书评 - 晋江文学城

清风其未远，褰裳一从之。当看完青远的这篇《鉴花烟月》，略略沉凝了一下心神之后，这两句便自脑中油然浮出，不觉脱口吟来，感慨不已，赞赏不已。
要说他这篇文，最大的特色便是这一“清”字。清雅，清醇，清俊。人如其文，他与他这文，便如同那一股极为清新的轻风，令得行某心向往之，直欲相从，乃至随其化去，以臻清净端妙之境矣……
我与青远多年相交，自最初的联友（对联），后来的诗友（古典诗词），以至如今的文友，一路相将扶携，此时回顾，不尽其中情谊，思来俱是温暖。细寻去，惟觉其人惠我实多。而今提笔为其作评，不由惶惶心头，恐难胜任。殆及坏其文字，其非我之过欤？！
无奈一时兴起，大话在前，只得勉为其难。所评倘有不当处，尚望青远宥我，诸君宥我。
关于此文，当说的有很多，这里开一长评连载，这是第一篇，主要是总评一下他的文字。其后各篇依其章节分论人物，细说得失。
《鉴花烟月》是一部穿越架空之文，虽是言情，类属耽美。鉴者，镜也；鉴花，即镜中之花。镜花烟月，虚耶？实耶？不尽迷离惝恍之境也。以此四字为题，其文结局似可窥见一二。
故事并不复杂。二十一世纪的二十四岁女青年乘坐其师制造的时空对穿机，来到了一个异时空——昊昂国，成了六岁的当朝宰相之子简非。随着年龄的增长，先后遇到了一些极为出色的有情人。其中最重要的两位，一是昊昂国的国师明于远，一是昊昂国的皇帝慕容毓（也即阿玉）。那么，在全新的世界中，简非将如何选择自己的人生？而他最终的爱情归宿又是花落谁家？
有人说青远笔下的人物太过完美，情节也显得有些单薄。确然，他笔下的主要人物都是那么超拔出群，满腹的才华使人难望其项背；这样地人物面目单一了，由他们演来的情节自然不够丰富，表现的层面亦不够多，单薄便是难免之弊。
然而网络文字人称YY（意淫）文字，大多数的作者写来图的就是一个开心，自娱而娱人，写自己所喜好的人物，极尽刻画之能事，以发平日遭际之所感所慨，又有何不可？更何况青远文字清丽悠远，细致处尽显其人内蕴之温厚精深，某行以为于诸多网文中，其人其文皆足深味。
这一点，有时想想，倒不知是网文之幸也不幸。
幸者，网络的兴起，可令全民皆文，写作环境的宽松迸发了各个写手的文学潜能，乃至各类风格突现并存。这就好比诗倡温柔敦厚，而文学的兴盛亦使得冷峻险奇的诗作同时流传于世。
而不幸者，良莠不齐，颇多垃圾文字。
以往闲暇时常常在网上追文，而如今却失了兴味，已很少有文字能引得自己一追到底。大多数的文皆以情节取胜，文字功夫通常不足，也即缺少文采，少有值得回味的辞句。另外，读其文见其人，亦少有内蕴沉厚者。
青远的文字却是十分地不同。
翻开其文，可见其行文最大的一个特点：每章开头必有一两句，或诗或词，提纲挈领一般地总括全章。每每看完整章后回看这些辞句，越发地觉出一种深隽的味道来。
这些句子，有的是前人成句，有的则是他本人自制。于诗词一道，青远原足称誉。而其于前人成句，信手拈来，却与自身文字丝丝入扣，融汇贯通，不由令人叹服。某行所读自觉亦不算少，却不耐记诵，待到用时，只得现行生造，见其如此自如，大是羡慕。记得青远曾自夸记性，至此方信。
而不仅是开头诗句增其文采，其于文中，亦处处可见好句妙句。青远曾经担忧地问我：这故事是不是不够深度，读来是不是有些无味？我不觉笑起来，回道：你这文仅仅一个故事而已么？分明诸多感慨，深及人生真义。如此文字，怎会无味？直是多心至此。
这里略举几例，以资说明。
简非前世原是一个孤儿，十岁后遇到家明善为抚养。当穿越后，忆及当日老师家明带着她一起郊游，写到这样一段：
“云轻风淡。芳草萋萋，红树欲沸。春光如海。车中的我，却满怀害怕，害怕一梦醒来，一切成空。不曾想世事果如此，未转头时皆梦，转头已空。”
且不说前面几个四字句，凝练优美，状景如在眼前，只“未转头时皆梦，转头已空。”这一句，读来令人茫然若失之余，深为认同。
这类的我们称之为警策之句，后文中还有不少。青远自具诗眼，这类的感悟发于文字，于他而言，形如家常。
当年玩对联之时，便是时常有作。其文中亦择用了不少。那一幅简家后园楹联便是其一。联曰：不尽江声流槛外，四时月色到亭前。
我记得这上联是联室中的某人所出（似乎就是青远的出句？？），他这对的当日甚是令人惊艳。其中尽是怡然超脱之态。
而另一联“古今落寞曲中隐，天地苍茫何处逃”，也是一派苍凉高旷之气。
除了文采，其文字上的特点之一便是承载了一份沉甸甸的情。
这篇文，几乎每一章的第一读者都是我，到如今，按说应是早已习惯了他的文字风格，可当重读时，依然被深深感动。这在开篇的几章回忆里有诸多体现。十岁之前的孤儿生涯之孤苦无助；十岁之后对生活的珍惜，对家明老师的一番无望的暗自爱慕；以及穿越后重味孤苦时，对往日生活的那场极度依恋，读来在在令人辛酸不已。
这里的例子很多。
“云轻风淡。芳草萋萋，红树欲沸。春光如海。车中的我，却满怀害怕，害怕一梦醒来，一切成空。不曾想世事果如此，未转头时皆梦，转头已空。”
“熟悉的味道，陌生的人事，弥漫难散的忧伤。”
“竹子的影子淡淡地印在窗纸上，明瓦上有光柱泻下来，细微的灰尘在其间茫然地浮动。一如那些前尘往事，在时光的流逝里，渐渐变得烟尘一般，飘忽，迷茫。”
“曾经以为的刻骨铭心，却原来在回首之际，会变得这般模糊。渴慕的笑容，如家的温暖，雪白的海潮……全在时间的洪流里向后一一飞掠而去，越来越远，越来越淡，剩下轮廓，剩下轻轻的影子，最后，什么都没剩下，除了，寂寞。生年非不思，思来成寂寞。”
“流光，流光，它没有停止，却倒流了；在光阴的洪荒里，我失去了一切。我只能在这时空下，独自努力将过去的一切，如碎片般小心地拼起。每一次拼凑，我都是如此投入而兴奋，却又如此悲伤。”
“一个十几岁的孩子也会有深刻的爱。我是那样的爱他。他永远也不会知道了。”
……
另外，其文字的另一大特点体现在他的对话设计上。
我前面曾说他的文清雅清醇清俊，总一个“清”字了得。这样说不仅是因为他文字雅丽，还因为文中塑造的人物。不论是简非这主人公，还是明于远、阿玉、简宁等相对次要一些的人物，其谈吐皆是风流文雅，其人风姿足人怀想。这样的效果自是离不开对他们的容貌神情衣着的正面描写，可也离不开那些对话的设计。
于这对话上，某行实在是不得不拜服。我曾经对他说：青远你的对话简直神乎其技，单看对话，已见各人神情心理乃至其人性情喜好。
再略举一两例。
家明说：“我们学点什么好不好？琴棋书画最是养性怡情，你选取一二有兴趣的试试？不感兴趣也不要紧。”
这里，并没有写到家明的神态，而一句“好不好”，一句“不感兴趣也不要紧”，便将其温和含笑的姿态尽显无遗了。试想于一个孤儿而言，这样亲和体贴的一个人怎能不引起其少年时的孺慕乃至青年时的爱慕？
再看初遇阿玉时的一小段对话：
我问他，“阿玉，你到倦勤斋是为皇上取书的吗？”
他看着我，“听到笑声，进来看看。你们在做什么？”
这里阿玉对简非的问题并没有作正面回答。当行文到此时，除了文中的简非尚懵懂未知阿玉的身份，我们读者都早已猜知了。而阿玉的这句回答，前一句只字不提简非问到的皇上与书，答得似是而非，却极是自然；后一句更是立刻扯开话题。简单的两句，便把阿玉习惯于掌握主动权、谨慎以及老于周旋都写出了，很是符合他的皇帝身份。
虽然写他的举止不过一句“他看着我”，我们却可以想见阿玉此时的眼神必然是幽深莫测，脸上当有一抹含住的矜持的微笑。
这些文字上的功夫，相信只要入读其文，便能充分感受。
关于文字，还要夸的一点便是：青远于此文中，文字面涉及颇广。
可能除了棋只写到了五子棋，其它古琴、书法、绘画、园艺、茶道、熏香、各式家具、人物衣饰以及雕刻等都写得很有讲究。更别说诸多发明乃至文治武功，俱都头头是道，煞有介事。说他沉厚，与这些脱不开干系。
当然如今网络查阅方便，一些资料一查即得，不足为奇。可要写来不显生涩，却需作者本身即深有修习，自成感悟，方得如此熨帖。
说到不足，某行找了半天，只得了一点：青远描摹感触时，常常是一连串的形容，其中更是不乏“通感”这一修辞手法。这样运用好处是显出文采，更好地抒发感情，还可看出他力求描写到位的精益求精的精神。而弊端却是有弄文之嫌，有时不免堆砌之病，而通感的运用某些时候易致理解隔阂，反令人更难体味其中真状。
暂举一例说明。
“已有雪花轻舞，院中修竹森森，风吟细细。梅香徐溢，若隐若现，如蝶翼轻振。”
这里以“蝶翼轻振”写梅香，便是以视觉写嗅觉，是为通感，应是写其香味淡而浅，将“若隐若现”四字加以形象化。可读去，略有隔膜感。某行以为通感手法运用到佳妙处，应是一看便知，愈想愈妙。这里于“一看便知”这点上，稍嫌不足。

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