《金面沉莲--父亲的人我偏要爱》荔歌煲汤

11、第十一回 越轨之后偷相近，后台暗处藏危情 之后两个人

　　之后两个人都没有提那件事。
　　这是一种默契，或者不是默契，是两个人出于各自不同的原因选择了同一种沉默。阿沉不提，是因为他不知道用什么语言来提。莲不提，是因为他一向不主动提任何事。
　　但有些东西不需要用语言来提。

　　变化是从细节开始的。
　　第三天的早课，阿沉在台上压腿，莲在台侧坐着，手里拿了本旧谱子在翻。两个人各做各的事，很正常，很日常，和之前任何一个早课都没有什么区别——除了有那么一次，阿沉一个动作做完收势，侧过头，正好看见莲也在看他，两个人对上了，莲把眼神移开去，低头翻那本谱子。
　　没有任何话。
　　但阿沉感觉到了。
　　感觉到那个眼神是刚才才落下来的，不是早就在那里的，是在他收势的那个瞬间落下来的，是特地等他收势的。
　　他把这件事放在心里，没有说，继续做下一个动作。
　　第五天，后台整理道具，阿沉和莲各整理各的区域，然后有一件道具搬不动，需要两个人。他们站在一起，手放在同一件重物上，合力往里挪，那个过程里，莲的手背擦过阿沉的手背。
　　就是擦过。
　　阿沉没有动。莲也没有动。然后道具挪好了，两个人各自散开，继续做各自的事。
　　但那个擦过是真实的，不是失误，是那种在身体层面说了某件语言层面不能说的话。
　　第八天，班里有一个师弟带了个收音机，放一首老曲子，是很旧的那种，带着湿季特有的声音质感，糯的，软的，粘在空气里。阿沉路过，听见了一句，停下来，侧耳听。旁边有人把耳机递给他，他戴上一只，正要听第二句，另一只耳机被人拿走了。
　　他转过头。
　　莲就站在他旁边，把另一只耳机戴上，低着头，像在听，但也像在做别的什么。他们之间有一根很短的耳机线，把两个人连在一起，线很短，短到两个人的肩膀几乎挨着。
　　那首老曲子他们一起听完了。
　　然后莲把耳机摘下来，递回给那个师弟，走了。
　　阿沉站在那里，感觉那根线还在，连着那个已经走了的人，那种感觉像风筝，他拿着线，另一头的东西在远处，被风托着，不在这里，但也没有消失。

　　整个剧团都感觉到了什么。
　　阿沉知道这件事。他在这个地方长大，他知道这里的眼睛有多少，嘴有多快，感觉有多准。他能感觉到某种气氛在积累，在走廊里，在排练厅里，在吃饭的桌边，像锅里的水，还没开，但已经在往上冒泡了。
　　他知道这很危险。
　　他继续做那些细节，继续偷碰手，继续共用耳机，继续在早课里让眼神在恰好的时候落下来，然后抬起来，像什么都没有。
　　他知道这很不理智。
　　但他想，在很不理智的事情里，细节是唯一可以被控制的东西。所以他控制细节，让每一次接近都有合理的解释，让每一个眼神都可以被解读成别的什么，让那锅水一直保持在将沸未沸的状态，不让它开，但也不让它凉。
　　这是他二十年来第一次发现，原来控制某件事可以是一种甜的感受。

　　那天深夜，阿沉在后台收拾东西，听见脚步声，抬起头。
　　是莲。
　　他手里拿着一卷东西，走进来，在阿沉旁边坐下来，把那卷东西展开，是一份旧谱子，墨迹有些晕了，但字还认得清。他指着上面一段，说："这里的衔接我想改一下，你看。"
　　这是他们第一次在没有排练、没有任务的情况下，主动坐在一起做一件事。
　　阿沉低头，看那份谱子。
　　两个人的头靠得很近，近到他能感觉到莲头发的温度，和头发上那种淡的、有点苦的气味，是他用的某种油，阿沉之前没有注意过，这个距离他注意到了，记下来了，记在那些他告诉自己不该记的东西里面，和其他所有细节放在一起。
　　"这里，"莲说，用手指指着谱子上一个位置，"原来是断的，我想接上。"
　　他的手指停在那里，阿沉看着那根手指，然后抬起头，看见莲也在看他，那种近的距离，那种灯光不够的后台，那种谱子上的墨香和头发上的苦油混在一起的气味。
　　后台外面有人经过，脚步声路过门口，停了一下，然后走远了。
　　两个人同时没有动，等脚步声消失，然后重新低头，看那份谱子，像什么都没有发生。
　　阿沉用手指指着下面一行，说："接到这里，你觉得呢。"
　　莲看了一下，说："对。"
　　他们把谱子对到很晚，一段一段，讨论哪里断，哪里该连，哪里停顿的时间长一点，哪里要快。后台的灯很暗，两个人头挨着头，把谱子凑近灯看。
　　阿沉想，这是他这二十年来最长的一个夜晚。
　　不是因为慢，是因为他不想要它结束。

　　第十一回·完
　　预知后事如何，且看下回—— 第十二回·父亲一问如惊雷，沉默之中风云变