《穿越幕后有戏》田晓景

22、第22章 勤奋的李小菲 早起鸟儿有

　　甄家胡同，天还麻麻亮，崔家班的人还在睡梦中做着美梦，李小菲就起来了，她像一只轻快的鸟儿，再也没有了前世睡懒觉的习惯。
　　《哑狱》首演成功，让她自信心爆棚，从决定将梁祝再搬上戏文以来，她就废寝忘食，以至于就连慧娘有时候也会唠叨几句，“宝儿，慢慢来，咱不急。注意身体，吃点饭......”
　　李小菲大多时候就应承一声，照样没头苦干。这不是因为她闲不住，而是因为她比谁都清楚，在这个时代，一个戏班子要想活下去，光靠一出戏是不够的。观众的新鲜劲儿一过，再好的戏也会看腻。就像前世的那些电视剧，再火的剧播完了，观众转头就忘了，你得有新东西续上，才能把人留住。
　　更何况，崔家班现在的情况，远没有到可以松一口气的时候。
　　《哑狱》虽然火了，但票价只有二十文，刨去茶楼的分成，到崔家班手里的钱，勉强够大家吃饭。崔明堂没说，但李小菲看得出来，他每天早上一睁眼，愁的就是这几十口人的嚼用。
　　所以新戏必须写，而且得快。
　　李小菲趴在桌上，面前铺着一张纸，手里攥着毛笔。
　　从决定写《梁祝》开始，她其实脑子里一直涌出许多故事，前世看过的电视剧、电影、小说、戏曲，随便拎出来一个改编改编，都是现成的本子。可问题是，哪些适合这个时代？哪些适合崔家班？哪些能让观众看了还想看？
　　她咬着笔杆，盯着窗外出神。
　　窗外是崔家班的小院子，十月的风已经有了几分寒意，吹得院子里那棵老槐树的叶子哗哗作响，一片一片地往下掉。几个年轻演员在院子里练功，喊嗓子的声音此起彼伏，混着风声，倒有几分热闹。
　　她的目光落在角落里一个人身上，崔小艺。
　　他正一个人练着身段，没有锣鼓伴奏，没有搭档配合，就那么一个人，一招一式，认认真真。他的身段极好，每一个动作都干净利落，既有力度又不失柔美，一看就是下了苦功夫的。
　　李小菲看着看着，脑子里忽然闪过一个念头。
　　祝英台。
　　不，不是祝英台。是梁山伯。
　　那个憨厚老实的书生，三年没发现同窗是女子，等到发现的时候，已经晚了。最后两人化蝶，成了千古绝唱。
　　这个故事，放在这个时代，能不能行？
　　她想了想，觉得能。
　　首先，它好看。有爱情，有误会，有悲剧，有浪漫。观众爱看什么？不就爱看这些吗？
　　其次，它有“女扮男装”的元素。这一点她太熟了，因为她自己现在就是女扮男装。写起来有切身体会，真实。
　　最重要的是，它有一个好结局。虽然是悲剧，但化蝶的意象太美了，美到让人忘记了悲伤，只剩下感动。
　　前世有人说过，真正的悲剧不是让人哭，而是让人哭完之后还想再看。《梁祝》就是这样。
　　行，就它了。
　　李小菲提起笔，在纸上写下四个字：梁山伯与祝英台。
　　写完之后她又犹豫了。这四个字，这个时代的人看得懂吗？“梁山伯”是谁？“祝英台”又是谁？没头没尾的，观众能接受吗？
　　她想了一下，又在旁边写了几个备选：《双蝶记》《同窗记》《化蝶缘》。
　　最后决定，就用《同窗记》。通俗易懂，一听就知道是讲读书人的事。
　　定了题目，接下来就是写内容。
　　昨晚已经将故事都过了一遍，也不需要再重复。她开始写：祝英台，女扮男装，去杭州读书。路上遇见梁山伯，两人结拜为兄弟。
　　三年同窗，梁山伯愣是没发现祝英台是女的。祝英台喜欢上了梁山伯，各种暗示，梁山伯愣是不明白。
　　祝英台被家人叫回去，临走时告诉梁山伯“我家有个小九妹，长得和我一模一样”，让他来提亲。梁山伯去祝家，才发现祝英台是女的，两人相爱。但祝英台已经被许配给了马文才。梁山伯抑郁而终。祝英台出嫁那天，经过梁山伯的坟，坟裂开，祝英台跳进去。两人化蝶。
　　她想起前世看过的越剧《梁祝》，那唱词多美啊。“我家有个小九妹，聪明伶俐人钦佩。描龙绣凤称能手，琴棋书画件件会。”可惜她记不全。就算记得全，也不能直接拿来用，因为曲牌不一样，唱腔不一样，硬套上去反而别扭。
　　算了，不求多美，先求能用。
　　她前世虽然没写过戏本，但写过论文，写过报告，写过策划案。写东西的底层逻辑是相通的。先搭框架，再填内容，最后打磨细节。
　　她先列了一个大纲，把《梁祝》的故事分成八折：
　　第一折：告别。祝英台说服父母，女扮男装去杭州读书。
　　她写祝英台对父亲说：“爹爹，女儿想去杭州读书。”
　　祝父不同意：“女子无才便是德，读什么书？”
　　祝英台说：“女子为什么不能读书？男子读书可以做官，女子读书可以明理。爹爹，女儿不求做官，只求明理。”
　　祝父还是不同意。祝英台就撒娇、哭闹、绝食，最后祝母心疼女儿，帮她说服了祝父。
　　这段写得很快，因为李小菲脑子里有现成的画面。前世看过那么多版本的《梁祝》，每一版的开头都差不多。她挑了一个最顺的写下来，又加了几句自己编的台词。
　　写完之后她看了看，觉得还行。虽然比不上那些经典版本，但至少故事讲清楚了，人物立住了。
　　第二折：结拜。
　　祝英台在去杭州的路上，遇见梁山伯。两人一见如故，在草桥结拜为兄弟。
　　这段不难写，但她写的时候，脑子里想的不是梁山伯和祝英台，而是她和崔小艺。
　　崔小艺第一次见她的时候，恨不得把她赶走。现在呢？虽然还是没什么好脸色，但至少不赶她走了。昨晚她写戏写到半夜，出来倒水的时候，看见崔小艺从练功房出来，两人在走廊里擦肩而过。崔小艺看了她一眼，什么都没说，走了。但走了两步又停下来，头也不回地扔下一句：“早点睡，别点着灯，费油。”
　　然后就大步走了。
　　李小菲当时愣了一下，然后笑了。
　　这个别扭的孩子，明明是在关心人，偏要用这种语气说话。跟谁学的？
　　她低头看着纸上“结拜”两个字，忽然觉得，如果她是个男的，和崔小艺大概也能结拜成兄弟。可惜她不是，而且这辈子大概也不会告诉他。
　　算了，不想了。写戏。
　　第三折：同窗。
　　这是最不好写的一折。
　　三年同窗生活，说长不长，说短不短。要写哪些内容？怎么写才能既有趣又不拖沓？
　　李小菲想了想，决定用几个小场景来表现。
　　第一个场景：祝英台和梁山伯住同一个房间。祝英台每天晚上都要等梁山伯睡着了才敢脱衣服，早上天不亮就起来穿好。有一次梁山伯半夜醒了，看见祝英台还穿着衣服睡觉，问她为什么。祝英台说：“我习惯穿着衣服睡。”梁山伯居然信了。
　　第二个场景：两人一起洗澡。祝英台每次都找借口不去，梁山伯问她为什么，她说：“我身体不好，不能受凉。”梁山伯又信了。
　　第三个场景：有同学开玩笑说祝英台像女的，梁山伯替他辩解：“英台兄只是长得清秀，怎么会是女的？”祝英台在旁边听了，又感动又无奈。
　　这三个场景，都是李小菲从记忆里翻出来的。前世看过的各种版本里，这些桥段都有。她只是把它们串在一起，用这个时代的语言重新写了一遍。
　　写完之后她发现，这些场景放在一起，不仅有趣，还能突出梁山伯的“憨”和祝英台的“苦”。
　　憨是真憨，苦也是真苦。
　　每天提心吊胆地过日子，生怕被人发现。这种滋味，她太懂了。
　　第四折：送别。
　　这是《梁祝》里最经典的一段“十八相送”。
　　祝英台被父亲叫回去，梁山伯送她。一路上，祝英台各种暗示：看见鸳鸯，说“鸳鸯成双对”；看见牛郎织女星，说“牛郎织女隔河望”；看见井里两人的倒影，说“一男一女笑盈盈”。
　　梁山伯每次都听不懂，还觉得祝英台在说胡话。
　　这段写起来最顺畅，因为李小菲脑子里有完整的画面。她甚至能“听见”那些唱词在脑子里响起来。虽然她记不全原词，但她可以自己编。编出来的不一定美，但一定符合人物的性格和情境。
　　比如祝英台看见鸳鸯那一段，她写的是：
　　“梁兄你看，那水里有两只鸳鸯，一前一后，一左一右，多亲密啊。”
　　梁山伯说：“鸳鸯是水鸟，成双成对是常事，有什么好看的？”
　　祝英台说：“梁兄，若是有人能像鸳鸯一样，成双成对，白头偕老，那该多好。”
　　梁山伯说：“英台兄，你今天怎么尽说这些怪话？快走吧，天快黑了。”
　　写到这里，李小菲自己都笑了。
　　这个梁山伯，不是一般的憨，是憨到了骨子里。
　　不过她转念一想，又觉得不能全怪梁山伯。谁会对同窗三年的兄弟起那种心思？在梁山伯眼里，祝英台就是个长得清秀的兄弟，仅此而已。
　　这就好比前世她有个女同事，长得特别帅，大家都叫她“老公”，但谁也不会真的觉得她是男的。
　　所以梁山伯的反应，其实挺真实的。
　　第五折：访祝。
　　梁山伯去祝家拜访，发现祝英台是女子。
　　这段是整出戏的转折点，必须写好。
　　李小菲写梁山伯见到祝英台时的反应：
　　梁山伯站在厅堂里，看着从屏风后面走出来的祝英台，整个人都愣住了。
　　她穿着女装，云鬓高挽，眉目如画，和他记忆里的“英台兄”判若两人。
　　不，不是判若两人。眉眼还是那个眉眼，笑容还是那个笑容，只是换了一身衣裳，就像换了一个人。
　　“你……你是英台？”他的声音都在发抖。
　　祝英台点了点头，眼眶红了。
　　梁山伯倒退了两步，扶着椅子才站稳。
　　“你为什么不早告诉我？”
　　“我告诉过你。”祝英台的眼泪掉了下来，“我告诉过你无数次。鸳鸯成双，我说了；牛郎织女，我说了；井里的倒影，我也说了。可你不懂。”
　　梁山伯张了张嘴，什么也说不出来。
　　他想起那些暗示，那些他当时觉得莫名其妙的话。现在回过头看，每一句都那么明白，那么清楚。
　　可他就是没懂。
　　不是不懂，是根本没往那方面想。
　　写到这里，李小菲停了下来。
　　她忽然想起前世的一件事。
　　大学的时候，她喜欢过一个学长。那个人对她很好，请她吃饭，帮她占座，下雨天给她送伞。她以为他喜欢她，鼓起勇气表白，结果对方说：“我一直把你当妹妹。”
　　那时候她哭了很久，觉得天都塌了。
　　现在想想，其实没什么。人家不喜欢你，不是人家的错。是你自己想多了。
　　就像梁山伯。他不是不懂祝英台的心，是他从来没想过，一个和他同窗三年的兄弟，会是个女的。
　　有些事，不是看不出来，是根本不会往那个方向看。
　　第六折：抗婚。
　　祝英台被许配给马文才。
　　她不同意，但没办法。
　　这个时代的女子，婚姻大事由父母做主，由不得自己。
　　李小菲写这段的时候，心里很不是滋味。
　　前世的她，虽然也被老妈催婚，被安排相亲，但至少她有拒绝的权利。不喜欢就是不喜欢，谁也不能逼她。
　　可这个时代的女子，没有这个权利。
　　她想起李宝儿，她这具身体的原主人。一个十五岁的农家女，被许配给一个不认识的秀才，连反对的资格都没有。
　　如果没有土匪抢亲，没有那场意外，李宝儿现在已经是王秀才的妻子了。她会不会幸福？谁知道呢。
　　也许幸福，也许不幸福。但她没有选择。
　　这就是这个时代女子的命运。
　　李小菲放下笔，看着窗外发呆。
　　院子里已经没人了，天快黑了，暮色四合，老槐树的影子拉得长长的，像一只巨大的手，覆盖着整个院子。
　　她想起自己。她现在虽然逃出来了，虽然女扮男装在戏班子里混口饭吃，但这不是长久之计。她不能一辈子扮男人，她也不能一辈子不嫁人。
　　可如果有一天，她的身份暴露了，她该怎么办？如果有一天，有人要逼她嫁给不喜欢的人，她该怎么办？
　　她不知道。
　　但她知道一件事。她不会认命。
　　就像祝英台。她虽然被许配给了马文才，但她没有认命。她用自己的方式，选择了自己的命运。
　　虽然那个方式是死。
　　但她至少选了。
　　李小菲摇了摇头，把这些沉重的念头甩开。继续写。
　　第七折：哭坟。
　　梁山伯病逝，祝英台出嫁那天，经过他的坟，哭坟，坟裂，她跳进去。
　　这段是全戏的高潮，必须写得感人。
　　李小菲写祝英台的唱词：
　　“梁兄啊梁兄，你等我三年，我让你等了三年。今日我来见你，你却已经不在。你说你笨，你不懂我的心。可你又聪明，你懂我的苦。你活着的时候，我没能嫁给你。你死了，我就嫁给你。梁兄，你等着，我来了。”
　　写完这段，李小菲的眼眶红了。
　　不是因为写得好，是因为她忽然觉得，祝英台比她勇敢。
　　祝英台敢为了爱情去死。她呢？她连自己的真实身份都不敢告诉别人。
　　不是她胆小，是她输不起。
　　第七折写完，第八折就快了。
　　化蝶。
　　梁山伯和祝英台化成两只蝴蝶，飞向天空。
　　李小菲写的是：
　　“两只蝴蝶，一前一后，一左一右，飞过山，飞过水，飞过他们曾经走过的每一条路。没有人知道它们飞去了哪里，但所有人都知道，它们再也不会分开了。”
　　写完之后，李小菲把笔放下，长长地呼了一口气。
　　窗外已经全黑了。不知道什么时候，有人在她门外放了一碗饭，用碗扣着，还冒着热气。
　　她端起碗，吃了一口。
　　饭是凉的，但菜还是热的。红烧肉，还是上次那种，肥而不腻，入口即化。
　　她慢慢嚼着，忽然觉得，这个世上还是有人在关心她的。
　　虽然那个人可能不会承认。
　　她把碗放下，拿起笔，在纸上写下最后一行字：
　　“《同窗记》初稿完成。九月初十。”
　　然后她趴在桌上，闭上眼睛。
　　脑子里还回荡着祝英台和梁山伯的影子，还有那两只蝴蝶，在月光下飞啊飞，飞向很远很远的地方。
　　她迷迷糊糊地想，如果她也是一只蝴蝶，她想飞回前世。看看妈妈，看看爸爸，看看那个十平米的出租屋，看看楼下吵得要死的夜市。
　　但她知道，她飞不回去了。
　　既然飞不回去，那就好好在这里活着吧。