《古诗合集》dusb

52、关于对仗

　　一、关于对仗

　　相信对于“对仗”这一词来说，大家都不陌生，它是律诗和对联写作中必须要用到的一种形式，也是必须要遵循的一个原则。

　　对仗：“对仗指（律诗、骈文等）按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句”。这是度娘对于对仗的解释，由此可见，对仗包含在对偶中。

　　严格的对仗规则对于上下两句话的字数、平仄、词性以及结构等都有所要求；可以说，对偶包含对仗，对仗又是对偶的“升级版”形式，是最为严谨的对偶形式。这个诗巷在格律诗写作专栏中有详细的讲解，相信这里跟随过诗巷的格律诗写作课程的老巷友们都很清楚。

　　我们先看个例子：

　　白居易《钱塘湖春行》中：

　　乱花渐欲迷人眼，仄平仄仄平平仄，

　　浅草才能没马蹄。仄仄平平仄仄平。

　　这里选取了其中的颈联出来；我们可以看到，这两句诗的平仄相反，而它们所用到的词性则都是相同的，比如“浅”对“乱”，是形容词对形容词，“马”对“人”是名词对名词等，遵循了“词性形同”的原则。

　　所以律诗中的对仗要求是十分严谨的，但是词中的“对仗”相对于律诗而言，会有着自己的特点。

　　其实说白了，词中的对仗从总体上可以用“对偶”去称呼，只是因为其中又会涉及到严谨的对仗运用，也是一个关键点所在，所以人们也就索性将其直接称为“对仗”。

　　而因为词牌数量多，句式参差不齐，无法统一规定形式。所以词中的对仗也只能以具体的词牌格式为标准，去具体对待，接下来我们逐一看看词中的对仗特点。
　　二、词之对仗形式

　　刚才我们说了，词中的对仗其实可以用“对偶”来称呼，它主要有以下几个特点。

　　1、以相同字而对

　　举例李清照《一剪梅》下阕：

　　花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

　　其中“才下眉头，却上心头”就直接以相同字“头”而对。

　　2、平仄宽泛

　　也就是说，在有些词牌中，它的句式放宽了平仄，不遵循主流规律。

　　举例：

　　卜算子·黄州定慧院寓居作

　　苏轼

　　缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。

　　“缺月挂疏桐，漏断人初静”：仄仄仄平平，仄仄平平仄。可以看到，前两句的平仄就没有体现出规律性来。所以对于这样的词谱形式，我们就不能通过律句的对仗规律去把握。

　　3、律句形式

　　通过上一章对词的句式的学习，我们可以得知，律句形式虽然是最苛刻、最严谨的一种对仗形式，但是这种形式却又是最容易被我们掌握的，因为其中有规律可寻，我们自己可以去适当做调整、变换。

　　由此我们可以得出一个结论：词中的对仗既包含上面所述的“宽泛性”特点，又包含此处所说的“严谨性”特点。

　　那么我们在什么样的情况下可以使用律句形式呢？当

　　然是在词中相邻两句字数相等、平仄相反的情况下。

　　举例：

　　江城子·十年生死两茫茫

　　苏轼

　　十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

　　夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

　　上下阕的收尾句：

　　尘满面，鬓如霜。平仄仄，仄平平。

　　明月夜，短松冈。平仄仄，仄平平。

　　都采用了对仗形式，这两组中除了平仄，词性也都遵循了对仗。

　　这是我们讲过的典型的三字句形式，所以我们可以将其看作律句的后三字来对待，这种对仗处理起来是很简单的。

　　（当然，对待词牌中的这类情况，还需看词牌的具体要求，词牌中有对仗规定的，我们就须采用律句的对仗形式；若没有要求，我们可以用严谨的对仗，也可以不用。）

　　三、词牌之对仗运用

　　下面我们再来讲一讲在词中使用对仗的条件以及使用情况。

　　1、律句形式

　　这个相当于我问刚才讲过的“严谨”形式，当词牌中相邻两句字数相等、平仄相反时，我们可以用对仗。

　　举例：

　　临江仙·梦后楼台高锁

　　晏几道

　　梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。

　　其中前两句之间采用了对仗形式，最后两句之间也采用了对仗形式。

　　在全世界所有的语言中，只有我们中国的汉字能够做到严谨的对仗形式；那么对仗在诗词中所起的作用自然是不容忽视的：它不但可以让一首作品显得整齐漂亮，还能够为其增添抑扬顿挫的音律美感，读来朗朗上口。

　　如果大家留意一下古诗词中的名句就会发现，许多经典诗句都是具备了对仗形式的。

　　比如晏殊《浣溪沙》中：无可奈何花落去，似曾相识燕归来；比如秦观《八六子》中：月夜一帘幽梦，春风十里柔情等等。

　　2、依表达而定

　　这一情况其实是对上面第一种情况的一个分支；也就是说，当我们在遇到律句形式时，如果词牌没有对仗方面的硬性要求，我们是可以根据自己的表达需要去灵活对待，用还是不用对仗由我们自己决定。

　　举例：

　　临江仙·梦后楼台高锁

　　晏几道

　　梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。

　　记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

　　晏几道在这首《临江仙》的下阕中，前两句之间与后两句之间，就没有跟上阕一样采用严谨的对仗形式，而是将语言进行了自由表达，这是作者写作需要的一种体现。

　　3、豆字句

　　关于豆字句及其形式，我们在上一章中已经讲过；其实在词中，在字领起的句子中，前后句之间若字数相等、平仄相反时，我们就可以采用对仗形式去填写。

　　那么当这种豆字句采用对仗时，我们又该怎么去处理呢？我们需要将领字与它后面的句子分来对待。

　　例如：但/苔深韦曲，柳暗斜川；“但”字单独占一个音节，它不与后面的句子一起计较平仄，后面“苔深韦曲，柳暗斜川”为一个整体，这两句之间采用对仗即可。