引到了音乐剧观众额外的人群来观看。引发了一波小范围出圈，有的人是为了娜斯佳的过去而来，当然也有为了娜斯佳的现在，为了塔西娅的表演而来。
并且毫无疑问的，《玛蒂尔达》将以首演剧目登上英国奥利弗奖与美国托尼奖的提名名单。
但是这样的褒奖与名气的提升显然是不能满足娜斯佳。
在项目开启时推动娜斯佳去试戏与后面开始合约谈判时另娜斯佳马上签约的就是剧目合约中的“100场条款”。
这个条款一开始是为了剧组留了后路，要是演出效果不好可以提拔另外的演员，省了解约的经费，但是现在倒是成了娜斯佳可以马上踏上新台阶的垫脚石。
100场，娜斯佳有信心搅弄起风云，她爱西区，西区有最好的观众，最好的剧场，但是她没有时间花一年，一辈子在《玛蒂尔达》。
在西区里，她只走最有效率最“正确”的道路，那怕有那么多人挽留她，她也不可能永远当一个小女孩。
她十五岁，本来就是压着年龄线演了玛蒂尔达，何况这个小女孩在音乐剧里面也总是想着长大的。
在剧组盛大的告别派对和连站票都售罄的末场后，娜斯佳终于可以匀出时间来思考自己下一步计划。
所以当娜斯佳唱出了名声，剧本接踵而至，有原创音乐剧，外百老汇实验剧，一些成名剧的工具人演员或者c卡乃至b卡，甚至还有迪士尼递送过来的合约。
娜斯佳虽然以一个难以说完美的方式脱离了俄罗斯，可是她的奖牌带来的正面影响和她俄罗斯裔的身份都对迪士尼很有吸引力。
Z世代以来迪士尼一直在打造阳光开朗健康的多元儿童偶像，这种批量造星确实另很多儿童偶像成为国民级偶像，像《米老鼠俱乐部》《汉娜·蒙塔娜》也成为了青少年群体中的大爆剧。
但是辉煌背后童星就像被摆布的玩偶娃娃一样。她们受到一时喜爱，有了脏污又会被马上丢弃，她们不能穿不符合娃娃性格的衣服，不能呆在不是娃娃固定呆的位置。“选角沙发”事件更是频发，争议和桎梏是每一个童星必经的成长，跌落和反噬是时时刻刻可能发生的变故。
布兰妮，林赛·罗韩都是残酷的铁证，对于娜斯佳来说可能只有朱迪·福斯特的转型是成功的，但是她的转型也是在那场轰动全球的粉丝“为爱”枪击总统岸中的无奈之举。
娜斯佳有自己的人脉资源甚至是制片公司做跳板，有清晰不局限的目标，自然不可能刚刚脱离一个牢笼就进到另一个去。
她现在要做的是稳固自己的知名度与演技，在观众与好莱坞内打出名声，挑选尽可能对她有正面影响的剧本。
她在选剧本同时她的公司也在写，她作为幕后所有者的“芙尔乐航线”现在不仅和华纳有发行合作，并且投资的电影《潜伏》以150万美元投入和9700万美元票房成为了票房回报率之王。
在戛纳国际电影节首映的《冬天的骨头》也达到1300万美元收入，收获了无数奖项提名。
这充分证明了娜斯佳的投资眼光与市场洞察力。
她当然有钱可以投资千万甚至上亿的大电影，但是在没有剧本优先选择权的情况下想要在已经制作阶段的商业电影中获得投资一席之地并不简单，并且在六大制片厂垄断了全球发行权的情况下再大的项目小制片厂也不过分得一点残渣。
娜斯佳不屑于成为挂在电影最后一页的小制片方，她和华纳关系密切使她可以获得不错的北美发行条款，在此基础上以文艺片打底可以吸引来一些“编剧黑名单”的高难度小项目和大制片厂不愿承担后果的高风险大项目。
毕竟只要一查就可以发现在芙尔乐航线的种子轮和天使轮的投资中都有黑森林公司的身影。而好莱坞总是需要钱，华尔街总是在往外投钱，而高高在上的好莱坞到了华尔街也不过是一笔没那么安全，回本慢，收益又不够高的项目。
而黑森林是全球最大、最成功的私募股权基金之一。他们拥有数个旗舰基金，专注于杠杆收购、困境资产重组、成长型投资等。
虽然他们客户的投资组合中并不缺少什么，但是也不在乎多几个电影项目。并且娜斯佳还拥有从俄罗斯带出来的一大笔离岸资金。
在娜斯佳眼里好莱坞的钱并不是不值得赚的，所有领域只要做到金字塔的尖端总是可以开发出更多的金矿，并且好莱坞的背后是发声渠道，文化输出，不久的将来更有可能是互联网与流媒体的重要控制方与合作方。
在20世纪30-40年代好莱坞制片厂体系面临财务危机（如大萧条影响、反垄断拆分）时，布莱克伍德家族就通过其金融网络，为几家老牌大制片厂提供了关键的过桥贷款和资本重组方案，避免了它们的破产，并获得了可观的股权。他们并非高调介入经营，而是作为“沉默的伙伴”和财务后盾。
她现在要做的不过是重新走进他们，并且不介意拥有更多，股权或者董事席位什么的。
现在娜斯佳的右手有五个音乐剧试镜邀请，去掉了依旧饰演儿童的一本儿童剧，尺度过于大的一本戏剧剩下的是《真假公主安娜斯塔西亚》《希德姐妹帮》和《欢乐合唱团》。
第一部部音乐剧的故事灵感，很大程度上来源于俄国罗曼诺夫王朝末代沙皇尼古拉二世的小女儿安娜斯塔西娅女大公的历史传说。
剧情主要围绕一位失忆的年轻女子安雅展开，她试图在两位骗子的帮助下，证明自己是罗曼诺夫家族那位在传闻中幸存的安娜斯塔西娅公主，以期与远在巴黎的祖母同样也是俄国皇太后重逢。
这个剧组非常中意娜斯佳，显而易见是因为她的斯拉夫血统。但是这恰恰是娜斯佳要回避的，她一如既往的爱俄罗斯，可是为了融入欧美乃至北美的大众市场不被排外，固定在一些有族裔标签的角色，她只能尽可能弱化这样的映像，所以这部剧虽然幕后完善，非常有前景但是只能忍痛割爱。
《希德姐妹帮》则是一部风格截然不同的音乐剧，它改编自1988年的同名邪典电影，是一部充满讽刺和荒诞色彩的黑色喜剧。
故事发生在 Westerberg 高中，讲述了高中生维罗妮卡为了摆脱学校中一个名为“希德姐妹帮”的小团体的欺凌和压迫，与神秘反叛的新同学杰森·“J.D.”·迪恩结识，并逐渐卷入一系列越来越黑暗和暴力的事件。它尖锐地探讨了校园欺凌、社会压力、青少年身份认同、暴力以及自杀等沉重但现实的社会议题。
这部剧的音乐风格更现代、激烈，融合了摇滚和流行乐，具有很强的冲击力和宣泄感。
这些歌曲的形式是娜斯佳擅长的，但是过于沉重的题材同样会将人固化在文艺赛道上，这样的题材饰演多了也会让人失去主流商业片的青睐。
娜斯佳的长相本来就属于凌厉的面部轮廓夹杂着柔和的五官，并不是“标准”的美式甜心或者英伦淑女长相，但她过于独特的气质让她没有那么容易掉入这样的同质化陷阱。但这不能改变娜斯佳认为这至少不是自己现在应该演的题材，那应该留给某个奖项，某个更加吸引她的剧本。
而第三个试镜邀约则更加不一样，来自《glee》（欢乐合唱团）剧组。
《Glee》是一部以音乐表演为核心，融合了喜剧色彩和校园青春剧，并不乏深刻社会议题探讨的创新型电视剧。它自2009年首播便红遍北美，现在正是在筹拍第二季。
《Glee》的表演形式非常有特色，它每集通常会围绕一个特定的主题（例如致敬某位歌手、某种音乐风格，或探讨某个社会议题），并围绕这个主题选择翻唱的歌曲。叙事方式既有主线剧情的推进，也有各角色独立的小故事，歌舞表演则巧妙地穿插在剧情之中，群像刻画和深度的人物发展非常精密。
它的歌曲选择覆盖面极广：从流行金曲、摇滚、嘻哈、R&B，到百老汇经典音乐剧歌曲，应有尽有。这使得不同音乐喜好的观众都能找到共鸣。
这份邀约本来送不到娜斯佳手里面，但是他们的剧本已经写好，这一季中的重要演员却因为不小心摔断了脚没有办法如期参与开机，只好找个替代品。这个角色只会出场几集，算个客串，所以也不能找个名气全无的新人演员，还因为人设是麦金利高中新转学的体操特长生，因全美青少年锦标赛集训暂居本地，所以还要学过些体操，这人选便又又少了几分。
所以这个邀约娜斯佳要是想要完全可以捡漏得到，几乎称得上是囊中之物。
娜斯佳将资料交给了助理让她安排飞机行程申请航线，让自己的湾流搭载自己去美国的试镜可以卡在周日晚场和周三午场之间。
助理是一名叫卡琳娜·伊万诺娃的女士，毕业于莫斯科国立的外语专业，后来获得了伦敦政治经济学院的国际政治专业硕士，在罗曼诺夫家族办公室中从事跨国事务与形象管理工作了快八年也才不到三十，而她的优势是曾经因为家族被查封后被罗曼诺夫帮助与母亲带着遗留资产远走上东区，通过履历才回到了俄罗斯社交核心圈层。
她在上东区的经历明显利好对于美国社交圈还不熟悉的娜斯佳，于是在交接完了手续后被米哈伊尔派了过来。
穿着干练阿玛尼西装的女人带着半框眼镜，拿走了娜斯佳递过来的文件又将另外一堆文件和刚刚泡好的浓缩放在桌上。
现在芙尔勒航线的对外负责人就是卡琳娜。
“行程安排里面还有一个代决定项，《冬天的骨头》的剧组晚宴，为了我们正在冲奥斯卡的最佳女主奖。”这个投资是从韦恩斯坦的公司嘴里抢下来的，虽然之前他们也并不看好这个项目所以一直拖欠工资让剧组差点停摆，这让娜斯佳很顺利的接下来后并没有引发什么剧组动乱，毕竟她发工资而不是发房卡。
不过这部电影的成功明显让芙尔乐航线在韦恩斯坦眼里从接盘侠变成了面目可憎的小偷，要是没有拿下这个提名必定是会被踩一脚的。拿下来了则为以后的文艺片项目和与詹妮弗·劳伦斯的合作打下了基础。
“安排吧，我们投资的第一部电影，就算是凑个热闹也要参加啊。”
娜斯佳语气轻松，似乎只不过是一场孩子派对。卡琳娜点了点头接着将另一堆文件推了过去“这是之后我们可以接触到的电影项目，大部分是文艺片小制作雏形，还有一些有风险但是也相对成熟的放在了上面。”
娜斯佳花了一个下午一本本翻过这些项目最后将两本挑了出来。
“本·阿弗莱克的这个剧本可以去接洽。”
在世纪初灾难般的《珍珠港》《超胆侠》《鸳鸯绑匪》三连扑和与詹妮弗·洛佩兹的“真爱”闹剧后这位曾经的好莱坞金童陷入了低谷，不过在自己执导弟弟饰演男主角的《失踪宝贝》后找回了一点名望，又靠和詹妮弗·安妮斯顿詹妮弗·康纳利的恋爱喜剧《他没那么喜欢你》证明了自己仍旧有观众缘（天啊，他的人生里怎么这么多詹妮弗）。
不过他今年又执导并且主演了一部并不看好的犯罪惊悚片《城中大盗》，这让他的下一个计划又陷入到停滞状态，毕竟这是一部讲诉了伊朗内乱的政治惊悚剧本，但是在娜斯佳的眼里这毫无疑问是一部好剧本，好剧本有风险她也认了。
好莱坞热衷于政治作秀，打些讽刺嘲弄意识形态的擦边球，这种实地呐喊的非战争片好剧本到是最近没有那么多见，而对于娜斯佳来说她的政治正确再多也不为过，永远会有人盯着她的出身的，两者一中和，岂不美哉，反正这种题材对娜斯佳来说没什么负担。
另一个则是由特拉维斯·比切牧所写的是只有25面雏形的剧本。特殊的是这是吉尔莫·德尔·托罗中意执导的项目，本来传奇影业已经想要接手，但是正巧吉尔莫·德尔·托罗和环球影业在拉扯的《疯狂山脉》陷入了财政危机，而这个雏形剧本也显而易见的是一部商业大制作，这让他们有些止步了。
娜斯佳看过了这个剧本，毫无疑问的特效商业大制作，看上去虽然不完备但是颇有新意，不过有的地方得改改……芙尔乐航线出得起这个钱。
“还有一个我认为您会感兴趣的。”卡琳娜递过来了iPad展示了一条信息。
“2008年开始连载的一部小说，现在已经出到了第三本，是当之无愧的超级畅销书系列。它的作者现在表示可以售卖版权了，正在与狮门影业代表妮娜·雅各布森谈判，我们可以参与。说不定这部电影可以接档《暮光之城》。”
这个小说还在连载，明显是要拍成续集的，芙尔乐航线今年成功的小投资恐怖片《潜伏》的导演温子仁也是表示要拍续集，这种长线投资娜斯佳并不想在公司前期把握太多，可这个题材有格外吸引力，原作在青少年中也很有影响了，说是可以接班《暮光之城》绝对不虚，这让娜斯佳有点犯了难。
“先去竞争吧，改编权拿在手中总是比较好说话的，反正也花不了什么钱。”
作者有话说
第22章 芙尔乐航线
