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于是我扔了长评赶紧捂脸跑~
【这一世，心为谁惆怅那一世，情为谁成殇彷徨，轮回里谁痴惘】
记得多年前追《步步惊心》的时候，最爱的不是四爷，也不是八爷，而是并未占太多笔墨的十三爷。
尤难忘记那时为着十三爷，将书反反复复地看，通篇地寻找十三爷的影子。到现在，书早已经被母亲大人一怒之下送进了回收站，而大多的情节我也都忘记了，只记得若曦曾用印染红梅的杯子给胤祥盛果汁，是取“梅花香自苦寒来”之意。
苦寒自是指的那十年，曾翻过无数的史书资料，对于十三爷的那十年都是齐刷刷的一片空白，白得如穿越特效的光影，明亮地刺痛人的双眼。
包括《怡花》，对那十年中发生的事都只是略略提及，着墨甚少。曾经也想过为十三爷写点儿什么，特别是那十年的故事，却在写了胤祥二字之后颓然罢手。
整整十年的空白，究竟发生了什么，让那个爽朗潇洒，笑容里带着一分淡泊两分傲然三分不羁四分洒脱的男儿变得沉重，终成了那“忠敬诚直勤慎廉明”的怡贤亲王。可这八字于我看来，实在伤人。
或许那十年，一生我们也只能以若曦、以楚兰、以更多的清穿女主的视角来看待，因为对于每一个爱胤祥的人来说，直接透过胤祥亲历那十年是我们不能承受之重。
从开始接触网络小说以来，我一直有爱万能女主的恶趣味，本来，楚兰这样的女子是我不屑一顾的，当初因着十三爷看了下去，却在后来深深被楚兰折服。
因着她爱得无怨无悔，爱得痴狂决绝，爱到逆转光阴、背井离乡也在所不惜，我才能看到最后的温暖。
世世情殇，生生情长。
【雕花窗，缺月光缺月光，西风凉佳曲唱断人肠】
听到歌词唱“雕花窗，缺月光”时，首先想到的是视频里这一句楚兰靠坐在门边的情景。
夜凉如水，月华如练，形单影只，不胜凄凉。我爱煞了这段郝蕾的眼神，虽只有短短几秒，却看得疼到人心里去——在这里不得不膜拜一下各位大人的品味括号我爱《大国手》括号以及强大的后期。
仨仨大人的音色有种特别的韵味，尾音总留有一丝似有若无的缠绵余声，如同一曲古筝中敏越无迹的滑颤，有凄婉欲绝的走吟，提手拂弦间迸现无限幽思。
似乎说得有些远了。
听歌看视频，到这一句的时候总会想起两个场景。一是十三爷送浅如回家，不知情的楚兰在房里等得生闷气。
按理说这样生活的场景与视频中哀婉凄清相去甚远，可我是一个能把〔“我们以后就一直坐这个位置吧！”“好。”〕这样的对话听出〔“我们一起去死吧！”“好。”〕的感觉的娃，于是都是等待这个本质的表象的联系让我很自然地把它们想在了一起。
看到《相亲以后》里说：“爱，时常发生，却经不起等待。”我很相信这句话，所以我总是很崇仰那些能等到云开雾散见月明的爱情。
诚然胤祥与楚兰就是。
后来想到的，是楚兰远在景陵对月相思。那个时候是不是觉得，和他同沐一片月光，看着月亮，便是看着他，这亦是一种满足。
人间别久不成悲，楚兰从独守景陵，辗转到桐海镇的短暂相聚，之后又是长久的别离，整整十几年。长到晞儿已经不再期望，长到弘昌已经长大成人，长到天地都已换了新颜。
我是佩服楚兰的，她知道结局，便知道时间的漫长，这么多年，若是我便放弃了，有时，知道结局远比未知更可怕，而能战胜这种可怕的人，才是真正的勇士。
好在是等过来了，好在，两处沉吟各自都知。
【明月珰，为谁幽幽响小轩窗，为谁绾红妆情长，为谁披嫁衣裳】
很多清穿小说，女主总是活得无比轰轰烈烈，卷在一场又一场的感情纠葛中，或是直接影响了朝堂的风云变幻，唯有《怡花》唯有楚兰，带给人无比地真实。如果真的有穿越的话，便是活得如楚兰这一般吧。
一直以来，她都只为了一个人活，于是她活得明明白白，她从来都坚定地说：“胤祥是我的天。”
这句话甚至比胤祥的“弱水三千，只取一瓢饮”还触动人心弦。看第三遍的时候，终于记住那一段话，记住楚兰说：“从前你说过，弱水三千，只有我是你救命的那一瓢，同样的话，我也想对你说，只不过我没有那三千弱水，只有你这一瓢，抵命的一瓢……”
其实我一直很困惑，困惑胤祥是如何爱上楚兰的。她不绝色，虽然聪明但更多的时候很迷糊，很善良但是很任性，脾性在那时的观念里也不见得算好，爱吃小醋，爱闹小别扭，还对他隐瞒了不少的事儿。看了几遍之后终于想通，管他怎么爱上她的，那个虽然不一定用了最对的方法却是会拼了命救他的楚兰，管她瞒了他多少，管她怎样，不爱她怎么能行？
同样，对于胤祺，我更加迷茫。他爱的是不是从来都只是过去的楚兰，还是他爱的就是楚兰？括号此处求番外呢括号。
不如一起列出来，程少的心思也若明若暗地难以理解。“小生那一处不寻访小姐来，却在这里”，这背后，又是怎样一段故事，扯得程少要用这般多情的曲子引楚兰想起他？倒真应了《惊梦》里的另一句话，则为你如花美眷，似水流年。
良辰美景奈何天，明明是情之至，张眼望竟尽是断壁残垣。
【结连理，数流长数流长，话凄凉从何处著思量】
看过的清穿小说不算多，《步步惊心》算一部，《梦回大清》算一部，因为《若相惜》打着主角胤祥的招牌而去巴巴地找来看，结果大失所望，耐着性子胡乱翻完，诚然十三仍是那般的深情，却少了《步步》里的洒脱不羁，缺了《怡花》里的成熟高洁。
在塑造十三爷的形象上，《怡花》很成功，俊逸潇洒，清朗疏狂，他是朝堂风云变幻中炙手可热的十三阿哥，是在楚兰面前无比深情又无比邻家的胤祥。无论是深沉稳重，还是愉悦跳脱，动静都充满了灵气。
之前就一直在想，到底要怎么写，才会不犯花痴。可是说《怡花》，怎能不说到十三爷？于是又不由自主地荡漾，花痴得可以撒手人寰。
向来对清朝男子那光溜溜的半个头是无甚爱的，总是觉得很幻灭，想来多半也是因为这个原因才不怎么喜欢清朝。以前不无遗憾地想，如果胤祥不是生在清朝……却怎么也无法想象出他的样子，能反光的饱满的脑门，身后的大辫子，这形象如此深入我心，曾令我一度觉得很是悲伤忧郁。
其实我该谢谢《怡花》，看到楚兰摸胤祥额头的情景，霎时觉得很有爱，这是第一次觉得清朝男子的发型不那么难看，觉得无比地接受那光洁的脑门，拯救了我对清穿的绝望。
写到此，我深刻地意识到了我的跑题。这一段与小标题十分成功地零契合了。
十三爷魅力太大，让我本来准备的“话凄凉”，变成了我现在一种不知“从何处著思量”。
【难忘，如烟霞旧时光红灯笼，落白霜】
我一直认为，在一个故事里，有很多的角色，然后每个角色都有自己的故事，这个故事里的配角，是另一个故事的主角，不要小看任何一个角色，甚至龙套，说不定酒楼里跑堂的小二哥哪天就变成了江湖上赫赫有名的大侠。
所以我对配角的关注度比寻常人高了很多，所以在这里想说说《怡花》里的配角们。
最喜欢的是裴洛阳，我想我一直都是大爱这样的女子的。小楼听雨，烹茶煮酒，这样的话基本上都是男子才说的，由洛阳说来，无比洒脱。这个女子一出场就吸引了我的目光，才情美貌样样不缺，巾帼不让须眉，由不得人不佩服不喜欢。
一部戏里每个角色的悲喜都充满了不圆满。如洛阳，她的故事如风一般，没有过多的着墨，却留下太多的想念。又如琉璃，她与四爷的故事颇为熟悉，这样的情节看过不少了，却依旧觉得惘然。
琉璃心思玲珑剔透，真如其名一般，有心机，知进退，只是，身世挡了她一步，感情绊了她一脚，于是落得最后的凄凉。
突然就想起了《怡花》里本有情的一对对，然后就想起了红豆。她的娇俏可人、聪明伶俐，抑或是她的温柔体贴，这些，只能叹程怜生无福消受了。
于是还有翠柳，那个看透了情爱也义无反顾的女子，明知前路崎岖，却仍将身后变成沧海横绝。《怡花》里的女子，各个都爱得无比炙烈，爱得决绝，爱得……惨绝人寰（- -不知道为嘛，脑袋里就是这个词儿。好吧，我也惨绝人寰了）。
看《红楼》，看见里面个个悲剧，不由自主地想找出一个喜剧，虽然最后发现大多喜剧都很滑稽地悲剧了，本人却因此养成了找喜剧的习惯。
找来找去，发现月芙是比较幸福的，至少，她可以在自己以为的世界里幸福地活着，这就够了。其他的人，美好如胤祥、如楚兰，还有很多很多的人，都经历了太多的患难。
人类悲剧的劣根性，就是把美丽掰碎了给人看。这话果然没错。
【满庭怡花一院香】
每个人对小说的理解总有自己的方式，我不知道我的方式会不会显得很怪异（好吧我一直都是怪咖→_→），每一部小说，在我的头脑里总会有一种色彩。比如《红楼》是那艳艳的红，《射雕》是茫茫的橙，《金锁记》是压抑的靛……
而《怡花》，我觉得是一点正红被清水泅开，在宣纸上扩散开来，只留有很淡很淡的红色痕迹，无比清雅恬淡的感觉。
轻松的语气叙述历史，少了一分沉重，但又不失端庄。
我看过的穿越小说总体都不多，回到现代的结局是我初见。绶恩的出现是个亮点，巧妙的安排，让那句“我们一起回家”深入人心。
突然就感动了，最打动人的往往都不是华丽的句子。从前世到现世，胤祥守住了他的承诺，这才是最动人的。细想下来，要多浓的爱才会有这样深的牵绊，要多久的修炼才会有这样重的缘分。胤祥楚兰，楚兰胤祥。
不需要祝愿有情人终成眷属了，祝愿有情人永远有情。
这篇评写了很长一段时间，中间断断续续停了几次，每一次再写的时候想的都不同，于是我从楚兰、胤祥，扯出了无数的东西，已经不是偏题的问题了，而是严重的混乱，幸而所有这些混乱的东西合起来，有大人进行有序排列，才成了这般动人心弦的《怡花》。
无比充满灵气的，《怡花》。
听说《怡花》要出书了，在这里先表示一下期待。
既而再问一句，何日可见风送花香透窗来？何日能嗅满城飘香缘怡花？

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