《第十三天》晴笙悠

39、第 39 章

　　晨光从窗口斜射的角度逐渐变陡，光斑的形状从拉长的平行四边形慢慢收缩，边缘的锐度随着太阳升高而增强。房间里，工作台区域被照得一片明亮，那些器物在强光下失去了夜间的神秘感，呈现出日常的、甚至有些朴素的质感——就像博物馆里褪色的展品，需要特定的光线和角度才能唤醒内在的灵韵。

　　颜桑璃完成了紫水晶星点的坐标记录，保存文件，关闭平板。她没有立即开始下一项准备，而是站在工作台前，目光在星移伞、丝帛、铜尺之间缓慢移动，像在脑海中预演下午的每一个步骤。她的手指无意识地在桌面上轻轻敲击，那是她思考复杂流程时的习惯动作，指尖落点有微妙的节奏变化，仿佛在敲击某种无形的键盘。

　　纪瞳安则开始检查改造后的画架机械臂。她展开铝合金支架，一节节拉出，银色的管身在阳光下反射着冷硬的光泽。接上去的老竹竿颜色深黄，与金属形成质感上的对比——现代与古老，精密与质朴，奇特地组合在一起。她测试夹子的开合，铁丝弯成的小爪张合顺畅，包覆的软布让动作几乎无声。

　　“需要测试投放精度。”颜桑璃转过头来说，“玻璃珠直径一厘米，门户直径约四十厘米。我们需要确保能准确投送到中心区域，避免接触边缘。”

　　她在工作台一侧用粉笔画了一个直径四十厘米的圆圈，模拟门户位置。然后将画架支在对面，调整到两米三的作业距离。纪瞳安操作机械臂，夹起一颗准备好的玻璃珠——编号三，中等大小，清澈透明，在阳光下折射出细小的彩虹光斑。

　　动作需要稳定。她深呼吸，让手臂放松，通过画架末端的控制杆微调角度。机械臂的延长放大了手的任何细微颤抖，玻璃珠在夹子末端轻微晃动，像蜻蜓停在纤细的草茎上。她调整呼吸，让心跳平缓下来，手腕的肌肉记忆开始接管——那是多年绘画练就的稳定性，像画家在画布上勾勒长线条时的控制力。

　　夹子移动到粉笔圈中心上方，松开。玻璃珠落下，在桌面上弹跳了两下，滚出圈外。偏了大约五厘米。

　　“需要补偿惯性。”颜桑璃观察着轨迹，“夹子松开时，机械臂本身有微小的回弹。还有玻璃珠与夹子之间的摩擦力释放时产生的侧向力。”

　　她在平板上快速计算：“夹子张开角度三度，接触面摩擦力估计……如果我们在松开的瞬间给予极轻微的反向微调，应该能抵消大部分偏差。”

　　纪瞳安重新夹起玻璃珠。这次她在松开夹子的同时，手腕向反方向极其轻微地一抖——幅度小到几乎看不见，但通过两米多的杠杆放大，末端的夹子产生了一个抵消性的微小位移。

　　玻璃珠落下，这次几乎落在圆心，只偏差不到一厘米。

　　“好。”颜桑璃记录下这个微调参数，“实际操作时，门户是悬空的，珠子会穿过，不存在桌面反弹。但初始方向精度更重要。”

　　她们又练习了几次，直到连续五次都能将珠子投送到圆心一厘米范围内。动作逐渐熟练，机械臂的操控从生涩到流畅，像延伸出去的另一只手。纪瞳安甚至开始能感知到通过金属管传导回来的细微振动——那是竹竿的固有频率，还有夹子弹簧的张力变化。

　　练习结束时，她放下机械臂，活动了一下有些僵硬的肩膀。阳光已经移到工作台正中偏西的位置，时间接近上午十一点。房间里温度明显升高，晨间的清凉感完全散去，空气中有种干燥的暖意。

　　颜桑璃去厨房区倒了水，两人在窗边小口喝着。窗外胡同里的生活节奏进入上午的平稳期：上班上学的人潮已经过去，现在是主妇们买菜归来、老人们散步下棋、小店主们整理货品的时段。声音不再密集，而是疏朗的，像乐曲中间的休止符，给接下来的高潮段落留出呼吸空间。

　　“紫水晶的位移，”颜桑璃忽然说，眼睛望着窗外，“如果真是空间场的余波，那它应该有衰减曲线。我们昨晚第一次注意到是午夜，现在过去了十小时。位移没有明显恢复，说明要么衰减极慢，要么……”

　　“要么位移是永久的。”纪瞳安接上，“就像在粘土上按手印，按下去会留下痕迹，时间会让痕迹干硬固化，但形状已经改变。”

　　这个比喻让颜桑璃沉默了片刻。她转着手中的水杯，看阳光在水面上折射出的细小光斑。“如果是永久改变，那每一次操作都是在‘塑造’局部空间的结构。次数多了，这个点可能会变得异常脆弱，或者异常稳定，甚至可能……成为某种‘疤痕’，更容易被再次打开。”

　　她说“疤痕”这个词时声音很轻，但纪瞳安听出了其中的重量。疤痕意味着愈合，但也意味着曾经的伤口，意味着那个位置永远与周围不同了。

　　“所以我们得谨慎选择开启点。”纪瞳安说，“不能总是在房间中央同一个位置。也许需要轮流使用不同的点，给空间‘恢复’的时间。”

　　“或者，”颜桑璃放下水杯，“找到方法在操作后‘抚平’空间，就像熨平布料上的皱褶。但我们现在连皱褶是如何产生的都不完全清楚，更别说抚平了。”

　　她走到工作台前，重新打开紫水晶的照片，放大位移最明显的那组星点。“看这个弧线轨迹。如果这是空间场扰动的记录，那扰动源的方向……”她用软件画了一条延长线，线指向房间的东南角，大致是窗户的方向。

　　“可能是外部干扰。”颜桑璃说，“夜间的地磁场变化，或者宇宙射线。但也有可能……是第一次门户开启时，能量向那个方向泄漏了一部分。”

　　她调出第一次操作的环境数据，快速浏览。“温度、湿度、气压都没有明显异常扩散。但如果是空间场本身的扰动，这些常规传感器可能测不到。”

　　这个未知让下午的操作多了一层不确定性。她们不仅要面对门户本身的风险，还要面对可能对局部空间造成的不可见影响。就像在黑暗中行走，不仅担心撞到东西，还担心自己的脚步会改变脚下的地面结构。

　　“需要增加监测项目。”颜桑璃做出决定，“今天操作时，除了常规环境参数，我们还要记录紫水晶内所有星点的实时位置变化。如果门户开启造成新的位移，我们要能即时看到模式——是随机的，还是有方向的？如果是有方向的，也许能反推出空间场扰动的传播路径。”

　　她在设备清单里又添了几项：第二台微距相机从侧面拍摄紫水晶，与正面的主相机形成立体视觉，便于三维坐标重建；高速摄像机不仅记录星点运动，还要记录它们的光度变化；还有一个小型磁力计，虽然可能测不到空间场，但至少能排除地球磁场的干扰。

　　这些增加让准备工作更复杂了。纪瞳安协助她布置设备：三脚架支在合适角度，线路整理整齐避免绊倒，摄像机取景框调整到完美覆盖目标区域。过程中两人配合默契，很少需要语言交流，一个眼神或手势就能明白对方意图。

　　这是十三天训练积累的成果，但不止于此。纪瞳安能感觉到，在技术性的默契之下，还有一种更深层的、近乎直觉的理解——知道对方在担心什么，在期待什么，在哪些细节上会特别谨慎。就像两个共舞多年的舞伴，不仅能跟上节奏，还能预判对方的转身和延伸。

　　设备布置完毕时，已是中午十二点半。阳光斜射进房间的角度变得陡峭，光斑从工作台移到了东侧墙面，照亮了书架的一部分。那些古籍的书名在光线下更清晰了：《灵宪》《浑天图说》《步天歌注》……都是古代天文学和神秘学的著作。

　　颜桑璃从书架上抽出一本《灵宪》，翻开。书页泛黄脆弱，她动作很轻。纪瞳安凑过去看，上面是木版印刷的繁体字，配有星图和复杂的符号。颜桑璃翻到某一页，指着一幅图：一个旋转的涡流图案，中心有光点，周围有辐射线——和她父亲手绘的那张惊人相似，但更精细，标注着二十八宿的名称和方位。

　　“这是‘天涡图’。”颜桑璃轻声念着旁边的注释，“‘天有涡旋，地有回应。涡眼所视，界膜自开。’”

　　界膜自开。这个词让两人对视了一眼。如果古代文献中就有“界膜”的概念，那么璇玑子可能不是这个发现的原创者，而是继承了更古老的知识体系。她制作星移伞，可能是在尝试将理论转化为可操作的技术。

　　“璇玑子可能是实践者，”纪瞳安说，“不是理论开创者。她站在巨人的肩膀上。”

　　“而我们现在站在她的肩膀上。”颜桑璃合上书，小心放回书架，“知识像链条，一环扣一环。我们以为自己在探索全新的领域，其实可能只是在重新发现被遗忘的古老智慧。”

　　这个认知带来一种奇特的安慰感。她们不是孤独的冒险者，是漫长探索传统中的最新一环。那些在古籍中留下模糊记载的先人，那些画出“天涡图”的古代学者，甚至颜桑璃那因探索而受创的父亲——都在同一条河流的不同段落，面对着相似的奥秘，做出各自的选择。

　　窗外传来午饭的香气，某家在炖红烧肉，浓油赤酱的味道飘进来，混合着米饭的蒸汽。胡同里的声音又活跃起来：午间下班回家的人，放学的孩子，还有小饭馆招揽生意的吆喝。

　　“先吃饭。”颜桑璃说，“然后做最后一次身心调整。两点准时开始。”

　　午饭很简单，但两人都吃得很认真，像在补充燃料。过程中很少交谈，各自在脑海中预演下午的流程。纪瞳安能感觉到那种熟悉的、操作前的凝神状态——不是紧张，是专注的集中，像画家在落笔前的深呼吸，像舞者在音乐响起前的最后定神。

　　饭后，她们收拾了碗筷，没有立即开始准备，而是各自找了安静的角落。颜桑璃坐在窗边的椅子上，闭上眼睛，调整呼吸。纪瞳安则拿出速写本，快速画了几笔——不是具体的场景，是线条的流动，色彩的暗示，像在让手和眼睛重新建立连接。

　　房间里很安静，只有偶尔翻动纸张的窣窣声，还有两人几乎同步的、深长平缓的呼吸。阳光继续西斜，时间在静默中一分一秒地流逝。

　　下午一点三十分。颜桑璃睁开眼睛，起身，开始最后的检查。纪瞳安也合上速写本，走过去协助。所有设备开机，传感器校准，记录软件启动，备用电源确认，安全预案最后过目。

　　一点五十分。两人在操作位置站定，对视一眼，同时点头。

　　紫水晶在侧光下清澈透明，星点的位置与早晨记录的一致，没有进一步位移。

　　窗户关严，窗帘拉紧，人工光线调整到预设参数。

　　环境传感器读数稳定，所有设备指示灯正常。

　　两点整。

　　颜桑璃深吸一口气，声音平静而清晰：“第二次平行世界连接实验，现在开始。”

　　房间里，空气仿佛凝固了。只有仪器运行的极轻微嗡鸣，还有两人逐渐同步的呼吸声。