网友：喵老师的网文观察团 打分：2 [2024-03-27 19:30:26] 来自北京

在幻想与现实之间构筑世界——江月年年创作谈
江月年年，晋江文学城签约作家，自2012年开始网络创作。“幻想+现实”是江月年年创作的基调，前者构筑起小说生动、有趣的面貌，后者传递出作者独特的观念和思考。用轻松幽默的笔触吸引读者，从社会观察中汲取灵感，江月年年立足网络时代，用文字搭建起幻想和现实之间的桥梁。
一、新意十足的“反套路”
天马行空的想象、脑洞大开的设定，江月年年常以清奇的画风让人眼前一亮。不论是神飞八极的幻想空间，抑或是心游万仞的异世界，常见的背景总能被她写出十足的新意。《魔尊和我相爱相杀》里仙魔大战在即，女主楚在霜却是一位不爱修仙爱烤鸭的“咸鱼”；《男主说他有病》的故事背景是普及了人工智能的新世界，人的能力按照新的标准被划分，衡量标准不是武力值，而是人的精神力；《穿成龙傲天的杠精青梅》里楚弄影穿进了男频升级爽文《神野至尊》，以“杠精”的抬杠本领扭转周围人的偏见，带着男主成立公司卖产品，坚决不走复仇爽文的老路。屡屡凭借神奇的脑回路化解矛盾冲突,虽有等级世界的背景，却脱离了弱肉强食、适者生存的丛林法则,在熟悉的“穿越”题材中写出新的叙事可能性……江月年年深谙写作套路却反其道而行之，在原有框架中逸出旁枝，以游戏精神玩转设定。
当“设定”变得习以为常以后，角色的一切行动也似乎理所当然，在许多“穿书”文当中，只要人设足够强大，配角、情节、逻辑都可以通通让步，沦为满足爽感的工具。面对类似题材，江月年年也在努力跳出窠臼。《我有霸总光环》里楚楚穿书成为一篇霸总文里的恶毒女配，在她凭借自主意识走出一条完全不同于原书命运的、女总裁的霸气人生之路的同时，作者也借人物之口抛出了这样一个问题：作为一个有现代生存体验和记忆的书外人，凭何能够与纸片人共情？作为穿书者，楚楚没有天生的代入感，而是在一步步融入小说世界后，才产生了情感的变化。凭借工作往来，楚楚逐渐了解到原女主夏笑笑不是单纯的“傻白甜”；在揭开助理张嘉年的过往时，才明白他冷静、疏离的外表下也曾怀抱火热的梦想；即便不认同书中父亲的古板理念，却也在察觉到父亲的白发与皱纹时，懂得了父爱的内敛与深沉。以足够的情节铺排建立情感链接，在细节的描绘中引起共鸣，江月年年既依托设定又能跳出设定，赋予人物自反意识，让情节不只为快感服务，也支撑起小说角色与环境、想象与现实之间的合理性。
二、超越“唯爱至上”
现代言情小说的源头可追溯至晚清时期写情小说的出现和对外国浪漫小说的引介，言情类作品最初对爱情的强调有浓烈的反封建、反传统的解放意味，对情感的张扬是对自由的向往，更是对禁锢的挣脱、对秩序的颠覆。而当代爱情书写并无类似语境，言情小说中的女性角色拥有独立的人格已经是人设的基本需求，对女性角色的塑造也更着眼于女性自身的主体性地位的强调，江月年年小说中的女性人物也凸显了这一变化。《导演她谁都不爱》里才华横溢的女导演楚夏星、《我炒cp翻车后》业务精湛的女明星楚月怡、《鸩婚》里锐意进取的女总裁楚弗唯，“楚氏女主角”们身份各异，但都在各自的领域闪闪发光，是自己生活与人生的第一主人公。
相应的，江月年年笔下的男主人公大多数承担着辅助者、扶持者的角色，《我有霸总光环》里的总裁助理张嘉年、《科学占星，唯物算命》里的同桌谈暮星，大部分时候都在充当着背景板，或是默默表达自己的支持。大部分言情小说常见的霸道、强悍的男主角在江月年年笔下却很少见，作者曾在访谈中称成长环境中接触的男性比较少，笔下“男性角色性格或某个领域擅长的方向、思考方式是从接触过的女性身上提炼的”。现实生活环境在小说中转化成了女性友好的故事氛围和价值取向，“居家型”温柔男主身上传统男性气质的弱化更契合现代女性的审美，也收获了更多女性读者的青睐。
超越“唯爱至上”在江月年年作品中，还表现为男女之情以外友缘、亲缘的引入。《影帝他妹三岁半》里的亲情、《峨眉派偶像》里的友情，《我想在妖局上班摸鱼》里的同事情等，多重情感向度的引入让人物得以摆脱单一场景的局限，走出一对一的单调叙事。除了故事层面更显丰富，小说的主题向度也更加广阔，教育、职场、就业……江月年年在小说传达着对社会现状的独特见解。
《影帝他妹三岁半》里的神童妹妹楚肖肖，善良可爱又聪明伶俐，兼具孩童的天真无畏与远超常人的智慧和情绪感知力，面对不公现象，她永远第一时间发声：大人为什么可以打小孩？祭祖的福果为什么只给男孩？小孩的意见为什么总被视作无理取闹？作者借儿童的“陌生化”视角暴露出“中国式家庭”普遍的压迫关系，又在不同观念的碰撞中点明换位思考、推己及人的重要性。《独秀》中迷茫的大学生楚独秀求职不利，迫于家庭和就业的双重压力加入考公浪潮，面临脱口秀梦想与现实的两难抉择。梦想与现实孰轻孰重？选择爱好还是选择稳定？种种问题既困扰着书中的角色，也困扰着书外的我们。网络文学作为最贴近当下的写作，总能折射出不同时期社会心理和社会矛盾的变化。江月年年巧妙结合人物特质与故事背景引入对社会议题的思考，轻松但不浅薄，说理而不说教。
三、融合与跨界彰显“Z世代”特色
在加拿大学者麦克卢汉看来，媒介作为“人的延伸”，不断重塑着人们的的感知和思维方式。从传统纸媒到现在的移动通讯，“Z世代”（指1995年-2010年出生的人）作为和互联网共成长的一代人，表现出明显不同于其他代际的新特征。一方面，相较于以往对“大时代”的歌颂和对理想主义的张扬，90年代以后，伴随着文学去政治化、宏大叙事失效而来的是对个体的关注、对自我的强调；另一方面，作为数字时代的原住民，虚拟化的生存体验也在塑造着新生代的创作面向和创作方式。
江月年年作为“95后”作家，也充分展现出了以上特性。强调个体“小时代”的前者为她的小说赋予了叛逆性和自反性，以独立强大的人物设定高扬个体意识，用“反套路”走出前人“影响的焦虑”；而后者则更多体现在她立足与网共生的优势，对互联网资源进行巧妙化用。
从第一部《称霸吧，少女》描写主人公突然进入到游戏页面里的世界开始，江月年年就在小说中放置了穿越、游戏、基建等多种元素，做出了在网文中融合各类元素的尝试。此后，她的写作也保持了对网络热点的敏锐感知，《峨眉派偶像》里的女团选秀、《我炒cp翻车后》里的恋综、《独秀》里的脱口秀比赛、将影视、音乐、综艺等各种文艺类型融入小说素材中，凭借传媒专业素养和相关从业经验，江月年年能够深入到熟悉的领域之中，描绘行业现状而不显生硬。
幽默风趣的语言风格和出其不意的“抖包袱”是江月年年的另一大特色，小说的人物对话或内心独白常常金句频出，带有“神评论”“神转折”的效果，这种像弹幕一样短小精悍的文字时不时穿插在行文之中，成为场景和情节转换推进过程的调味剂，也让口语和书面语之间的界限不再那么分明。除了角色之间的对话，江月年年还将网络聊天互动过程写进小说情节，《我炒cp翻车后》里面楚月怡和时光桦的“月光科学会”查找两人恋爱细节的桥段让人读来忍俊不禁，仿佛置身某大型粉丝“嗑cp”现场，读者深入故事情节之中，体验了一把我在小说中当粉丝的感觉。在阅读小说时，读者有可能代入到其中任何一个角色，小说模拟评论区的做法打造出了鲜活的实时互动感，让读者直接联想到自己平时上网冲浪时的状态，在密集的网友评论、热梗中，获得了某种沉浸式体验。
在数字化、抽象化的虚拟空间中，生产并共享着不同于现实世界的一套话语模式，“Z世代”的生活和阅读习惯，不仅塑造着作者的创作面向和创作方式，也影响着读者的阅读行为和介入网文时的心理状态。小说对于评论区、梗元素的挪用引入更多“不在场”的声音，形成众声喧哗之场，营造出常年活跃在各大社交平台的年轻读者熟悉的气氛，暗合了互联网时代读者的观赏习惯。
相较于传统经典微言大义的责任使命，网络文学作为依网而生的新兴文艺类型，以其开放性、灵活性容纳着更丰富的表达。江月年年作为新生代的创作者，既得益于网络蓬勃发展的新变化，以“我手写我心”的姿态挥洒着想象力；也能敏锐洞察社会变革所带来的新变化，把自身优势融入创作中，以最贴合当下的形式表达对现实的回应。
作者：首都师范大学谭露
原载于《青春》2024年第3期

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[1楼] 网友：祯宝 [2024-04-25 00:16:19] 来自北京

超喜欢这本书

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[2楼] 网友：嗒嘀嗒 [2024-04-27 20:51:46] 来自重庆

哇，长评写的超级棒，我也很喜欢江月年年大大的每一本书

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[3楼] 网友：张嘉年、娇娇和咸鱼 [2024-04-28 00:01:41] 来自湖北

写的真好，看得出来是真的有看作者的小说了

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