《锯口青花笔筒》柳宝丁

11、他追求的是超过元青花的艺术标准

　　听了这些泄气话，苏文清豁然开朗，一点儿也没泄气，反而有了自己奋斗的目标。因为他烧制青花既不是为了追求时尚的小文人，也不是为了追逐金钱唯利是图的商人，他追求的是要超过元青花的艺术美感，完全是一个艺术家的理想境界。他给自己的试验定下了目标，第一，他的试验品要胎白釉亮，超过底色暗淡的元青花（这已不是难事，在前面的试验品中已经有了极大的改进）；第二他的试验品要没有锈斑，苏料的最大特点之一就是锈斑或锈泡，要想做赝品必须做出锈斑来。但是锈斑却影响了图案的艺术效果，对于苏文清来说不是要做赝品，而是要做艺术精品。因此他在将来选料和试验时特意排除了产生锈斑的因素（这一点，有后人评价，他仿的不真。却不知，苏文清不是仿制，而是超越。）；第三晕散效果要大于元青花的苏料效果，这是他最最追求的艺术境界。图案的每一笔都要产生晕散。窑变以后，要比在宣纸上画出的还要好、还要美，渐变得非常自然，亦虚亦幻、亦有亦无，特别是表现烟雾、山水，飘逸的风、云中的月、水下的鱼。这是最难的工作，因为自明成化7年以后就没有了苏料，都是用国产料。而国产料多为低铁高锰型，很难产生晕色，国内很难找到像苏料一样的高铁低锰的料，即使有高铁的料，苏文清也不愿用，因为这种料很容易产生锈斑，但是不用高铁料，晕散就得不到（苏文清那代人虽然还没有铁、锰元素的科学知识，但是他们从多年的实践中已经总结出各种原料的特性，在各种秘籍中都明确表明不同的原料产生的不同效果，也就代表了它的不同特性。）。这是极为难办的事。不是苏文清一人犯难，这是几代制瓷人犯难的事。苏文清给自己对艺术的追求附加的标准和条件，就更是难上加难。