书评 - 晋江文学城

总是喜欢在开篇前扯点闲话，其实并非闲话，只是想简要交代一下奉上长评的主旨。
身为一个作者写文，与身为一个读者看文，两者的角度是完全不同的，后者可以说“旁观者清”。于是，我一直偏执地认为敝人的评论含金量高于小说。
但是，这还是一篇“花评”，因为它的出发点是善意的。至于以下会出现的“砖瓦”，都是为了将这座“天一楼”的基础打得更牢，让它能够起得更高。
龙少是勤奋而谦逊的作者，所以，我在这里也不再讳言，干脆采取单刀直入的方式。
无论私下得到的信息，还是从已经看到故事，都可以看出天一楼是耗费了很多心血的“大制作”。但凡大制作一定逃不掉情节曲折，人物众多的基础。
人物，是故事的载体，在小说中起到的作用举足轻重，可以说是“成也萧何败萧何”。如果真的要我提出意见，我觉得，天一楼目前的人设，是最大的症结所在。
主角是一部小说中最重要的角色（废话！）……所以主角的设定和刻画一定要做好，不管主角是什么性格的，都要写好。因为他关系到读者的“代入感”。
写好一个主角，至少要做到将他的能力，他的天赋，他的性格，他的家庭环境，他的人际关系……不要分开来看，要全部综合起来。因为他的生活环境注定了他的性格，他的性格决定了他的言行举止，他的天赋决定他拥有什么样的能力，他的能力和性格以及言行举止又决定了故事以后的发展。这些每一步都是有密切关系的，分裂开来就显得生硬。
“作者心中一定突然冒出一个很棒的桥段，于是决定用在主角身上，但是却没有考虑这个桥段是否符合主角的性格。”正是龙少所犯的错误。——紫奕展，他的前身是与帝仙有着千年情缘的敖战。轮回到今生，不管变成什么样的人，至少要把他作为一个主角好好塑造。他对龙君阎所表现出的迷恋，熟悉，甚至体贴入微，都是可以理解的，但是如果要把这一切表现成为“阴谋与利用”就要好好做个伏笔，让读者感受到。而不是单单从他们二人的对话中表达出来。
作为一个作者，是不该让人物角色轻易作为自己的“喉舌”来表明隐藏的真相的。因为在故事里，人物也往往处在“当局者迷”的立场上。要通过他的迷惘他的思索让读者感受到作者所埋藏地线索，才会有所谓的“代入感”，才不会觉得“假”或者“生硬”。
这种安排在长篇连载中无可避免的会出现，我本人也多次出现这样的错误。所以总是提醒自己格外注意，一切情节的安排都要参考各个角色的性格和身份，如果不符合，哪怕再好的情节也要抛弃掉。
“无心插柳柳成荫”——天一楼中不是没有成功的例子，比如“师走”，被毁掉的脸，沉默寡言，只留下一双深沉的眼睛，他对龙君阎所表现出来的种种很容易让人产生这是一个“爱你在心口难开”的忠犬；再比如落英，虽然戏份不多，但往往一把折扇一个浅笑，就完全呈现出腹黑美人的潜质。所以说龙少还是有这样的能力的，只不过在主角塑造方面还需要去抓住重点。
此外我们再来谈谈配角“抢戏”的问题。我不是资深“配角控”，但相信身为“配角控”的读者大有人在。跟人认为，配角强了主角的风头，常见的原因有两点：一，是配角太出彩，在某一段的情节发展中起着比主角还要重要的作用；二，是作者对主配角的描写不分主次，以至于分散了读者对主角的注意力。天一楼作为一部人物众多的作品，一定会有很关键的配角，这样的人物初次出场时，要做“点睛”的描写，力求让读者印象深刻，等到他再一次“肩负重任”出现的时候，就很容易引起读者注意。至于那些龙套一类的，或者出场几次就灰掉的“小角色”，就不必浪费笔墨去描写，甚至名字也不必有了。
私下聊天的时候，我曾不止一次对龙少说：“你想描写一个角色，一定要反复揣摩你所设定的人物性格，在面对某一件事的时候，会有怎样的反应，怎样的动作，会说什么样的话，带着什么样的表情。”这很重要。打一个简单的比方，如果这个人物是一个自私自利，冷漠的人，他见到街头的流浪动物自然不会心生怜悯，更不会有热泪盈眶的反应。
小说中塑造人物形象的方法，无外乎肖像、动作、语言和心理描写四种。
肖像描写，就是所谓的外貌描写。应用方法多种多样，既可以一次描写，也可以逐步推进，它的作用就是给读者传达一个鲜明的人物形象，并由表及里地感知到该人物的思想性格。它的作用，就是为了吸引读者对人物的兴趣（请类比素昧平生的人相亲时所用的照片）不管用怎么样的方式，成功的肖像描写都做到了两点：一，写出了人物的外貌特征，二展示了人物的内心世界。
动作描写，就是用动作来表现人物的性格品质身份地位，甚至在故事中所处的环境状态等，也是塑造人物常用的方法。描写时要注意具体细致，切忌信手沾来，为了描写而描写。有时候，它更为传神。比如一个人看到脏乱的环境总是习惯性皱眉，那么不用作者再说，读者也会知道他有洁癖。
语言描写，是指人物的语言对话。除了表达感情传递思想之外，最重要的作用不外乎表达人物的性格。比如一个人总是抢白别的人话，一是因为性格急躁，二也是修养欠缺的表现。反之，什么话都不肯说完，总是留半句，这个人至少是城府极深的。
心理描写，这是所有人物描写中层次最丰富的一种方法。最初级的，是“独白”，即由作者直接写出人物的内心方法；其次就是“动作”，特定环境下的动作描写，往往能够反映出一个人物当时的心理状态；最高的级别，就是“烘托”，中国有句古话，叫做“境由心生”，落实在小说中就是通过“绘景而显情”。同样的景物，落在不同的人眼中，是不一样的。但心理描写要注意恰如其分，过于冗长繁琐的心理描写，会让人读起来枯燥厌倦，只有和以上三种描写有机结合，才会更大的发挥作用。
因为感觉天一楼的问题出在人物塑造方面，所以我花了一些笔墨浅谈了一些人物描写的方法，篇幅有限，就不再详细说了。因为具体内容网络资源中一抓一大把。
天一楼写到今天，几经修改，个人意见就是可以着重修改紫奕展和龙君阎的戏份。改得好，会有事半功倍的效果。
最后再说几句语言问题。行文风格，是作者的个人特色，但是我个人一直偏执地认为古耽很多时候是意境取胜。情节设定，是故事的骨架，而文字、词汇，是故事的血肉。堆砌辞藻固然不好，但是所谓的“文艺”，“细腻”也并非贬义。私以为在文章语言锤炼到“下笔极简但言包万象”之前，恰到好处的描写还是会带给读者美的感受。
一直在说龙少的文“大气有余，细致不足”，就是因为龙少的行文风格很恢宏，也很干脆，但落实到对人物和场景的描写上，还缺乏细致周到的揣摩。当然，这不可能在一夕之间有所改善，来日方长。
这些我指出的问题，只是一家之言，但确实是出自对《天一楼》这部作品的感情。我希望它在龙少的写作生涯中，能够成为一座亘古长存的标志性建筑。
此致。鞠躬离场。

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