《五龙河畔》金泽秋白

34、省城下来的右P

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　　过了年，春天来了，正是青黄不接的时候，许多人口少劳力多的人家就开始买返销粮吃了，价格虽然不贵，但用手里本来就不多的钱交换时，家家就觉得心疼了。所以能不买的就不买，能少买的就少买，地瓜干、高粱、大豆等杂粮又成了主食。
　　衣芳需要给孩子喂奶，衣林正是长身体的时候，所以饭桌上不多的细粮维富父子就让给她俩吃，衣芳心里很有些过意不去，就经常推脱说自己吃饱了，让他们父子多吃点好下地干活，然后自己在家的时候再吃点粗粮垫饥。
　　唐向前到县里开会，会议要求各基层干部对粮食统购统销、农业合作化运动和各级领导干部作风等问题提意见，说是帮助县委整F，还指出提意见越多越好、越尖锐越好，叫什么“四大：大鸣、大放、大辩论、大字报”。唐向前就把队里社员的意见讲了，主要是统购粮太多、社员出工不出力等，归结到一点就是分到手的粮食还不如单干或者互助组时候多。会上其它社也提了不少意见，大都可以归结到这几点上。
　　到了夏天，上级通知停止唐向前的生产队队长职务，由会计李抗日接任，原因是唐向前“和农业合作化唱对台戏”、“反对社会主义道路”。人们也发觉上级开会的次数明显多了，县里区里乡里，层层召开，大喇叭也变了调，号召各级干部群众揭发和批判“Y倾言论”，“保卫社会主义胜利果实”。
　　这天下午放了学，衣林刚走出教室，西安和铁蛋走上来说：“走，听说来了个‘右P’，看看去。”
　　“啥是‘右P’？”
　　“俺也不知道，听说是从省城西安来的。”
　　“从西安来的？”衣林不怀好意地看着西安笑。
　　西安“嘿嘿”了两声，拉着衣林就向生产队场院跑去。
　　生产队场院的北边有两排房屋，前面是仓库，后面是几间老房子，农闲时合作社用作红薯粉条加工。三人来到最东边的一间，门锁着。西安说：“咦，怎么没人？”
　　铁蛋说：“是不是不在这里？”
　　西安着急地说：“就是这间屋，俺专门问的俺大。”
　　三人趴在门上，从宽宽的门缝往里瞅着，只见里面一铺土炕，上面铺着些苞谷秸，炕头上叠着一床半旧不新的被子。一口双耳铁锅，一个小板凳，一个盆子用盖垫盖着，上面放着两个碗一双筷子。靠门边一扇窗户，下半部分还用墼（jī，用泥土和麦穰混合制成的建筑材料）堵着，和衣林一般高，上半部分多年没用纸糊了，一个陈年的蛛网挂在窗棂间，几只干瘪的飞虫残体在随风扇动。
　　几个人有些失望，正要往回走，只见一个戴眼镜的中年汉子扛着铁锨，离开收工者的队伍向这边走来。三人赶紧跑向场院，躲在仓库的墙角偷偷向这边望着。
　　这人上身穿着有些发黄的短袖白衬衫，下穿一条黑灰色裤子，脚上穿着布面胶底鞋，裤腿和鞋子上沾满尘土。头发凌乱，胡子邋遢，一副黑框眼镜架在鼻梁上，更显得一脸沧桑。只见他来到门前，把铁锨靠墙放在门边，弯腰拍打拍打腿上的泥土，又跺跺脚，这才掏出钥匙开门进去了。
　　回家的路上，西安和铁蛋争论着：“人说是从省城来的，不像。”“你看那白短褂，一看就是城里人。”“胡子邋遢的，城里人都白白净净的。”“你看那鞋来没？是胶底的，不是城里人谁穿胶底鞋？”

　　又到了秋收季节，学校根据上级统一要求放了10天秋假，衣林放下书包，也加入了秋收的大会战当中。
　　这天，生产队场院里，金黄色的苞谷粒堆成一座座小山，社员正在装袋入库。负责肩扛运送的都是些青壮年男劳力，因为一袋子苞米粒足有150斤重，右P林翰和唐向前当然也在其中。按说以唐向前这个年龄，可以不再分派这样的重活，可谁要他成了中右分子呢？上面有明确指示，右P分子、中右分子要在贫下中农的监督下接受劳动改造，凡是脏活累活优先安排他们。
　　只见林翰弯着腰，扛着袋子艰难地一步步挪着，汗水混着尘屑，在他清瘦的脸上划出一道道沟壑。连日的高强度劳作和腹中那点粗劣食物带来的虚空感，让林翰每走一步都像踩在棉花上，眼前时不时地金星崩冒，耳朵嗡嗡作响。当他扛着袋子正要抬腿迈过仓库门槛时，眼前突然一黑，重重地栽倒在地。沉重的谷袋顺势压住他的肩膀和胳膊，另一条腿还悬空担在高高的门槛上。
　　人们七手八脚搬开谷袋，扶他倚在木门上坐着，又是掐人中，又是拍腮帮。过了好一会，林翰这才喘出一口气，睁开眼睛看了看周围，用微弱的声音说道：“没事，给我点水喝。”
　　一个妇女找来了一个豁了口的粗瓷碗，用袖子擦了擦，到饲养员那里要了半碗开水，慢慢地给林翰喝下去。赵长锁让几个人把林翰抬回他住的小屋，又让衣林在那里守着，有情况及时报告。
　　林翰半躺在炕上，闭着眼睛不说话。衣林又细细地打量着小屋里的陈设，窗下屋角一个水缸，上面用一块木板盖着，水缸北面靠东墙根，用几块砖支成一个简单的灶头，上面放着双耳铁锅。炕上已经铺上了席子，由于席子太小，炕的四边还露着苞谷秸。
　　林翰倚着的被子花纹还依稀可见，一对红绿相间的鸳鸯在一片荷叶下戏水，荷叶上面开着大红的莲花。被子下面露出的几张纸引起了衣林的注意，他轻轻地掀起被子，抽出纸——那是一本巴掌大小、用粗线装订的旧本子，本子上密密麻麻布满了炭笔的痕迹，其中一页上，赫然画着一株在寒风中怒放的野菊花。那花朵的形态、叶片的卷曲、甚至花瓣上细微的脉络，都被炭笔以极其精准又充满生命力的线条捕捉下来，仿佛能闻到那股淡淡的花香。
　　衣林的眼睛瞬间瞪圆了，像被磁石吸住一般，几乎是屏住呼吸，小心翼翼地用手指轻轻拂过纸面上那株生动的野菊。
　　正在这时，林翰睁开了眼睛，炕沿上的右手动了动，衣林慌忙把本子放回原处，重新坐到凳子上。林翰看了看衣林，说：“你叫什么名字？几岁了？”声音依然微弱。
　　“俺叫衣林，今年15了。”
　　林翰微微点了点头，想抬起右手，可是没有成功，整条胳膊都有点麻酥酥地疼，便抬起左手指了指地上的盆，“那里面有煮的地瓜，给我拿块。”
　　衣林掀开盆上的盖垫，只见里面放着几个煮熟的地瓜，他拿起一个，说：“这会就吃？”
　　林翰点了点头。
　　衣林把地瓜扒了皮，递到林翰嘴边。林翰用左手拿着，慢慢地吃了起来。吃完两个地瓜，又喝了点水，林翰的脸色才慢慢恢复了原样。
　　收工了，赵长锁领着一个汉子来到小屋，问怎样了，要不要叫赤脚医生。林翰说不用，就是右胳膊不能动，可能肩膀脱臼了，问有没有办法治。赵长锁说邻村有个人会治，现在天也晚了，等明天找人叫她，说完就走了。
　　天渐渐黑下来了，衣林感到走也不是，不走也不是，正在纠结，林翰说：“我没事了。你回家吧。”
　　衣林说：“你怎么吃饭？”
　　“刚吃了俩地瓜，饱了。”
　　“那明天早上呢？你那只手不能动，能做了饭吗？”
　　林翰苦笑了一下，“能，还有左手能动，你不用管了。”
　　衣林回到家，把林翰的事说了一遍，老爹说：“他那是连累带饿晕倒了，城里人哪干过这么重的活。”
　　维富说：“也不知他犯了什么罪，被下放到这里来改造，一看那干活的架势，就知道原先没干过庄稼地里的活。”
　　“听说他原先在省什么馆，专门搞画画的，开会的时候提意见唱反调，被打成了右P，反正是个文化人。——对了，是省文化馆。”唐老爹说道。
　　衣林一听是搞画画的，就说：“怪不得在他炕席底下藏着本本子，上面画的好些画，可好看了。”
　　第二天天刚亮，老爹就和维富上坡干活了。衣林对姐姐说：“姐，待会俺给那右P送块馍吃吧，看他那锅里就几个地瓜，煮了都好几天了。”
　　衣芳说：“咱家的馍也不多啊，给了他咱吃什么？”
　　“大不了把我那块给他吃，我不吃了。”
　　衣芳看了看弟弟，个子还比自己矮一个头，脸上倒有些小大人的神气了，就说：“为什么要给他吃啊？”
　　“就是觉得可怜。还有啊，他那本画画的本子真好看，就是不知道能不能借给俺看看。”
　　衣芳笑了笑，说：“中，你这会趁热乎快给他送去吧。”说着，从锅里拿了半块馍递给衣林，馍是用苞谷面和豆面掺和做的，灰不溜秋的黄。衣林用破毛巾包了包，揣在怀里就向外跑去。
　　来到作坊，推开门，只见那人还半躺在炕上，手里拿着昨天衣林见的那个小本本在翻看着。衣林说：“恁吃了饭啦？”
　　林翰放下本子，“还没，等会就做。你怎么又来了，有事？”
　　衣林从怀里掏出馍，“给你送馍来了，还热乎着呢，快吃吧。”
　　林翰心头一热，他看着眼前这个跑了一路、汗水浸透单衣的少年，在那双明亮的眼睛里，他似乎看到了某种被遗忘的、珍贵的东西在闪烁。他扯动嘴角，露出一丝疲惫却真实的浅笑，说：“谢谢你。”接过馍就大口吃了起来。
　　衣林看着炕边上的小本本，说道：“那个本子上的画都是你画的？”
　　林翰点了点头，“嗯，闲着没事的时候，随手画的。”
　　“能借我看看吗？”
　　林翰有些吃惊，停止了吃馍，看着衣林说：“你也喜欢画画？”
　　衣林点了点头。
　　林翰又想了想，“不行，不能借给你。”
　　衣林有些失望，不过接着又听他说道：“你要是喜欢看的话，可以来这里看，怎样？”
　　衣林高兴地说：“也行，没事的时候俺就来这里看。”说完回身就走，“俺要回家吃饭了，吃完饭还得干活。”走到门口，又回过头来问：“队里找人给你接胳膊了吗？”
　　林翰说：“还没来呢。”
　　“那你就再等着吧，正好不用干活了。”说完就跑走了。
　　从那天起，衣林在放了学或是劳作之余，便成了这间小屋最忠实的“访客”。林翰一开始认为他只是对画画感到好奇新鲜，来了几次后，发现他还有一定的绘画天赋，就慢慢地教他一些绘画的技巧。衣林的“学费”也很实在：有时是半个温热的杂面馍，有时是一小捧自己省下的、炒得喷香的黄豆，甚至有一次，是一块用油纸包着的、半个拳头大小的咸菜疙瘩。
　　林翰看着这些带着少年淳朴感情的食物，喉咙发堵，想推拒但又觉得那样显得有些虚伪，况且自己身体的本能，也驱使着他接受那些食物。他只能用自己唯一能给予的东西作为回报——绘画的知识和技能。没有像样的画纸，小屋粗糙的土墙、盖水瓮的木板就成了天然的画布。烧剩的木柴、从学校捡来的粉笔头就是画笔。林翰教他观察光影的明暗，理解物体的结构，用线条捕捉动态。
　　十五岁的衣林学得如饥似渴，只要一有机会，他就就地取材，或在墙上，或在地上，或在木板上，描着画着。他不再满足于简单的花草动物，开始尝试描绘他眼中真实的乡村：屋檐下挂着的红辣椒串，墙角堆放的枯木柴，甚至老牛拉着装满庄稼的大车时的悠闲踱步。