书评 - 晋江文学城

宣传语：
呐喊声在哪里，尖叫声在哪里！让我们一起喊出那句口号——
并盛大舞台，有梦你就来！
群英集萃并盛町，人才辈出并盛町。尤其是并盛国中里个个是奇才。频发的事件，动荡的变化，感觉大家都有比得上“敢叫日月换新天”这样的勇气，自我的增强，对抗中的成长，历历可见。比如说阿纲…
为勇敢努力的阿纲鼓掌！接下来登场的，是来自一A的山本同学和一C的西贺同学，他们将有怎样的成长，又会如何激发潜能呢？一切尽请期待！
正文：
像这里的“偷拍评选女生”的事情，现实里也并不少见。那些男生不知道哪里来的自信和优越感，高高在上地一一挑剔，把女生当成是“商品”一样，恶心粘腻地窥视，进行他们那些丑陋的妄想。被女生制止，还一边继续这样做一边叫嚣着“不就是看看照片嘛，你们不也看帅哥！你在这里烦什么啊，明明就是又丑又锉，没人想看你。你不会是嫉妒了吧？”这样的话，就是攻击你PUA你，我听到过不止一次，因为长的还行又发育早，这些男的就老是盯着我胸口看。
你能想象他们能普信又荒谬地怎么想歪吗？那时候，夏天我上完体育课回到教室，会因为热而把外套脱下来放好。就是这样正常的事，一个莫名其妙的男生在某一天突然让他附近的女生告诫我——不要在一边走路的时候一边脱外套，这样不文明。我震撼到无话可说的地步，只是因为热脱下外套，我甚至校服短袖的领扣都一直严实地系到最顶，难道我脱的是短袖吗，还是说现在重返封建朝代不允许人露出手臂？
因为那些男生的眼神和讨论实在恶心，而我又拿他们没什么办法，只能这样尽力保护自己，然而这还是比不过他自己黄色的低劣的思想。他根本不会想想不会怀疑是自己带着有色眼镜才会认为每个人的言行都有问题。
就算你再洁身自好，这些人也就是有本事在主观臆断下想歪然后愉快地进行脑补，是他们自我信服别人做什么都是在吸引他们的注意力，女生作为受害者不得不自己谨慎来规避这样的男凝，可是事实证明这种凝视的发生和女生本身是无关的（女生什么都没错，大家只是正常活动正常地美丽和开心！）。这个震撼发言的男生还一点都不觉得有问题，竟然自以为体贴，情真意切地转托女生来“告诫“”我，明明完全是自己进行奇异的注视居然就这样理所当然地让我改正。
我生气到无话可说的地步。但是正因为这件事，我才深深地意识到，男生自我到根本不会悔改，因为他们根本不会从自己身上找原因，他们的性格里就有卑劣而无法被理智所理解的部分，我对现实里的男性是失望的，厌恶的，只能敬而远之。同样，我也对改变这样的状况，保护女生权利的行为的实现感到无力不堪。
卑劣、恶心的家伙！他们天生就无师自通知道该怎么样把错处全部推给其他人，天生就会诡辩，张口就是不假思索的攻击谩骂。我因为一直关注他们的动向多次出言阻拦，报告老师，所以被那些人一边私下里骂一边继续臆想，煽动别人造黄谣，凡是友好相处的异性朋友也饱受谣言牵连，为此一直到现在我还生理性的不适。所以做出对抗这样的决定有多困难，我非常能够理解。山本态度明确地站出来，在男生堆里坚决地反对制止，正直无畏，他与其他人的差别一下子鲜明地扩大了。读者朋友们都心里明白，正是因为他与那些人相反的美好内在，他才会成为这个故事里的主角之一。他无疑值得命运的礼遇，所以他在青春的年纪遇到妹，获得扎扎实实的幸福。（想和妹宝发展也需要给出足够有说服力的表现，让我们觉得，嗯，山本你是与妹相配的。妹的选择是正确的，妹将来会很幸福。）
因为山本的勇敢，因为这是男生内部激起的改变，我松了一口气，这能够起很大的作用，女生们也能更安全安心地活动了，这是来自于山本的尊重，同样也来自女生们不妥协的态度和齐心协力的努力。
经过第一遍的浏览，在回过来精读这段内容的文字时，我失望和愤怒的心情比我所想还要过甚。我为受伤害的女生深深地难过，就像大大特别温柔和同情地在乎着她们的情况和权益，而在事件结束写的那句话，即便主谋被抓住，行为被制止，可女生们原本受到的伤害没有人能想象也不会消失，这样的损失无法挽回，伤痛依旧存在。
因为就像这里提到，女生们请老师帮助都不能使那些人悔改，她们的反抗难能起作用。而即便是男生内部有不愿意这样做的，往往也会随大流一起参与，或者默默在一边不敢对抗多数人的意志。这样的行为很难被制止住，山本身处其中会做出怎样的处理，我重点关注着。我很为妹宝担心，同样也忧虑于山本同学的表现——但在这至关重要的区分节点，山本不负众望给出了完美的答案！作为一个有号召力的人，坚定表明自己反对的态度，并且有勇气面对选择所导致的结果和产生的影响（欣然接受），毫不动摇，也不被别人的选择所左右。（这个性格特点我在之前分析过，大大写的很好，人物的基本形象立住了，完整的行为过程和应对处理既能看出山本的为人，又能看出大大对受害女生们的体贴温柔、关心安慰，以及对男凝行为深恶痛绝、严行令止的态度）
一切都会往好的方向走。作者大大关心着笔下每一个角色，为她们打算考虑，理解关心角色的感受，好好地给出她们的后续，让每个角色都真实而圆满存在，都被亲切地尊重了，拥有了自己生活行进的方向。我特别喜欢这句话，也非常赞赏所有勇敢站出来、团结一致维护自己权益的女生，以及默默支持着的其他人，大家值得一个正义的结果，需要被在乎。
爱的前提是尊重，山本正是一个会尊重他人的礼貌体贴的人。他要关注什么人，只会不打扰地了解、陪伴，一如他陪伴妹晨练那样。
美好的注视和欣赏是一段正面感情的开端，绝不是偷拍窥探，评头论足，轻蔑随意地掂量（说好听点是侵犯个人隐私，说难听点就是在性骚扰）。这样的行为很败好感，一下子就为就把印象分拉低到负值而且直接锁定了，哪怕只是稍有应对不当，在这个问题上的犹豫不决也会很令人失望，按妹的性格讨厌的程度会更甚。（我认识的一个性格为人都很好的男生，其他人聚在一起时评价意□□生时他不参与，所以认可他。可是后来得知他和朋友私下里也这样评价女生，虽然只是朋友问起来回答几句，可他的个人形象一下子碎了，我从此不怎么喜欢他甚至避讳和他接触）
我本来说，山本只是通过照片认识维酱就好了，表达自己不喜欢的态度就足以见得人品（但是冷静下来想象山本本来就不是会退缩或者做事浅尝辄止的人，实在是这个事件的题材太真实太激发PTSD了，我太过失望所以不敢有期待和要求。山本实在是一个完全正面阳光的角色，而大大又把握的很好）。
有些作品，往往只写到“必须要”的部分，比如写到山本看见照片他的回忆部分就结束了，而且重点在于描写山本看到照片时一见钟情的感受和情绪，把这一瞬间写成一眼万年，以为这是情深浪漫，能够突显“爱”，其实则不然，没有建构在明确的人物形象上的情节和情感发展都会与角色脱离。仔细想想，如果这样写，那这件事就只是山本自我感动的独角戏，不会让大家觉得这段情感的最开始是尊重的平等的。
这是言情作品里常见的一个误区，仿佛读者只要知道男主对女主一见钟情就行了，只要“爱”就好，不会多去想想在这件事里女主的处境和受到的伤害，更没有对其他角色的关注和处理（这到不是必要的，只是喜好，以及真实自然）。
这也是写作思路的误区。剧情不是单纯为了“爱情”和“浪漫”服务的，恰恰相反，剧情是为塑造男主女主形象，传达立意而服务的，需要正向的完整的内容。作者大大写完后续山本的明确反对和愿意为维护女生们而打架，才真正让我们感受到他的人格魅力，真实，可靠而帅气，而不是空虚的感觉“他很爱”。
“爱”也是一种行为，是某种特质的进一步体现，说白了是需要角色为其注入内涵的。山本不是因为产生了好感和喜欢才会做出制止男凝的行为，让人感到魅力的是他无论何时都会这样选择，所表现出来的他不变的人品性格。他在这个事情中的选择与妹无关，是来自他自己的判断和道德，我想这也是妹，是我们为之动容的。
我读到最后清算完的结果时，心情舒畅无比，除了为妹高兴，（其实这种高兴甚至没有那么强烈，也不是直接的），也非常非常，为那些受牵连的一直在努力的女生高兴，这时候我心里真切地感激山本的行动和为人，愿意信任他能让妹真实快乐地做自己。谢谢，隔着书的我此时也收到了珍贵无比的尊重。
一个真实的、有血有肉的角色是在他们自己的世界里生活，我们的写作只不过是截取他们生命的部分，他们早有独立的个人意志，鲜明而强烈地存在着。写作者（叙述的人）应该想象、观察、理解他们原本的形象，在自己选择讲述的内容里突出明确地表示出来，又不如说是一以贯之他们本人会做出这样的选择。
你叙述的内容又不是完全和他们的过去割裂了，不用从头开始，从人物的最底下开始一点点重新铺垫甚至改造，这样显得他们仿佛是在文章的开头（你选取的这段故事的开头）突然凭空冒出来长出来的，而非一直存在。这样突然冒出来的角色形象，像雨后的春笋，太稚嫩太突然，没有基土，同样缺乏足够的时间和行动空间来进行塑造（故事已经开始，情节同步时间进行，来不及），需要过一段时间，承受了相当的挑战和压力才能变坚强变坚硬（人物变真实），但是一不小心就会在中途折断，又非常容易会出现人物和情节脱节的情况，变成人物追着情节发展在走。
这样的写作往往也会使叙事者感到焦虑不安和文本脱离控制，也就完全乱掉节奏，同时紧赶慢赶出来的角色形象粗糙脆弱，来回闪烁，一戳就破。作者精疲力竭、心力交瘁，读者们也会奇怪不满，这样的情况令所有人难受，包括路过的看客。
截取生命部分这样的写作手法指的是，当一个东西在写作中被确定为条件或者背景，那么就不必再赘叙这个条件产生的原因和其合理性，这个背景为什么是这样它又具有怎样的合理性和背景的历史（产生原因），直接把它作为最开端的事实来用，哪怕这个条件奇特甚至是有违现实常理也没关系。
因为，通过对于在这个条件下和背景里活动的角色的描写以及他们后续发展的行为和事件（即进行的情节），就可以推测出大概前情。［所以就是说情节要为需要证明的“存在又不存在”的前提服务，对于普通小说通常围绕人物的过去（即背景）和形象特质（因为人物本来就存在，可以说他的形象其实是确定的，但是是“薛定谔的确定”）展开］所以这个没有被挑明的条件和背景既是合理的又留有一定的想象空间，是薛定谔的存在着，既给了读者理解文本深入思考的机会，又未尝不可以当作是作者的小考验。这就是留白、逻辑和独立思考的魅力。
这是由美国作家雷蒙德-钱德勒确立的文学手法，巅峰之作正是被村上春树狂热喜爱着的《漫长的告别》，原英文名The Long Goodbye。浪漫的标题，续接着的却不是罗曼蒂克的故事，风格很有魅力，强烈推荐！以及村上为日译新版所作的后记《作为准经典小说的〈漫长的告别〉》是我认为非常专业的文学评论，同样对于议论文写作和凝炼表达有很高学习价值，也值得一读。关于村上在其中对钱德勒这种写作手法的溯源和分析，我稍微做了归纳和整理，附录在最后，这样也方便理解钱德勒的“假说系统”写法，也纠正一些我在前几段分析里存在的小错误。总之还是可以去看看原文，会更加的精准和完备。
这样写自然流畅，对于角色而言，他理所当然这么做（因为在他的最早，也就是这个故事开始之前，他已养成这样的性格习惯和能力），给人好像这本小说还有上卷的感觉（其实就是感到人物是真实存在，人物还有这个有限的故事之外的人生）。需要解释描写的，是在这个故事进展当中的变化使角色产生了怎样的变化，所以他才会有怎样的不同于原来选择的行为。
但是，爱没有改变一个人的人格的能力，更没有改变一个性格明确，认知完备的人的能力。“爱”的恰当，是调整、接纳、交融、成长和进一步向未来的发展，不是剧烈的改变、移魂，失去自我，丧失边界。（这点R那本体现得很好，大大对于这些内容的认知是坚定贯彻在写作里，想要好好传达给我们的。）
爱本是一种情感，是角色自身的一部分，它一直存在于角色的身心里，和内在一样不会轻易改变。
而当爱是一个动词，是人之间的行为时，它就既可以作为设定的前提（比如在开头直接公诚开布地说一个人爱另一个人），那么之前爱上的过程就是要通过后面的情节展开，和水到渠成的自然回忆来应证；爱又可以作为变数，但作为变数就说明角色有稳定的性格，那么接着要描写稳定的性格在爱情中会有怎样的表现。
当然，也可能在爱的影响下，确定的性格会发生改变。但这个原有性格就是给出的前置条件（和设定好一个人爱另一个人一样），不需要多余解释他在自己的决定下做出的行为，这在他没被爱所影响（这需要契机和情感深到一定程度）前的事件和行为里就可以推测分析出来。
即使会有变化（变化里不包括成长性质）也要在中后期，爱到一定程度之后，而不是在产生情感的一瞬间或者刚刚产生情感的时候匆匆忙忙地，既要解释他原本怎么样又要写他立刻变化，［因为想要用立刻的劇烈的变化表现出男主的“爱”的程度之深和女主对男主多有吸引力？我没写是魅力是因为魅力不只是容貌和外在表现，何况情感刚开始，故事才推进了一点点，根本没地方看出女主的魅力（魅力包涵的内容多，程度深，是要能打动人的地步）。以及，我坚持认为，“为爱”改变自我是没有好处的，甚至可能是自作多情的。“愿意为爱而变”的行为看似浪漫，实则会使人和事更容易失控。这是对于现实的，希望真实的情感而言重要的把控点，要能经得起推敲，至于娱乐的小说和电视剧大家开心享受就行，对于“爱”的想法没有对错之分，只是会带来不同的影响］，一有点情感变化就性格大变，这不是“爱”，是被夺舍了或者被下降头了，在现实里面遇到会毛骨悚然的程度。
这样急急忙忙，很容易使两个点（人物形象和情感发展）都没处理好，角色过去什么样写不明白没说服力，现在为什么“为爱改变”也显得莫名其妙，连带着“爱”本身也变得空泛虚假，架构在虚筑的高楼之上摇摇欲坠。
“爱”背后看不到情感的充实（在我看来“爱”是复杂情感综合形成的整体），缺乏足够的思想的转折和行动上的努力，甚至都找不到说不出具体体现爱的点在哪里是什么，就是空有一个整体上爱的“感觉”（这实际上跟“氛围”类似，是可以没有，有了更好的东西，但不能只有）。
就像是小溪里的流水，看似活跃，实际很浅，还是循环流动的死水。薄薄一层的情感没有说服力，如果一味只关注为男女主之间关系情感进展而服务的情节，忽略对双方个人形象塑造的（充足的）情节。那么，他们会像连体婴一样，模糊了个人的存在，而被双方之间夸张的情感遮住脸，没有面孔。这样的文章读起来，对于主角的印象就是：两个人一起时好爱好甜，分开来却不出彩。单一角色的粉丝也说不清楚自己喜欢的角色到底是什么样的，彼此间的看法出入很大。甚至作者自己都犹豫不决，不知道怎样去处理，这就说明角色的个体存在感太弱。
对于情感的想法和安排，同样也是作品里非常重要的部分，包括亲情、友情和爱情以及复杂交织的情感等等。但无论是什么样的感情，都需要载体。没有相匹配的载体，看上去再深沉再强大都会显得飘和虚，更何况感情本就是不可捉摸构造出的的个人感觉的事物，没有落到实际的对象上，就太轻了，消散在空气中。
总而言之，是要注重情节的安排和利用。在坚决不动摇角色本身的前提下，分清主次，关注情感和逻辑的处理，层次递进。
比如说最复杂，尝试最多的情感塑造就是爱情。很典型，cp粉远远多于其他粉丝，愿意为他们间的情感买单，感受情感的美好而使自己开心满足，这是非常好的精神自足方式。（我只是从文字创作的角度客观分析作品里常见的问题，并不针对具体的人和事，我自己也磕cp，这个是图一乐就行）。但有时这个情感已经脱离了角色（的本来情况，和形象矛盾），到后来角色形象反而要为感情让步，在反反复复地为不符的感情配合（多次做出有点违性格的事，每一次只是让人有点奇怪甚至感觉不出来，但多次累加，导致一章章看过去的读者不觉得变了（但有点微妙，不过如果读的开心就不要把它当一回事，普通的阅读不需要对标严苛的文字评论标准），但潜移默化的改变其实比较大。甚至有的角色性格是上下起伏，波动不定但是最后又回归了最初的样子，所以觉得好像角色形象和存在没变化，把这种波动理解为性格的部分，这可能也会让一些读者疑惑。这不是故事情节和角色的有逻辑变化，而是因为写手的控制力还不够强，（尤其是创作大型故事虚构场景，难免有疏漏，很认真很辛苦，我自己也写过短篇小说，正在写中篇小说，所以特别明白这种艰难境地，很敬佩）写作时可能一不注意，就逐渐模糊了形象性格，显得多变不定。
而同样需要用心塑造的友情，也需要占据剧情的一定比重。我现在就非常好奇二口同学会做出怎样的选择，面对她的选择，西贺和队长会怎样面对，以及后续对于西贺，对于二口自己，对于并盛国中的排球队的存亡会有什么样的影响。我甚至试图想象她们打比赛时的场景，观众的好奇、讨论和惊叹。同样二口那种由擅长而喜欢，后期因为没有“回报”和反馈而放弃，看似随意，轻描淡写，实际上不甘心，但又没有契机激起动力也拉不下脸不好意思回去的复杂心情，我非常理解，这是很真实的纠结和犹豫，以及可以说是许多青春题材作品母题的“逃避”。我同样渴望从第一视角再次以她的角度看待面前的这些问题，渴望以第一视角知道其他人的内心，这样角色间想法的碰撞和交错也魅力十足。同样可以避免我们对部分情况的误解，只是转换视角也要恰当合理，在需要时自然运用就很好。（这里不得不提到《养成》里一直令我念念不忘的里包恩视角的第一次出海分别，后续的R爷视角也特别美丽，回扣了文章的最初，有一种冥冥之中自有天意的宿命感，他们是彼此的灵魂伴侣）
人是情感的主体，重点在于人的身上。读者朋友们读书时想读什么读什么，想看情感的就可以看以情感为主的书（在写出来的内容里把大部分事情交代清楚，情感线明确清晰，也是易于理解的好文章），所以自在开心就好。
关于这部分的讨论，从没有说过这样的写作不好或者是错的（不同的创作需求和创作环境）。我的分析基于文学评论的视角，是客观的对于作家进行文学写作时的判断（这是对于经典的耐读的书的要求），对作家写作技巧和想要提升写作能力的一点看法，不是建议，只是想分享给作者大大和大家了解，主要目的是夸大大写的好。严格意义来说，这属于作家创作经典作品，纸质作品时严格地自省要求也是基本要求，这样的写作手法和写作能力的方向未必适用于网文。
文字是没有对错的区别的，cp粉也是可爱的群体，只不过从经典文学的角度来看一些文章不符基本标准，还是在比重分配等内容上有更好的可能，本来剧作和网文也并不对标经典文学。但是话又说回来（笑），写作技巧还是一致的。
因为作者大大的这个情节，以及在写作中坚持处理的这些细节，以及从R爷那本到80这边，我都感觉出大大追求的自然真实，以及角色的幸福。很可贵的是我感觉到新奈、R爷他们在故事进行中是一直“活着”的，合情合理，自然而然，流畅而真实。他们原本就有各自的生活和选择，只是继续下去，两条线相交，于是有了一起的牵挂。这个故事像是个相框，或者说是录像机，没有影响他们（不打扰的尊重，山本擅长这个），只是带着祝福记录。
与其说想要这段感情美好（我当然特别希望他们圆满，这段感情由这两个美好的人产生，所以很美好，很真挚，他们相爱在一起很幸福，所以在一起圆满），不如说是我希望新奈姐姐和R爷两个人都能获得各自的幸福，他们因为对方对自己的爱而幸福，为能在一起而幸福，所以他们都幸福。（幸福也可以是个人的情感，我不仅希望他们在一起能幸福，我更希望他们即使各自分开来也能幸福）角色的人格魅力和精神魅力令人难忘。
而这本里，两位主角各自生活，也有成长有疑虑，我认为既有各自成长又有一起成长和情感的发展，这样的安排是很恰当和谐的，尝试写运动比赛想必也是大大的尝试和挑战，处理得很好哦。
之前评论区里有读者同志认为行文节奏太慢，催促两人快相见，这是可以理解的，但是我纠正这并不是节奏慢，只是这位同志和一些朋友更喜欢看甜甜的恋爱的部分，以及确实在节奏处理上出现一点小问题时需要时间调整。频繁催促作者大大可能会造成压力，动摇大大的想法，也会影响其他读者朋友。所以恳请大家以更温和的口吻表达希望，提出自己的看法和建议，和平而愉快的交流。因为大大和我们一样都在温柔等待完整的故事，我们都希望他们能少离别多相聚。大大很爱很爱她笔下的角色，希望能把这些可爱的人的真实传递给我们，这种心情，我有好好地受到，这份珍视，我也珍惜。
作者大大是努力进步的人，在写作的技巧和结构里能大胆尝试，有了更多经验后肉眼可见成长了。现在的大家都很支持鼓励大大，也希望有多多新朋友看见大大这支潜力股，一起来看文。也请对作者包容些，多夸夸作者，我知道大家都是很温柔，有耐心，又聪明的人，快乐的反馈是双向的，大家一定也能够开心起来，现实顺利。
大大今天的这一章质量也很高，山本的选择超出了我的预期，赞美大大，有信心和心情好时码字效率质量都会高的！以及山本同学，今天我要为你爆灯！
山本在最后说的话，其实已经是变相地在告白。期待着上学，就像期待下课去打棒球一样，这就是在说，你对我来说如此重要，是我生活里不可缺少的一部分，是我的动力来源，我想见到你，想和你交谈。我需要你，你的存在对我来说就是意外的奇迹，所以做不到不交流啊。山本无疑在生活的很多时刻都会自然想起妹宝，一直期待、想要见面，这是很珍重的心意——我牵挂着你，没有见面时也在思念你，看到任何事物都想分享给你。
月遇从云，花遇和风，今晚的夜空很美，我又想你。
在没见到的时间里，堆积着思念。山本坦率地把自己对西贺的在意和需要说了出来，这份真诚和挂念一定打动了妹。手足无措地意识到山本想表达的内容，妹会慌乱吧，山本某种意义上来说真是很难缠的角色呢。加油妹，拿捏山本，轻轻松松！
对主角的描写和刻画细致而思考角度深度兼备，大大的认真态度我特别喜欢，欣赏，以及要赞美。同样特别值得夸赞的是几乎没有错别字，很少有语病，对于一些小问题的发现建议很快重视起来去修正，大部分评论都会用心回复这一点也超级可爱！每次都希望看到野生大大出没，看到作者和大家的评论都会很开心，大家都很可爱很认真！再次超级欢迎新来的朋友们，走过路过不要错过，千万别放过这么努力可爱有水平的大大呀！
PS：妹有一个很有魄力的细节，就是她无视了留言，以自己的感受，认为阿纲是一个很努力的人。我想阿纲如果听到这个简短但是真诚的评价，一定会非常感动。因为我看到这个细节时就很为阿纲高兴，努力被看到，得到承认和正向反馈，这一路上实在太不容易。
小剧场：
同学：（兴奋）巴拉巴拉………
山本：（专注盯照片）……………………
同学：（越来越兴奋，不怀好意）巴拉巴拉……排球服……西贺……看………巴拉巴拉
山本：（抬头紧盯，阳光微笑）不要打扰别人，这不太好欸。
众：（犹疑，莫名害怕）你……你说什么？
山本：（阳光微笑，蹙眉，锐利）我说，以后不要这么做了。
众：（面面相觑，慌张）
拍照的烂人：（恼羞成怒又害怕，色厉内荏，作势要拎山本衣领）想打架吗？你！？……
山本：（不明所以）想打架的话我倒是可以奉陪。
烂人：（被震住，胆小害怕，灰溜溜地坐下）
我其实可以想象真打起来时山本“乌拉！”地喊一声就冲过去的场景了。（笑）明明山本不是这么个打法，也不是俄罗斯人，但就是莫名觉得很适配。（难道是都能开朗地笑着打死一只熊吗？还是强壮高大？）感觉山本会挺喜欢俄罗斯的彪悍民风。
附录：关于［日］村上春树《作为准经典小说的〈漫长的告别〉》的部分分析
村上春树为《漫长的告别》所写导读中提出一个有意思的区分，我试着用自己的语言去概括：
三人的写作并不是由自我意识引发的探索。
海明威把自我意识当做行为的前提；
硬汉小说家（达希尔-哈米特）*则视自我意识为可有可无的东西；
雷蒙德-钱德勒更进一步，并没有真实的自我意识（可有可无），但需要有事物作为前提（海明威），所以虚构出“作为假设的自我”。所以，自我意识看似存在，却又虚幻而看不清内在真实。行为就可以既有架构的前提，但又不受这一前提的限制，即不必另外证明行为符合前提。通俗来说，文章开篇就确定的设定不需另外说明它的过去/缘由/可行性，后文直接以此设定为基础展开，而后续的行为以及行为之间联系的逻辑会暗示这个设定的过去/缘由/可行性。而不受限制则体现在这一设定的背景直至被后续行为暗示之前都是完全空白的，而后续的行为也仅仅是暗示，这一设定的背景直到最后都不能被完全明晰/确定。它正是“看似存在又不存在”的虚幻，但又确实已经确定是前提，这就是“假设自我”。从这一角度来理解，这个前提其实一开始并不存在，而是在行文的发展中才依据后续的行为用模糊的砂纸建构而成。从逻辑学的角度来说，后续的发展是前提的结果，但同时这一结果建构了最初的前提。
有点奇妙，不愧是脱离限制的自由写法。从开头捋下来，才发觉钱德勒构思的巧妙。更巧妙的是，前提与行为中包含着作家的意志，于是这一系统的全体决定了这篇文章的性质：完全虚构而导致的半遮半掩式暧昧不清，以及继而大胆地自由发挥。
*达希尔-哈米特（1894-1961），美国著名硬汉侦探小说作家。
另：我之前疑惑过，个人简介上，普通作家介绍为“小说家”，而写推理小说的作家会被特意标明“推理小说家”或“侦探小说家”（同样的情况还有“科幻小说家”等）。似乎推理小说家与小说家是不同的两个职业，推理小说家几乎只写推理故事，也很少见“小说家”写推理小说。所以我认为“小说家”前有省略定语（我猜类似于“世俗”之类的），包含了所有“一般小说类型”，常见且一般，所以省略定语。
由此推下去，果不其然，村上春树明确称推理小说为“类型小说”，那么说明它与一般小说确实不是一类，对应的作家也理应分清。这同样利于读者找到喜爱的小说类别和会稳定继续写作的此类作家。
村上称纯文学为本格小说，那么本格推理就可以理解为纯粹依靠推理侦破案件、解决谜题的文学，现代刑侦文学恐怕就和本格推理是两码事了。
PS：比如说《名侦探柯南》的片场里，案发现场的监控一定是坏的，不是吗？凶手一定留在现场，即时案发，即时探案，即时逮捕，看上去是省流文化的大胜利。毕竟是戏剧化本格推理的经典之例。

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