《专辑推荐》江川兰子

929、先扩张，再延伸，太空灵性爵士的文化根源——专辑推荐929.Extensions- McCoy Tyner 评

　　评分：9.5
　　作曲：★★★☆
　　编曲：★★★★
　　专辑性：★★★☆
　　风格：后波普、模态爵士、精神爵士、非洲中心主义 sextet
　　评语：
　　《Extensions》是 McCoy Tyner 作为领袖的第十一张录音室专辑，也是他在 Blue Note 厂牌的第七张、亦是最后一张个人专辑。1970年2月9日录于新泽西 Englewood Cliffs 的 Van Gelder Studio，1973年1月由 Blue Note Records 发行，距离录音完成已过去近三年。全专4首，总时长约39分28秒，全部由 Tyner 作曲，Aisha Music Co. 版权。这是一张六重奏编制的专辑，阵容堪称"Coltrane-Davis 超级军团"：McCoy Tyner、Alice Coltrane、Gary Bartz、Wayne Shorter、Ron Carter、Elvin Jones。制作人 Duke Pearson，录音师 Rudy Van Gelder，艺术指导 Norman Seeff，设计 Jon Echevarrieta，封面摄影 Clifford Janoff，内页文案 André Perry。这张专辑在音乐史上的独特性在于：它是 McCoy Tyner 与 Alice Coltrane 唯一一次录音合作——Alice 在1966年接替 Tyner 进入 John Coltrane 四重奏，而《Extensions》让这两位"Coltrane 四重奏的前任与继任钢琴手"在录音室里历史性相遇。
　　要理解《Extensions》，必须先理解1970年这个节点对 Tyner 与 Blue Note 的双重意义。对 Tyner 而言，这是他在 Blue Note 五年七张专辑漫长旅程的终点；1972年他将转投 Milestone 厂牌，并在那里迎来《Sahara》的商业与艺术双巅峰。对 Blue Note 厂牌而言，1966年被 Liberty Records 收购后陷入的企业动荡，导致大量录音被搁置——《Extensions》正是其中之一。Tone Poet 系列的监制 Joe Harley 指出，这张专辑之所以录完三年后才发行，"likely had to do with the corporate changes that the label was going through at the time"。更重要的是音乐语境：1970年，Miles Davis 正在做《Bitches Brew》的录音，fusion 的浪潮即将席卷爵士乐坛；而 Tyner 在这张专辑里选择了一条完全不同的路——"continuing on the path set out by the Coltrane quartet in the first half of the 1960s"。正如 EverythingJazz 的乐评所言："McCoy, Ron and Elvin set it up and then Alice Coltrane comes in with her otherworldly beautiful harp on top of it all"——Tyner、Carter、Jones 三人重建了 Coltrane 经典四重奏的节奏底盘，而 Alice Coltrane 的竖琴则为这套底盘加上了"astral jazz"的星空维度。这是一张"一只脚踩在 Coltrane 经典四重奏的回声里，另一只脚迈向 Alice Coltrane 与 Pharoah Sanders 在1960年代末1970年代初塑造的 astral jazz 风格"的专辑。
　　"Extensions"——"延伸、扩展"。这个标题是 Tyner 在 Blue Note 时期两张"X-pansions"系列专辑的第二张：前一张是1969年的《Expansions》，这一张是1970年的《Extensions》。Joe Harley 对此有一个精妙的观察："It's McCoy expanding, then extending!"——先"扩张"，再"延伸"。"延伸"二字精准命中了这张专辑的双重延展性：一是地理与文化的延伸——Tyner 在1966年接受 Frank Kofsky 采访时明确表示"Africa was where he looked for inspiration"，《Extensions》正是他向非洲根源、向尼罗河文明、向泛非洲精神的一次声音延伸；二是音乐维度的延伸——Alice Coltrane 的竖琴将 Tyner 的 sextet 从"后 Coltrane 四重奏"的地面，延伸向了"astral jazz"的星空。标题不批评，它诚实地告诉你：这是 Tyner 在 Blue Note 时代的终点，将自己的音乐边界向非洲、向星空、向"后 Coltrane 时代"的终极延伸。
　　1973年 Blue Note BN-LA006-F 的封面由 Norman Seeff 担任艺术指导、Jon Echevarrieta 设计、Clifford Janoff 摄影——Seeff 是1970年代摇滚与爵士唱片封面最具标志性的艺术指导之一，Janoff 则是 Blue Note 黄金期的重要摄影师。封面整体被乐评人描述为"a riff on National Geographic"——这种将爵士专辑封面"美术馆化、人类学好望角化"的视觉策略，与专辑"向非洲根源延伸"的音乐主题形成了完美的互文。封面设计的"National Geographic"质感，恰如音乐里 Tyner 对非洲节奏与五声音阶的探索——它不是猎奇式的"异域风情"，而是一次认真的文化寻根。封面与内页 André Perry 撰写的文案一起，构成了这张"被搁置三年才发行"的专辑最完整的视觉与文本容器：它既是对 Tyner Blue Note 时代的一种告别式包装，也是对一个"着眼于非洲根源"的音乐命题的最恰当视觉载体。
　　《His Blessings》全专收尾曲，亦是最具精神性的一首。6分51秒的 rubato tone poem，是一首 pastorale spiritual reflection。Alice Coltrane 以一段 magnificent glissando开启全曲——Jarrett House North 的乐评描述：Tyner 探索开场和弦，Carter 以 arco bass 演奏一段旋律并扩展为 tremolo，Bartz 脉冲出小喷泉般的声音，Jones 的 oceanic rolls 让音乐持续流动；Shorter 以高音萨克斯吹出一条 line，"brings John Coltrane's melodies on Sun Ship to mind while simultaneously calling back to In a Silent Way"——这条旋律线同时唤起了 John Coltrane《Sun Ship》的旋律记忆与 Miles Davis《In a Silent Way》的回声；Alice 接手独奏，在上弦区演奏 glissandi，同时以另一只手在中弦区演奏旋律线；Shorter 归来进行最后一次 extended solo。内页 André Perry 的文案将这首曲子归功于"the reflections of my life and the time afforded me with John Coltrane"——这是 Tyner 向 John Coltrane 献上的最私密、最深情的一段"祝福"。从《Message From The Nile》的尼罗河咒语，到《Survival Blues》的生存蓝调，再到《His Blessings》的祝福 Tone 诗——4首曲子构成了一次完整的"非洲寻根 →精神升空"的声音叙事弧。
　　《Extensions》最值得夸的，是它作为 "Tyner Blue Note 时代最具精神深度的句号" 的历史地位。AllMusic 的 Scott Yanow 给出 4.5/5 星，盛赞其"strong solos and modal originals as a pinnacle of Tyner's Blue Note tenure"；All About Jazz 的 Chris May 在2011年将其描述为"Tyner's most neglected work"——被忽视，但融合了 Coltrane 经典四重奏的回声与 astral jazz 的元素。具体到音乐：六重奏的编制让这张专辑拥有了 Tyner 此前个人专辑里未曾有过的"星空地面双层结构"——ground level 是 Tyner/Carter/Jones 三人重建的 Coltrane 经典四重奏节奏底盘，sky level 是 Alice Coltrane 的竖琴洒下的"ethereal, otherworldly textures"；Shorter 与 Bartz 的双萨克斯构成了"layered harmonies reminiscent of Coltrane's collaborations with Cannonball Adderley"；四首曲子全部超过6分钟、两首超过12分钟，这种"extended track lengths"允许集体即兴与对黑人身份主题的深层参与。Rudy Van Gelder 的录音让这张专辑的 layered approach 不至于变得笨重——Discogs 上一位乐评人盛赞："Given it's layered approach this could have become leaden, but everyone's voice is clear and distinct"；另一位乐评人更是直言："such a great record... this might be Tyner's very own version of love supreme. way ahead of its time"。Joe Harley 在 Tone Poet 再版时称这张专辑为"a masterpiece of modal jazz"——"Then you add the masterful harp of Alice Coltrane and the whole thing just becomes this spiritual, living, breathing thing"。Alice 的竖琴"takes this incredible music to even loftier heights"，她不是"tacked on"的装饰，而是"an integral part of the proceedings"——这与1969年《Expansions》里 Ron Carter 的大提琴有异曲同工之妙：Tyner 再次通过启用一位"非典型爵士乐器"演奏家，将自己的音乐边界向外推了一大步。
　　整张的内容是"1970年2月9日，McCoy Tyner 在 Van Gelder Studio，用39分28秒，做了一次向非洲根源、向 Coltrane 经典四重奏回声、向 Alice Coltrane 星空的三重延伸"。这是 Tyner 在 Blue Note 五年七张专辑漫长旅程的终点，也是他在转投 Milestone 之前的最后一份 Blue Note 声明。4首曲子的内容构成了一幅完整的"非洲寻根地图"：《Message From The Nile》是向尼罗河文明的 modal 咒语，《The Wanderer》是后波普语境下的"不安之歌"，《Survival Blues》是非洲节奏与蓝调根系融合的生存史诗，《His Blessings》是向 John Coltrane 献上的祝福 Tone 诗。正如 EverythingJazz 的乐评所言："In terms of the overall album theme, Tyner was exploring his African roots, just like many jazz musicians at that time"——在1970年代美国后民权运动时代转型期，Tyner 与众多爵士音乐家一样，将精神探索包裹在"much more traditional musical guise"里——《Extensions》坚持 modal framework，没有像某些同行那样滑向自由爵士的极端。这张专辑最动人的内容层面在于：它是 Tyner 与 Alice Coltrane 唯一一次录音合作的历史文献。1960-1965年，Tyner 是 John Coltrane 经典四重奏的钢琴手；1966年，Alice Coltrane 接替 Tyner 进入 Coltrane 四重奏。这两个"Coltrane 四重奏的钢琴手"在《Extensions》里历史性相遇——Tyner 在地面以钢琴搭建节奏底盘，Alice 在星空以竖琴洒下 ethereal textures。Soundohm 的乐评精准描述："Extensions has one foot in the echoes of John Coltrane's 'classic quartet'... and the other in the astral jazz style which Alice Coltrane and saxophonist Pharoah Sanders fashioned"——这张专辑是"astral jazz without the bells, reefer, acid and incense"。作为一个虔诚的□□，Tyner 对 astral jazz 里的泛神论与迷幻文化并无兴趣，但他"had long been drawn to African music"——这种"非洲音乐 + modal framework + 精神探索"的配方，让《Extensions》成为了 astral jazz 谱系里最"干净"、最"扎根"的一张。而《His Blessings》作为向 John Coltrane 的祝福，更是将这种"双重 Coltrane 对话"（与 John 的精神对话、与 Alice 的录音室对话）推到了极致——André Perry 的内页文案将其归功于"the reflections of my life and the time afforded me with John Coltrane"。
　　McCoy Tyner（钢琴）专辑的绝对核心与领袖。在《Message From The Nile》里，他的钢琴与 Carter、Jones 一起搭建 earthy ostinatos 的节奏底盘；在《The Wanderer》里，他的独奏"continues shifting the tonal center around"推移调性中心；在《Survival Blues》里，他以 solo piano 开场，"straddles the spiritual jazz in which the record is centered with more traditional blues chords"——同时跨越精神爵士与传统蓝调和弦，甚至在30秒处触及 Duke Ellington 的灵感瞬间，独奏时"finds secondary rhythms and a second center of gravity around the fifth of the chord"；在《His Blessings》里，他"explores the opening chord"为 Alice 的 glissando 与 Carter 的 arco bass 提供和声容器。Tyner 在这张专辑里的钢琴，是"astral jazz without the bells, reefer, acid and incense"的最坚定地面——他让 Coltrane 经典四重奏的节奏底盘在1970年继续搏动。Alice Coltrane（竖琴）专辑的"星空维度"。作为 Tyner 在 Coltrane 四重奏的继任者，Alice 在《Extensions》里以竖琴参与了3首曲子（《Message From The Nile》《Survival Blues》《His Blessings》）。在《Message From The Nile》里，她的竖琴引入全曲，洒下"ethereal, otherworldly textures"；在《Survival Blues》里，她"provides both chordal continuity and moments of chromatic accent"；在《His Blessings》里，她以"magnificent glissando"开场，并以"glissandi in the upper strings while playing a melodic line with her other hand in the middle strings"展现双星区的演奏才华。Joe Harley 盛赞："She takes this incredible music to even loftier heights. None of what she plays feels tacked on in any way. She is an integral part of the proceedings"。Alice 的竖琴是这张专辑"astral jazz"维度的最直接声音证据——Tyner 通过她，将自己音乐的边界从"Coltrane 四重奏回声"延伸向了"星空"。Wayne Shorter（次中音萨克斯、高音萨克斯）专辑的"旋律诗人"。在《The Wanderer》里，他以次中音萨克斯"takes off on a tenor exploration around the melody"，随后以"a series of triple note runs"收束；在《Survival Blues》里，他"begins to shift things around, both chordally and rhythmically"，"explores the entirety of the space around the melody"；在《His Blessings》里，他以高音萨克斯吹出一条"brings John Coltrane's melodies on Sun Ship to mind while simultaneously calling back to In a Silent Way"的旋律线——这条旋律同时唤起了 John Coltrane《Sun Ship》的记忆与 Miles Davis《In a Silent Way》的回声。Shorter 的萨克斯是这张专辑"双萨克斯和声层次"的一半，他与 Bartz 的互动构成了"reminiscent of Coltrane's collaborations with Cannonball Adderley"的和声质感。Gary Bartz（中音萨克斯）专辑的"节奏萨克斯"。在《The Wanderer》里，他"picks up the solo torch in the alto that explores the ideas that Shorter was just playing with"；在《Survival Blues》里，他"appears to have sat this one out"；在《His Blessings》里，他"pulses small fountains of sound"。Bartz 的中音萨克斯与 Shorter 的次中音/高音萨克斯构成了双萨克斯的"layered harmonies"，这种和声层次感让人回到 Coltrane 与 Cannonball Adderley 合作的岁月。Ron Carter（贝斯）专辑的低频锚点与多面手。在《The Wanderer》里，他以"running bass line"寻找新的调性中心，"finds new tonal centers as he grounds the line in a sustained pulse on the tonic and the seventh"；在《Survival Blues》里，他在 shaken sleigh bells 的伴奏下献上贝斯独奏，"walks the core rhythm around the entirety of the octave, finding unsettling tensions in the slide from the second to the third and down to the octave"；在《His Blessings》里，他以 arco bass "plays a melody that expands into a tremolo"。Carter 的贝斯是这张专辑"Coltrane 四重奏回声"的最直接声音证据——他与 Jones、Tyner 三人重建了 Coltrane 经典四重奏的节奏底盘。Elvin Jones（鼓）专辑的节奏引擎与"Coltrane 四重奏回声"的最后一块拼图。作为 Coltrane 经典四重奏的鼓王，Jones 在《Extensions》里展现了与 Tyner、Carter 的"total empathy"。在《Survival Blues》里，他展现"full polyrhythmic splendor"；在《The Wanderer》里，他"wanders into several different rhythmic patterns"；在《His Blessings》里，他的"oceanic rolls keep things moving along"。Discogs 上一位乐评人直言："the best of the post sale BN's I've heard... Mr. Jones is magnificent"——Jones 的鼓让这张"被搁置三年"的专辑，拥有了 Coltrane 经典四重奏在1960年代早期那种"spiritual urgency and ensemble cohesion"。
　　《Extensions》是 McCoy Tyner 作为领袖的第十一张录音室专辑，也是他在 Blue Note 厂牌的第七张、亦是最后一张个人专辑。4首约39分28秒，1970年2月9日录于 Van Gelder Studio，六重奏阵容：Tyner、Alice Coltrane、Gary Bartz、Wayne Shorter、Ron Carter、Elvin Jones；制作人 Duke Pearson，录音师 Rudy Van Gelder，艺术指导 Norman Seeff，封面摄影 Clifford Janoff，内页文案 André Perry。最值得夸的是它作为 "Tyner Blue Note 时代最具精神深度的句号 + 与 Alice Coltrane 唯一一次录音合作" 的双重历史地位：AllMusic 的 Scott Yanow 给出 4.5/5 星，盛赞其"strong solos and modal originals as a pinnacle of Tyner's Blue Note tenure"；All About Jazz 的 Chris May 称其为"Tyner's most neglected work"；《Message From The Nile》以 Alice 的竖琴引入、咒语般的 horn riff 与中东/尼罗河色彩，开启了整张专辑的"非洲寻根"叙事；《Survival Blues》13分02秒的 extended improvisational blues variant，是"非洲节奏 + 蓝调根系 + astral 竖琴"三者融合最彻底的一次；《His Blessings》以 André Perry 归功于"the reflections of my life and the time afforded me with John Coltrane"的祝福 Tone 诗收尾；Joe Harley 在 Tone Poet 再版时称这张专辑为"a masterpiece of modal jazz"——"Then you add the masterful harp of Alice Coltrane and the whole thing just becomes this spiritual, living, breathing thing"。Alice 的竖琴让这张专辑成为了"astral jazz without the bells, reefer, acid and incense"——作为虔诚的□□，Tyner 对 astral jazz 的泛神论与迷幻文化并无兴趣，但他通过 Alice 的竖琴与 Elvin Jones 的鼓，为自己音乐的"非洲根源 + Coltrane 四重奏回声"找到了星空维度的延伸。Rudy Van Gelder 的录音让这张专辑的 layered approach 不至于笨重——Discogs 乐评人盛赞："everyone's voice is clear and distinct"；另一位乐评人直言："this might be Tyner's very own version of love supreme. way ahead of its time"。和 Tyner Blue Note 时期的七张专辑对照：《The Real McCoy》→《Tender Moments》→《Time for Tyner》→《Expansions》→《Extensions》→《Asante》——这七张里，《Extensions》以"与 Alice Coltrane 唯一一次录音合作"与"Blue Note 时代最精神化的句号"，成为承前启后的一张：它既总结了 Tyner 在 Blue Note 五年对非洲根源与 modal framework 的探索，又预示了他转投 Milestone 后《Sahara》那种泛非洲精神爵士的完全绽放。Joe Harley 的那句话道出了所有爵士乐迷的心声："It's McCoy expanding, then extending!"——先"扩张"，再"延伸"。如果你听 Tyner 只听过《The Real McCoy》那张更具突破性、更具革命性的五重奏杰作，或《Sahara》那张七重奏的泛非洲史诗，一定要回来补这张《Extensions》——你能听到1970年2月9日的 Van Gelder Studio 里，Tyner 与 Alice Coltrane、Shorter、Bartz、Carter、Jones 一起，用39分28秒，为"Coltrane 四重奏回声 + 非洲根源 + astral 星空"做一次六重奏的终极延伸；尤其是《Message From The Nile》里那个12分10秒的尼罗河咒语——从 Alice 竖琴的引入，到 mantra-like 的 horn riff，到 Tyner/Carter/Jones 的 earthy ostinatos，到 Alice 洒下的 ethereal textures——是整张专辑里 Tyner "向非洲延伸"的最佳证据，也是1970年爵士乐坛"后 Coltrane 时代"最具精神深度的声音文献之一。Extensions 不是"延伸"那么简单——它是 Tyner 在1970年，用钢琴的地面、Alice 竖琴的星空、Shorter 与 Bartz 的双萨克斯和声、Carter 与 Jones 重建的 Coltrane 四重奏节奏底盘，为自己 Blue Note 时代做一次最精神化的加冕；而这次加冕的"astral jazz without the bells, reefer, acid and incense"的纯度，恰恰是 Tyner 给所有期待他"突破"的听众的一个承诺——他不仅能以《The Real McCoy》的五重奏势能打破格局，也能在《Extensions》的六重奏里，与 Alice Coltrane 一起，将爵士乐的边界向非洲、向星空、向"Coltrane 四重奏回声"延伸到最后的可能。这张专辑，是 Tyner Blue Note 时代最被忽视的 masterwork，也是他与 Alice Coltrane 唯一一次录音合作的历史见证——"such a great record... way ahead of its time"。
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