《小说资料合集》夜瑜希

12、秦颜料技术

　　“两千多年前，秦人就能够通过矿物质人工合成颜料，非常了不起，足以说明秦代技术的发达。这类技术难度在秦俑的烧制上也有充分体现。”夏寅说。

　　在对全国11个省和自治区超过千余件彩绘文物样品进行分析后，他发现，“中国紫”和“中国蓝”的使用从西周一直延续到两汉，尤以战国晚期和两汉时期为盛，其使用地域包括如今陕西、河南、甘肃、江苏以及山东等地。

　　对于它消失的原因，夏寅推测，可能因为这种颜料的制备技术掌握在高级国家机关手中，两汉之后中国进入一个长期分裂割据和战乱时期，这种先进的制备工艺随之失传。

　　被称为“兵马俑之父”的考古学者袁仲一曾对各类不同俑的服色进行了系统研究，紫色是被多次使用的颜料。

　　其中，秦始皇陵一号兵马俑坑战车上一尊将军俑身穿粉紫色长襦，其胫部缚着的护腿也是粉紫色；二号坑一尊步兵高级军吏俑，其外重长襦为深紫色。

　　袁仲一认为，武士俑的衣着没有统一服色，而是各随所好、颜色艳丽，在众多颜色中，以粉绿、朱红、粉紫、天蓝等四种颜色为主要服色的数量最多。

　　“每个兵马俑其实都有颜色。经过两千多年的深埋,那些保存下来的颜料出土后15秒就开始变化,4分钟内就完全脱水、起翘、剥落,有的就遗留在泥层上。”夏寅说。

　　“陶俑和陶马埋在地下两千多年，经过火烧水淹，其彩绘涂层会老化、剥落。秦人在给兵马俑上色前，先刷了一层生漆，起到黏合和突出颜色的作用，在发掘时生漆由于失水会卷曲剥落，因此要异常小心，须用竹签、手术刀、镊子、棉球等细小工具进行。这是一项极其精细的科学工作，容不得丝毫马虎。”袁仲一说。

　　据统计,兵马俑的服饰上有粉绿、朱红、枣红、粉红、天蓝、白色、赭石等十几种颜色,尤以粉绿、朱红、粉紫、天蓝等四色数量最多。

　　环境变化是导致兵马俑迅速褪色的主要原因,而随后的保护还面临微生物和可溶盐带来的破坏。

　　在电子显微镜下,一簇簇白色的“花朵”在文物表面绽放。

　　这是广泛存在于空气、土壤中的霉菌孢子,当温度湿度等达到生长条件后,就会飞速生长。

　　有些霉菌的生长会分泌色素和产生酸碱等有害物质,沉积在文物表面上,影响文物的外观并造成损害。

　　同时,陶质彩绘文物表面会凝结一层白霜般的可溶盐,对文物造成不可逆转的损伤。

　　温度湿度稍有变化,可溶盐就会反复结晶和溶解,导致文物胎体和彩绘空隙变大、强度降低。

　　哪怕是轻轻地触碰,也会让文物表面如同酥脆饼干一般剥落。

　　夏寅说,“地底下的湿度和温度不同,文物的颜色如同有了保护体,被挖掘出来之后表面很快失水,漆面迅速卷曲剥落。”

　　2.中国紫

　　夏寅介绍说，“中国紫”的成分为硅酸铜钡,不但需要人工合成,而且由于性质不稳定,在合成过程中对于材料配比和温度掌控要求非常高。

　　因此,古时只有高级别的人物才能使用这种颜料。

　　他曾对全国11个省区的超过千余件彩绘文物样品进行分析,发现“中国紫”的使用随着秦人的发展足迹扩展,也随着秦的灭亡而逐渐消失,只存在于西周到两汉的1000多年里。

　　对于它的消失,夏寅推测,这种颜料的制备技术可能只掌握在高级国家机关手中,随着两汉之后中国进入了一个漫长的分裂割据时期,这种先进的制备工艺失传了。

　　袁仲一认为,古代服饰的颜色有时尚色和流行色两种。时尚色即当时最为崇尚的颜色,带有浓重的时代特征和政治色彩,例如黑色就是秦王朝的时尚色。

　　当时,帝王在祭祀或朝会中穿的礼服、重大活动中使用的旌旗、国家使节使用的信物等在国家活动中扮演重要角色的物件均为黑色。而流行色则指当时社会广大民众所穿衣服的颜色。

　　“因此,不能把秦王朝尚黑,理解为社会各阶层的人一律都穿黑衣服。”袁仲一说,“透过秦俑明快鲜艳的颜色,我们可以触摸到秦人的情感与心灵是热烈的、朝气蓬勃的,而不是低沉的、悲哀的。”

　　——《两千多年前的中国“特色”：“中国紫”“中国蓝”》