《一二》魏刀刀

3、完结复盘

　　《位面店铺重建系统》写了大概16个月，有94万多字。这是我完结的第一本真正的长篇小说，我近乎任性地将想写的东西塞进去，与此同时，我的三次元生活也发生了天翻地覆的改变。无论从哪个角度，这篇文都值得我好好复盘一下。

　　一、写作心态变化

　　【卷一】

　　挺多读者看完卷一就弃文了，这其实是很正常的事情。

　　我自己回过头看卷一的时候也会被惊讶到，这几乎是一个明亮可爱的童话故事。开始写这篇文也完全是一个偶然。我找不到合眼缘的种田经营文，要不就是看几章就丧失兴趣，所以干脆突发奇想开始写之前没怎么尝试过的种田文。

　　临近期末周的时候，干什么都比写论文好玩，所以我打开word就开肝。于是贫穷倒霉蛋肝帝米芽就上线了！

　　大纲真的就只是几个字，每天都在现编故事，不过确实写得很幸福。因为那个时候太懒散、太天真，所以卷一里几乎没有什么戾气，非常纯粹地在开店卖奶茶，要不就是交朋友。

　　写到卷一后期的时候有些焦虑，因为发现越写越长却收束不了。别人快穿三十多章就差不多了，我写到了五十多章……不过后来发现，可能我个人目前的节奏是这样的，一时半会儿很难改变。卷一结束的时候想好了主要设定的框架，只看卷一的话会觉得洛基的死莫名其妙，但这恰好是游戏的入局。卷一只是简易关卡。

　　【卷二】

　　开学在老师的推荐下看了很多关于母系的资料，相当震撼。当时在评论区也备注过，主要是《无父无夫的国度》《三个摩梭女子》《家庭、私有制和国家的起源》以及《圣杯与剑》。卷二原本定的是女尊位面，后来被我改成了母系位面。我着力于营造母系氏族的氛围，里面有大量的母系崇拜、母系家族传承还有两种传承系统的冲突。现在想起来也是相当有意思的背景。

　　不过，就观感上来说，前期大段的背景铺陈过于啰嗦了。我应该让故事牵动背景，娓娓道来，让语言更加简练。除此之外，我在金融上的无知也在这里暴露无遗。后面虽说用笨办法，将现实物价按照比例兑换到位面里，但我后面细想了下还是觉得不对，里面只是生搬硬套了供需关系。还好写的是异世界，之后要是写正儿八经的古代，还是得找正经物价书做参考。后期我刻意淡化的金钱元素，这篇文的经营色彩也淡化了一些。更想看经营的读者难免会觉得失望。

　　另外，卷二明显在结构上有了进步。相比于卷一的单一主线（经营），卷二里有意识地设计了明暗两条线（经营|母系与父系的冲突）这一点对我很重要。我的老毛病是写情绪不顾内在逻辑。但从卷二起，我是真正开始明白写故事了（ps但并不代表后面就不犯病了hhhh）

　　【卷三】

　　很好，终于进入这个抓马荒诞，完全可以说是过得一塌糊涂、稀巴烂的夏天！总之，现在能嘻嘻哈哈说这一段完全是个奇迹。

　　整个卷三就处在一种滔天的愤怒中。这卷尤其血腥。暴戾的情绪化作文里的一场大火。这卷前中期很多关于古代女子的处境描写说教味太浓了，冷静下来看还是能感受到写作时强烈的情绪。这就是我说的老毛病。

　　卷三是正儿八经的群像。米芽自己的经营线被压缩到了最低，而冉玲珑、黎安、女子编辑部还有霍玉书走到了前面。她们都是这一卷的主角。还有大量的配角围绕着她们活动。除此之外，卷三的线索也是最多的，还居然基本上都是联动的共时线！

　　1.米芽的文具店经营线
　　2.冉玲珑的建筑事业线（女官）
　　3.从公主到女王：宫廷政变线（难以置信我居然敢写政变，非常担心写成小孩子过家家……还好是群像，政变细节写得不多）
　　4.女子编辑部线
　　5.霍玉书组建训练女队
　　6.袁心静书院线（与米芽相认，道出系统设定）
　　7.李祈燃（洛基）记忆恢复线
　　……

　　我每天都猪脑过载，不断理时间线和逻辑线。真是发癫了才设定这么多共时线索，脑子完全不够用！不过，不得不说，自己当读者的话，看多线联动部分看得很爽。自己是作者的话就……就很要命……

　　【卷四】

　　卷三本身的背景设定和三次元的情绪都导致整个卷格外压抑。所以，调整好心情后，我开始写偏向轻松诙谐的卷四。这卷的线比较简单，前期收集员工，反击霸凌者，后期开游乐园，更加清楚地交代系统的游戏设定其实只是掩盖个人失职。

　　卷四的主题是“死亡”，整卷都在不停地写各式各样的死亡。有时候，□□的死亡并不是终点，所以我写了奇异的亡灵葬礼。鬼魂妖精都有自己的故事，恐怖的色彩被淡化。在规则严明的现代社会，以牙还牙的血腥报仇手段被禁止，□□上的毁灭也只是虚无，于是我设定偏执者们，三位反派，走向了精神上的崩溃。（不过也有可能是因为那段时间在看《大师与玛格丽特》，里面的人物大多进了精神病院hhh）

　　后期交代了感情线。写感情线真是费命啊，卡得要死，太痛苦了，脑壳抠烂了都写不出来（苦笑）

　　【卷五】

　　拖得最久的一卷，写了大概有五个月……真是，非常对不起追更的读者QAQ

　　拖这么久主要有两个原因。一个是三次元忙得恨不得把自己劈成八截，从期末周苟活下来后就一直在准备考试和考试之间横跳，我现在写复盘的时候也还没能跳出去（苦笑）。值得欣慰的是大部分考得还行。还有一个原因是这卷也很复杂。

　　和卷三不同，卷五的线虽然也多，但不是共时的。然而卷五的线最终都要在四方大会副本中爆开，这就很要命。另外，卷五的地图是开得最详细的。米芽回归绝对的主视角，每一次改换地图都得仔细想逻辑链条。这卷节奏是最快的，每个地图上的事件都被先行大致设定过，但即使这样也还是写得很痛苦，因为太忙少有输入，整个人的情绪也不够充沛。除此之外，前面所有卷的细节伏笔，卷五里都要找机会填上，这活太熬人了。时间拖得太长，好多细节我自己都快忘了……还好之前记了一点东西，翻一翻还是想起来不少。

　　除此之外，卷五的打斗尤其多。虽然作为一个很中二的人，我还挺喜欢写打斗的，但是写到一半才发现自己没有好好设计战力……这可是个大bug，以后要写主战斗对抗的文，必须得先把战力设计得比较合理才行。

　　还有一点是卷五里的母女线。卷三里偶然写了很多父子线和父女线，反而母女线写得太少，卷五就弥补了这个遗憾。母女这个主题复杂丰富，应该多写。

　　【番外】

　　写起来比较轻松，大部分细节就是很早之前想好的。写的时候一直在听《春歌》“春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。若无闲事挂心头，便是人间好时节。”听完有种被净化了的感觉。

　　二、人物设定

　　最开始写的时候，人物其实并没有立起来，尤其是主角。他们是模糊混沌的。每个配角出场基本上都是为了推动情节，这种情况在卷一尤其多。人物越来越多，作者也慌乱起来，只有硬着头皮让他们都动起来，到后来倒是慢慢悟到了一些。然而主角还是很难写。

　　人物设定我主要想谈的是“米芽”这个人物。她的设定说实话一开始很不鲜明。贫穷、肝帝、种田游戏爱好者这些描述其实都很浮于表面。她的性格特征最开始是“适应性强的普通人”。她会和系统讨价还价，也想偷奸耍滑，但是认准了目标就会克服千难万阻去尽量完成。

　　写到卷一，米芽第一次去禁忌之地的市场，她第一次自己动了起来。明明我只要写她去买了一块鲸鱼肉就好了，可是写完我发现她会有惊愕、反胃、恐惧、适应、克服的过程。从这时起她才立起来，成为自己，只是米芽。她的生命底色是勇敢，尽管她也会担忧害怕。她的人生课题是孤独感。她一生都在努力克服孤独感

　　这样一个人，尽管喜欢种田游戏，但莫名其妙被丢进不同的世界里开店，迟早是会崩溃的。

　　系统常被作者用来当作使故事合理化的工具，而人物的意愿却常常被忽略，似乎只能听命。那些有个性有实力的“刺头”宿主倒是让读者耳目一新。不过米芽显然并不能做到一开始就向系统反击，压抑到最后，她才对着系统发出一刀两断的宣言。宣言里特别提到了时间。正文里的季节变化写得很明显，因为这就是米芽经历的时间。这十多年的流浪在她身上留下了不可磨灭的印记，所以她的愤怒系统无法也不敢回应。

　　这里面的配角bg线也很有意思。虽然我不是有意的，但是最后看来，女性配角要更主动勇敢，而男性配角总是在追寻和怀念。另外，因为主线是bg，所以个别线写得比较隐晦，读者怎么想都可以，比如弗雷泽和戴安娜（断头侍女与公主），再比如常逢春和冉檐飞。

　　不过我的另一个老毛病就是不擅长写年轻男角色。每次写都觉得苦手。写完这一本还是这么觉得（苦笑）

　　附上一个不同位面相同灵魂的对照表（主要人物）：

　　【伊东】=【尹灯】

　　【莉莉（鹤）】=【白离鹤】

　　【莉莉（水果店的小孙女）】=【梨华（被烧死的宫女）】

　　【琼恩（狐狸人）】=【黎恩（小皇帝】

　　【戴安娜】=【黎安（公主）】

　　【弗雷泽】=【被砍头的侍女】

　　【诺丁（戴安娜大哥）】=【黎丁】

　　【郭林将军（卷二）】=【霍玉书（女队教练）】=【郭玉淑（天师）】

　　【圆头（骷髅人）】=【袁心慈】

　　【圆脑】=【袁心静】

　　【圆肚皮】=【袁心宽】

　　【露西】=【鲁西西】

　　【蒂娜】=【崔迪娜】

　　【海德】=【海婆婆】

　　【潘妮】=【乔里潘星】=【潘流星】

　　【艾依】=【朗月】

　　【温妮莎】=【Winnie】

　　【波妮丝】=【伏波（卷二·娘屋）】=【小水|苍灵波】

　　【阿瑞斯】=【司瑞】=【李祈瑞】=【瑞一和尚】=【符瑞】

　　【洛基】=【伏尔堪】=【李祈燃】=【骆炎光】

　　【吴曼娘】=【吴嬢】

　　【金思巧】=【金七巧】

　　【刘芳菲】=【铜绿】

　　【赛伯德】=【孟绡】

　　【枣罗】=【小枣】

　　【娜拉】=【罗拉】

　　【奇奇】=【琪琪】

　　【佳欣】=【沈家鑫】

　　【鸣珑】=【冉玲珑】

　　【蒙耶】=【蒙娘子】=【奢蒙】

　　【小满】=【奢满】

　　【叶五（卷二）】=【秋麦】

　　【徐妙杏】=【校医】=【杏长老】

　　【柏雪（女官）】=【作家（卷四）】

　　【昂越】=【阿越（鹤岛）】

　　【胡克】=【掌柜】=【胡科】都是奸商

　　三、主题延伸

　　虽然很中二，但我还是想说，关键词是：勇气和自由。

　　克服困难的勇气，从头再来的勇气，接受离别的勇气，结交朋友的勇气，走进亲密关系的勇气，袒露真实想法和感情的勇气，面对死亡的勇气……

　　自由也贯穿全文。毕竟这篇文最大的BOSS就是天上的神仙系统。除此之外，各个位面的压迫势力也在人物反抗的那一面。

　　四、意象（设定）总结

　　文里明显出现了一些经常重复的意象和贯穿始终的设定，这种重复我并不是有意为之，但后期总结起来觉得很有意思，里面透露着很多个人的情绪和思考。

　　【名字】整篇文至少有十几个“取名”的场景。名字实际上是“自我”。取名这个动作展现的是全新的自我。

　　【太阳】就个人的阅读经验而言，“太阳”至阳，指向的往往是权力和男性，带着无可拒绝的暴烈强势。与此同时，月亮常被分配给女性。然而在《位面》这篇文里，太阳往往指向女角色的特质，温暖、热烈、包容、强大，如同母系社会中的大家长。这种特质属于人物本身，而非单纯服务于别的人物。

　　【三轮车】车是人腿的延伸，代表追求自由的脚步。特别写三轮车是因为我爷爷有一辆电三轮。童年时代，我有很多美好的回忆都和三轮车有关。

　　【葬礼】死亡、复仇、精神冲击、信仰破灭。

　　【红色的河】内涵很丰富，例如月经、冥河（死亡）、恐惧血腥回忆、火山……这是个相当让人迷恋的意象。

　　【手】我觉得和眼睛一样，格外能传达感情的一个意向。文里很多手部动作都很暧昧。另外“用手拉起”这个动作有重要意义，指向的是救赎。

　　【语言文字】指向的是文化传承和历史记忆。文中米芽好多次从头学习新的语言，有几个位面的语言我特别说明了有一定的联系。母系位面的语言文字，在卷五也有照应，参考的是“女书”的外形（但女书本身和母系没直接关系）卷二中母系社最后延续下去。而卷三显然是父系社会，也就是卷二的另一个走向，父系最终取代母系。所以最终卷三的文字里能看到母系文字的影子，但却减省了很多笔画。到了卷四，也就是现代父系社会，笔画就减省得更多了。习得这些语言文字的米芽，到了卷五，只能将失落的母系文字写在符纸上，为女性祈福，但再无旁人能看懂。这种文化断裂带来的失落慢慢积攒，最终让她再也无法承受。

　　【母系传承】母系本身对米芽来说是种文化冲击。米芽在母系的几年，慢慢认同了许多看起来“奇异”的文化传统。之后，这种传统一直不断出现，并于父系法则形成强烈的对比。卷三，公主复仇线明显是父系法则，所以她最后惊惧地发现自己开始盘算处理当了皇上的弟弟（尽管最后还是留了一线）而女子编辑部线中的击鼓鸣冤部分，则是女性情谊与联接在父系法则中的挣扎。尤其有意思的是方公儒这个角色。他是由一位强大的母亲抚养长大的，因此他可以完全不在意所谓的男子气概，从心底说出敬佩仰慕金思巧的话（尽管金始终不知道）母系里的男性角色在父系社会中反而成了异类。

　　到卷四和卷五，“师母”是个关键词。在现实生活中，很多时候，“师母”和“师娘”是混用的，代指“老师的妻子”。我记得小时候看武侠剧，如果教武功的是位女性，学生也会叫她“师父”。包括“徒弟”这个词也有很浓的性别预定意味。所以，在文中，我特别强化了“师母”中“师长如母”的含义。一代代师母的传承脉络也很明显。卷四中，斧头山上，郭玉淑的师母和她自己是一代。米芽上山后，吊儿郎当的郭玉淑就成了她的师母，教授她舞剑，带领她认识接触妖魔精怪。而卷五中，米芽的身份发生了明显的变化，她成了师母。在无数次想要放弃的时候，她的孩子们捞住了她。

　　【等价交换】这并不算个意象，说是概念更合适一点。这是一条通用法则，在卷四格外明显：蛇妖变人，要受天劫。天师用禁咒，后面能使用法术的时间会越来越短。同样，卷五巳蛇用神识攻击人身，逆转命数，也要受天罚。因他而起的灵气枯竭，也要用他的神识来修复。

　　【天道|元亘】这是一个非人的概念。在文里，“天”是一个客观唯心的存在，能够调配万物的命数，但不参杂个人私欲。然而它总会有疏漏，所以需要时间主使（神仙们）的微调。然而神仙们的内在芯子却基本上就是人，他们的行动会带有强烈的主观性，只是受着天道的制约，还有互相的监督。

　　五、技巧|心得复盘

　　1.写大纲：之前基本上都是想到什么写什么，但是搞长篇就不能这么干，不然很容易崩。不清楚思路的时候，拿活页纸想到什么写什么，再换新纸从头到尾把事件排序，理时间线。多写几张，就能理清楚。另外，人物太多的话一定要专门写人物目录（血泪教训），不然写到后面就会忘记前面的人名……

　　2.写东西就要坚持写，每天都要写一点保持手感，停个几天手就生了，复健起来特别痛苦。再停久一点，想坑的心就会越来越强烈。所以不能停。卡文也只能硬写，写过去就好了，卡完就丝滑得很。

　　3.尝试设计各种结构：虽然嘴上说着写多线群像脑子不够用，但其实还是希望自己能够多尝试不同的结构的。不去写的话，永远都不知道自己能够做到哪一步。暴露了缺点，下回学习的时候才会更加认真虔诚。

　　4.具体技巧：我是一个看到很喜欢的写作技巧，就很想马上尝试的人，尽管有的时候用得没有那么合适。连载期间，悟到的印象深刻的有那么几个，列在下面。

　　①切叙述视角推进情节（适合人物较多的群像）

　　比如，想要省略一些不必要的描述，就加快叙述节奏，当成剧本来写。一章大概分三个小场景。场景一，A找B准备建房子（敲定图纸）。场景二A在市场挑家具和摆件。场景三C参加A的乔迁宴会（房子建好了）。但是如果剧情比较复杂，那么具体视角的选择就需要好好推敲一下。章与章之间的过渡也可直接切换视角，有时候也可以避免一些不擅长的方面。

　　②切换人物的不同称呼来表现情势的变化。

　　例如《包法利夫人》中适时切换的“艾玛小姐”“艾玛”“包法利夫人”。

　　③复调：多重声画（？）（我个人理解，可能定义得不准确）

　　还是《包法利夫人》农贸表彰会那一段，堪称大师炫技。这种大场面的复调我还没本事尝试，不过小篇幅的倒是有尝试，主要是在两个人的对话之间，没涉及更复杂的环境声，但也还挺有意思的，我称之为“心口不一”。一般是语言描写加心理描写为一组，三组成一个小部分。

　　“心口不一”分为很多种情况，一种是“说好话”（适合笑面虎、阴暗挂人物），一种是“说坏话”（适合傲娇人物），还有“说假话”（有苦衷、深沉背景的人物）。这种写法适合表现人物的复杂心理，尤其适合营造“割裂感”，写得好的话，会让人物一下子立起来。

　　（1）“说好话”举例：

　　“你真漂亮！”
　　丑八怪。

　　“你人太好了！”
　　烂好人。傻子。

　　“我最喜欢和你待在一起了！”
　　看见你就恶心。

　　（2）“说坏话”举例（文里秦烟华和秋麦的对话往往很符合）

　　“丑八怪！”
　　其实……也还挺好看的……

　　“傻瓜！”
　　怎么光被人欺负了！

　　“我才不要和你做朋友呢！”
　　也……也不是不可以……

　　（3）“说假话”

　　文里卷二，艾依告诉乔里潘星自己的身世时说的就是假话，恰好也是三组。

　　六、未来写作计划

　　24年应该只能写些随心所欲的小短篇了，25年三次元事情少下来再写长篇。其实我想写的东西很多很杂，我很有可能以后在不同的频道乱窜hhh

　　现在主要想要尝试的长篇题材：

　　童话故事（但有写成暗黑系的风险……）——《童话失格》

　　渣女和阴暗男的都市感情戏（bushi)（这个看上去很容易狗血大翻车哈哈哈哈）——《浮花浪蕊》

　　大学纯爱百合（但是害怕写成流水账……）——《焚风过境》

　　降低暴食欲·都市日常·破镜重圆百合（太压抑的状态没法写这文，等我自己先和解了再动笔吧）——《关于vlogger的一切》