《一锅粥Ⅲ》唐清

1、变成那样的“老女人”也不错哦！

　　曾先前是以阿婆笔下的马普尔小姐作为本人老来想成为之的那种又酷又帅的老太太典范。

　　那是一种理想的独身老女人境界：拥有一座不大但设施齐全的乡村小庄园；打理着一年四季自如开放的花卉；周围是三五成群性格各异但表面上总能维持和睦的邻居。

　　英式下午茶时光里，她坐在小花园一角，手中圈绕着仿佛总也针织不完的毛线球，看似年老而懒洋洋的目光，不经意间暗暗睿智地概括了有关人性的全部定义。

　　风波潜伏的小茶会，没有明确主题的聊天记录，左邻右里的日常拜访，儿女情长与冷暖善恶。某次小小的误会，某段深刻的动机，某种邪恶的眼神，某件残忍的谋杀。有褶皱几番的背景，有波澜微惊的过程，有恍然叹息的结局，有独一无二的真相。

　　至于所有的所有的最高处，总是那个冷静如斯、洞察一切的马普尔小姐。仿佛她投身于最险恶的危险中却不会被任何伤害所感染。仿佛她萦绕于最恐怖的谋杀中却不会为任何崩坏而慌乱。

　　是的，多次阅读关于马普尔小姐的故事之后，我突然发现她不像是一个日常生活里的人物，而是某一领域里的天才，是高于生活、立于众人之上的一个神。由此我对她从以前的惊艳向往，到现在的顶礼膜拜。马小姐终归少了烟火气，多了疏离感。

　　也许阿婆自己到后来对笔下这个宠爱有加的老太太也是这种感觉了吧。作者后来在波罗系列中又创造了一个人物，侦探小说家奥立佛夫人。与马普尔小姐比较，这个人物显得更世俗，更俏皮，更搞笑，更让人对她讥嘲也不是，苦笑也不是，喜爱也不是，更富于人情味，更那样的那样的无与伦比。

　　起先，我以为奥立佛夫人纯粹是作者一时心血来潮摆弄出来的小丑和玩偶，是用来在波罗惊险的探案传奇里插科打诨、绿叶衬鲜花的。后来，作者“一发不可收拾”地在多个场合里安排她的出现。让她富于激情的但绝大多数情况下得不到事实论证的想象力被发挥个淋漓尽致。她能嗅出凶案之前的气味，她乐于奔波在凶案的各个结点，她猜测大胆但思绪混乱，她总能意外地手抓关键线索却又如此盲目、难于理解。

　　相较于神样的马普尔小姐，奥立佛夫人总是用自身来证明危险的实实在在，不晓得该唤她不幸女郎好呢，还是冒失女郎好呢？真是个欢天喜地的人物啊！