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1、《广式财神在西关》 ...
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现实生活里，如果两个陌生男人邀请你合租，请务必慎重，OK？（特别针对女生朋友）
我后面想想，为什么会创作出两个男性的“神”？
可能因为当时正是看韩剧的年纪（二十几岁），受《鬼怪》的影响，后面部分受《阳光先生》的影响……看完《阳光先生》，忧郁了一个星期。
2022年底的时候，《明月春风》其实已经完稿，但还没发表出来，感觉还有很多需要改进的地方，但写完感觉脑子乱七八糟的，一时之间不想动了。
而且当时的心境，更想写《广式财神在西关》，所以我动笔了。
想着先写《广式财神在西关》，沉淀一段时间，再去修改《明月春风》，到时候肯定能更冷静、理智、客观、全面地看到《明月春风》的问题。
2023年年初动笔，截止2023.8.31，存稿7万，24章。全新的题材，还是民国，困难重重，当时只是写了詹士霆的故事，人物、故事各方面都很薄弱。
但写不下去了，积累不够，不得不停下来。
又想着可能是去修改《明月春风》的好时机，刚好我在B站看到一个《阳光先生》的二创，封面是具东迈“臣服”在高爱信的红裙子前，当时错觉具东迈、龙津二者可能有共同点，所以去看了《阳光先生》，想找点灵感。
结果根本不是那么一回事，那是一部年代、剧情、爱情剧，拍的是1905年在朝鲜发生的故事，那部剧的质感，那个冲击，让我又强烈地想写《广式财神在西关》了。
然后又开始动笔，但我的积累还是不够，甚至对民国的场景没多少想象，我很少看年代剧，基本没怎么看。
我就想先从民国的服装、场景入手，我去搜我国近年的民国年代剧，哪些有工人角色，我去参考参考。
然后搜到了《觉醒年代》，虽然是北方的故事，但和南方的衣服，应该差不多吧？去看，结果……
灵魂震荡……
以至于后面完全不想改《明月春风》了，草草更新。
我当时就觉得，我不能那么敷衍，民国的部分我一定要好好写。
《阳光先生》给我印象最深的是崔宥镇、具东迈、金熙星的“相处”，还有具东迈的浪人形象。
我当时就想加入一个浪人的角色，我就查那个年代，有没有在广东特别“蹦跶”的日本浪人，结果只查到福州水户事件，一个此前我从不知道的事件，才知道台籍浪人的存在和历史。
但那是发生在福建的，物理距离有点远，广东有没有什么人物形象和浪人相近？
查查查，查到了关帝厅人马，乞丐，乞丐和浪人形象上总有点相像了吧？（但我还是没能在网上找到一张关帝厅人马的照片）
那个网站好像是不知名的二手书网，还是什么，我用浏览器打开的，有关资料只能看到一点，而且复制不下来。
但让我知道了《广东文史资料精编》的存在，我就去某东二手书店淘了一套《广东文史资料精编》回来，锚定了乞丐皇帝、叶元春、李炉己、自梳女等几个角色。
金熙星留学办报，《觉醒年代》的《新青年》，让我意识到那个年代留学是一种“潮流”，从《广东文史资料精编》里了解到当时广东报业的发展，从而锚定了“留洋记者”这个角色。
《觉醒年代》看到后面，陈延年这个角色给我印象太深刻，看到他逝世的时间，觉得有点不对劲，怎么那么早就……暂停视频去查，才知道他英勇就义，才看到了他就义前最后的回眸一笑。
我很想把他写进书里来，就去查他的生平，知道他来过广东，和邓中夏、苏兆征等领导过省港大罢工。
省港大罢工……故事背景就此铺开。
但时间凑不上，我最终写的是仲澥先生，但我又真的很想写他，所以把他的名字留在了书里。
我很喜欢226双层巴士，就是它载着我经过人民桥，让我知道沙基惨案纪念碑的，所以我也把沙基惨案写了进来。
我去查广州巴士的历史，查到广州有轨电车的历史上，知道了美洲华侨伍藉磐当时承办了环城而行的有轨电车。
查当时的有轨电车的照片，最后查到香港电车上，查到香港中华汽车有限公司创始人之一姓颜。
我对二位知之甚少，网上也很少相关资料，只知道伍藉磐捐资修建过盘福路。
我不想冒犯先辈，所以保留了“伍”、“颜”的姓氏，虚拟伍老爷一家和颜文栋是他们的亲戚，由此锚定港绅的豪门恩怨。
我不信人的重要成长始于爱情，或基于爱情。
可能有，但那可能是前半辈子没有亲情、友情、没得过陌生人善意关爱的情况下，爱情才有可能成为第一股入心的力量。
他们的心灵力量来自他们自己的出身，自己的经历见闻，别人的关爱，其次才有可能是爱情，并且是有经历的爱情，是随年龄发展的，精神需求的先后顺序。
所以把詹臣和伍见怡的感情写得很朦胧，是朦胧的暗恋。
顾晓怡和詹士霆的相处，不是爱情，是朦胧的仰慕，想跟非凡的存在当朋友，不要把它单纯地理解成爱情。
詹士霆、谷裕和顾晓怡的相处像长辈对小辈，比如批评不专心吃饭，和父母吵架就会偷偷盛碗饭躲回房间吃，父母吵架就会希望他们赶紧和好等等。
如果财神爷真在你身边，你会怎么样？当然是让他保佑自己的事业，保佑自己发财，所以有让财神爷护送去面试的桥段。
为什加入电台元素？因为我是听着电台长大的，在那个还有彩铃的年代，想纪念一下，电台至少在广州、我们那一代很有代表性。
敢相信吗？当初写这个故事，其实只是想说服自己不要那么轻易放弃，封控那几年一直在工作，真的很累，很想辞职摆烂（不是催婚）
时隔一年再看，真的好魔幻，怎么会写出这样的故事，一边回看，一边羞耻……主要现代的部分很尴尬。
我有想过要不要剥离顾晓怡的部分，直接改成独立的民国故事。
但这样就少了“我”的连接，民国主角对现代主角的影响，少了顾晓怡对这座城市的探索，少了跨时空的对话，就好像少了点意义。
以为不会变，其实最终还是会变，现在上下九一带的客流也跌到谷底，门可罗雀，辉煌不在，没有什么是不会变的。
顾晓怡的失所、失业、失恋，是变化。
面试，感觉失败，到成功，到失败，是变化。
熟悉的地标正在消失，是变化。
226双层巴士的出现与否，是变化。
詹臣他们的成长、生死，也是变化。
天气的变化，交通的堵塞顺畅，都暗示着顾晓怡心情、人生的变化。
最后那声整点报时，就像在说他们故事的结束，无论是顾晓怡的故事，还是詹士霆他们的故事，都像睡前故事结束一样。
包括这本书收尾的时候，其实出了点意外，差点烂尾。
那时要搬家，我想着搬到西关可能更好找感觉，所以搬去了荔湾（靠近恩宁路历史文化街区，卢天骏牺牲的地点，也近珠玑路，书里宴春台的位置）。
搬去第一天，两个路人在我不远处吵架，令人生理不适的场面……
后面又陆续遇到一些工作上的事，让我疯狂想写《乌泱泱》，和这本书创作之初的心情是两个极端。
以为不会变，其实什么都会变。
我最终还是离开了那里，我也知道我应该不会再有那样纯粹的心情，能写出那样的故事了，但这本书的创作过程让我收获良多……这就够了。
2025/12/23
