《12》十二故人戏

2、第 2 章 第三步，起

　　第三步，起稿。
　　ps：记住你的重点哦，不要跑偏。
　　【艾薇重生了，重生在撞破未婚夫和艾嫣然奸情那晚，未婚夫和艾嫣然衣衫不整地跪在祠堂里。
　　前世她誓死不同意退婚，就算祖母求她她也没松口，艾嫣然只能当了小妾。后来她嫁过去，林宇轩宠妾灭妻，她被这对狗夫妇磋磨而死。
　　这辈子她在祖母恳求的目光下，笑吟吟道：“好啊，退婚。”
　　第二天，她拿着艾家与林家的信物，找上未婚夫那位权高位重四叔的门：“四叔，这婚事，还算数吗？”】
　　看上去好像像模像样了，不过还缺点什么……
　　梗文。（醒来后发现我在死对头的床上，上司变成了我家的猫，退婚的未婚夫是我暗恋的男神……）
　　因为有梗，所以梗文的文案直接写梗就行√。
　　但是又有很多新人（比如我徒弟）容易犯错误，那就是，有梗，但是梗，不！突！出！
　　ps，因为梗文的梗大多具有完整的逻辑性和趣味性，所以这里我不用四步法。
　　这里介绍一个很简单的方法，我称之为对比法orz。
　　顾名思义，【尽量找出更夸张的对比】，这样梗就更容易突出啦。
　　举个栗子，就用那个【上司变成了我家的猫】。
　　这个事件里面有什么可以对比的呢？
　　第一个，“我”，也就是主人公前后反应的对比，在上司掉马前对着猫叫小心肝，在上司掉马后对着猫瑟瑟发抖。
　　第二个，另一个主人公，“上司”的前后对比，在变猫之前对“我”如何苛刻，变猫之后怎么样变得贴心。
　　第三个，其他人，“配角”在知道我和上司谈恋爱之后的夸张反应，知道前平静与知道后震惊。
　　ps，其他的梗还可以有别的对比，思路可以更加开阔，这个梗只有一个人前后的不同对比（纵向对比），别的梗还可以有不同人对同一事情的的不同反应对比……等等。
　　好了，既然对比法找出了这三样，那么可以开始起稿了。
　　开始写文案，事实上我们在那三个对比里面只要选前两个就可以了。
　　OK，开始写文案。
　　【艾薇捡了一只奶奶的黑猫。
　　捡回小黑猫前，上司：艾薇你的企划书写的些什么？重写！
　　捡到小黑猫后，上司：艾薇你——算了，我教你写。
　　艾薇觉得自家小黑猫是她的福星，整天把它抱在怀里亲亲抱抱。
　　直到有一天，她发现……那个冷冰冰的上司就是她家的猫？
　　想起使唤小猫给自己捶肩踩背的往事——
　　艾薇（瑟瑟发抖）：小、小黑，当这事没发生过行吗？
　　傅与南（咬牙切齿）：我的身体都被你摸遍了，给我负责！】
　　这个写得不是太好，我再举个例子。
　　——退婚的未婚夫是我暗恋的男神
　　【艾薇心里住着一个少年，那人惊艳了她年少的时光，她却不知道少年的名字。
　　为了他，她退了家族的联姻。
　　直到一次慈善晚宴，她在绚丽灯光中瞥见一人挺拔的身姿，正是她寻觅多年的白月光。
　　艾薇提着裙摆，笑意盈盈地举起手中的红酒杯：“小哥哥，介意给个联系方式吗？”
　　看着眼前明媚的女子，傅与南和她碰杯，慢条斯理道：“你应该有我的手机号码，我记得当初是你打电话来亲口和我说的，退婚。”
　　——
　　傅与南第一次见到未婚妻的时候，把她从水里捞了上来。
　　小姑娘抱着他，眼泪汪汪：“哥哥，我做你女朋友好不好？”
　　他默了默，轻声说：“好。”
　　却没想到第二天就收到了她的退婚电话：）。
　　】
　　这个我还比较满意，说下这里面有好几个对比，大家可以找一找^_^
　　小结：
　　梗文一般是戏剧性的、夸张的梗，加上适当打脸的情节会更好～
　　如果是咸盐，建议多用一下类型的句子——
　　【xx第一次见xx，TA怎么怎么样】
　　【那时她笑/沉默/其他的样子，像一朵柔软的车矢菊/其他。】
　　【@xx微博:@xx，官宣/这是我的未婚妻/这是我女儿。
　　这一天，#xxx#话题上了热搜。】
　　【他扯住她的衣角，声音微哑：xx，你回来好不好？】
　　等等，不一一列举^_^

　　我也是基友们的专用改文案小能手！
　　包括基友带基友发来的文案，我认为文案写得不好，主要有两个原因：1.没梗/重点抓错。2.表述方式错误。
　　第一种：没梗的就回去再想个爆点出来，重点抓错的很容易，找信得过的（而且喜欢看热题材的）基友，把跟她讨论一下剧情，她对哪里反应最大，哪里就是最吸引人的。
　　然后文案就是把这个点不断放大。
　　#
　　一般来说文案就是几个部分：
　　第一部分：人设和背景概括（1-2段），抛出主角身份，他身上发生了什么。
　　第二部分：展开上一部分发生事件的关键爽点。［一般用对话流，三段以内，彩虹屁或者主角沙雕回应（需突出文章主线）］
　　第三部分：食用说明（cp设定+关键词）
　　第四部分：小剧场（如果在第一二部分有遗漏的卖点，就在这里补充出来，一般也是对话流，2-3段即可）
　　###
　　举个例子：刚刚吃瓜的半日师徒贴，里面徒弟举例的白雪公主变成王后的魔镜，单纯这个梗不够丰富，所以这里细化为白雪公主是重生的，前世没遇到王子就嗝屁了，回来想要复仇，却意外每夜变成王后的魔镜，就天天怼王后，却发现王后并非恶人，而且还喜欢她，然后被王后发现身份并调.戏。
　　###
　　文名：
　　1.穿成后妈的魔镜后我们he了
　　2.我的魔镜每天口吐芬芳
　　3.重生后我成了后妈的掌心宠（bushi）
　　文案：
　　白雪前世轻信后母，最后死得凄惨，重生回到后母刚刚嫁进来，自己还是得宠公主的时候，白雪知道，自己复仇的机会来了！
　　她准备好毒苹果和匕首，静静等到夜色降临，正准备报仇雪恨————然后，她发现自己变成了一块镜子。
　　白雪：？
　　后母美艳的面庞靠近，红唇微启：“魔镜魔镜，谁是世界上最美丽的人？”
　　白·魔镜·雪：反正不是你。
　　白·魔镜.雪：敲里来来。
　　王后：？
　　【满心复仇奈何弱鸡小公主x美艳动人腹黑小妈】
　　【甜甜甜?互怼日常?主角日常不做人?】
　　变成魔镜的第一天，白雪口吐芬芳。
　　变成魔镜的第二天，白雪口吐芬芳。
　　……
　　变成魔镜的第三十二天，打翻醋缸的王后笑吟吟地抚着魔镜：“魔镜魔镜告诉我，白雪想要我怎么惩罚她？”
　　白·魔镜·雪：你这个变态我跟你拼了！！
　　###
　　大概就是上面这个样子，主要还是靠梗啦，大家参考格式就好。
　　第二种，表述方式错误的，这种以我的基友为例，她的文案常常就是一个大纲……
　　错误文案：
　　白雪前世被后妈王后陷害致死，重生回来，本想着报仇雪恨，却不知为何变成了王后的魔镜。
　　面对每天来提问的王后，白雪怒气冲冲，口吐芬芳，却不小心暴露了身份！
　　王后：原来你是白雪？
　　白雪冷汗涔涔，正担心着，却发现当初陷害她的人并不是王后？
　　两人携手找出真凶，并在这个过程中互相动心，一个仇敌变情人的故事，希望大家喜欢！
　　###
　　嗯，大致是这个样子。
　　主要是变陈述为描写啦，把概括性的情节发展，焦距到一个细节的点上，少用“发现”、“原来是”、“才知道”等词语，尽量变成对话流，比较好掌控。
　　示例依旧参考上面。
　　###
　　如果是团宠/万人迷/修罗场文，以娱乐圈为例，第二部分对话就是——
　　黑子：怎么什么野鸡都来碰瓷我们哥哥！辣鸡女星迟早要糊！
　　第二天，无数潜水大佬纷纷更博。
　　某顶流爱豆：@女主，上次你落在我家的外套什么时候拿？
　　某国际名导：@女主，档期什么时候能排开？新戏还在等你。
　　某三金影帝：@女主，很怀念跟你合作拍戏的感觉，什么时候能再合作一次？
　　众吃瓜群众：？？！
　　这真的是我们认识的那个十八线？？？
　　###
　　总而言之，对话部分也分为三个部分。
　　第一部分：炮灰嘲讽主角。
　　第二部分：主角或者其他大佬出来打脸（反差和爽点）
　　第三部分：他人反应（可有可无）
　　基本就是这样啦~

　　感情流的文案，我觉得也是一样的哇。
　　只不过要把情节替换一下。
　　举个例子，就是追妻火葬场文叭，一般是女主本来是男主的妻子，追他追得人尽皆知，嘲声一片，然后重生或者被穿越了，专心事业，对男主爱理不理，男主又反过来追女主。
　　###
　　文案：
　　圈内人都知道，玛丽苏爱杰克苏爱得要死要活，拼了命地嫁给对方，整整五年，却甚至没被杰克苏正眼看过一次。
　　作为这个人尽皆知的笑话，在终于释然之后，玛丽苏又重生回来了。
　　面前是空荡荡的豪宅，锅上煨着美味佳肴——是她给杰克苏做的夜宵。
　　佣人小心翼翼：夫人，先生今天也不回家。
　　玛丽苏冷淡点头：明天去找人把锁换了。他既然不想回来，那以后都别回来了。
　　第二天，终于想起来回家的杰克苏看着眼前的三层保险门：“……”
　　老婆突然不理我了怎么办！！
　　【爱憎分明小妖精x高冷直男总裁（懒得想了）】
　　###
　　后面再有小剧场也可以加，总之也是三个部分。第一部分：主角之前的卑微处境。
　　第二部分：主角改变态度。
　　第三部分：主角被曾经的白月光苦苦追求。
　　表达出反转就好了。
　　其实我觉得文案还挺简单的，就是开头简述背景和事件开端，接下来截取文内的苏爽片段（用对话流会显得格式有区别，更简练明确），然后给出cp和补充，就没了。
　　主要是梗，梗好一切都好，梗不好也要挖出其中最有趣的部分，体现在文案里。
　　只要确定了一个点，再体现出前后的反差和变化，基本就是合格了。

　　8.沙雕大大讲文案
　　文案是什么：
　　文案是你作品核心卖点的总结，请把核心和卖点两个字打在公屏上。

　　为什么要有文案：作为网络小说，你要靠你的文名和文案来吸引读者，所以你的文案就要体现最有意思的部分，有意思有意思有意思！

　　文案怎么写：
　　1:元素提炼
　　精准总结人设，简单概括剧情
　　不要用一百个字去介绍你的主角，我不认识你我对你不感兴趣，你把三万字简历摔在我脸上我也不会看，简单，第一眼吸引读者。
　　案例：
　　A是九天神君，牛逼哄哄的大神仙，为了渡劫把自己的真心送下了凡间，真心下凡之后成了一只猫，被B收养。后来乱七八糟一堆剧情，B为了救猫死了啥的，A还是动了凡心，想在轮回中找出B，结果B是啥九幽魔君吧（瞎编的剧情），俩人一通乱轰轰八生八世八心八箭的狗血。
　　就这么个剧情故事。
　　文案提炼：
　　A是高高在上不可动情的神君，为了躲避情劫，他把自己的心送下凡间变成了一只猫，却不想情劫自此开始。
　　你看，人设和剧情介绍到位了吧。
　　但是太普通了，我们继续往下看。
　　2:情节（人物关系）提取：
　　所谓的对话流文案，就是这个范畴里的，我们根据上面的剧情可以写一段对话，但是这个对话的信息量！一定要！大！戏剧性！一定要！强！
　　“我妈妈是我妈妈”的故事你很难感兴趣，但是“我爸爸成了我妈妈”哎你肯定就感兴趣了。
　　那么我们要看看这篇文能提取什么：
　　萌系文案转化：
　　B捡了一只小猫，金尊玉贵脾气大，要好好供着。
　　“猫儿呀，今天勉强先吃鸡蛋好不好，明天给你鱼。”
　　“喵！”小猫舔舔爪子，把一根毛笔推到地上。
　　本神君是为了吃鱼闹吗？
　　啪啪！猫爪子在宣纸上拍了两下，留下两朵黑梅花。
　　两条！喵！
　　这里面涉及的就包括猫猫的真实身份和人变猫萌点的深入描绘，说白了这种文案必须要抓住你小说里最萌的点往死里写！
　　狗血剧情文案转化：
　　受金光，承天劫，九天神君几入轮回，只想找到那个曾经叫自己“猫儿”的书生。
　　这场人世情劫，他认了！
　　不曾想，九幽魔君趁机入侵九天，将他的神格打落凡间。
　　“到底是哪个神曾下凡，成了我的猫儿？”
　　3:修饰
　　就像化妆品一样，没几个人会对着成份表研究，但是你叫这个东西“神仙水”、“豆腐霜”、“白绷带”，立刻就让人觉得很好用。
　　其实这是形容替代的作用，这一招在写文案的时候非常好用。
　　那么，该怎么用呢？
　　用形容词和比喻，让你的文案素材生动起来。
　　文案修改：
　　一个是神神气气小猫儿，一个是絮絮叨叨臭书生。
　　一个是九天上神，一个是九幽之首，
　　凡间的这一场相遇，把他俩变成了一锅鸳鸯火锅。

　　太太后排可以提问吗
　　№21☆☆☆ll|be47e46c☆于2020-06-12 12:06:13留言☆☆☆
　　可以！外卖还没来
　　№26 ☆☆☆沙雕|fa40550b★★★★★于2020-06-12 12:06:34留言☆☆☆
　　太太我想问，我想写一本大概是无限流女主升级流爽文。
　　然后我文案把女主金手指爽点写出来，但是我基友建议我加一部分男女主的小剧场，因为读者看言情开始希望看男女主感情戏的。
　　但是小剧场我这么都写不好，那我如果单纯想写升级爽文的话可以不要这个吗？还是硬憋一个放上去orz
　　№51☆☆☆ll|be47e46c☆于2020-06-12 12:12:46留言☆☆☆
　　我的建议是扬长避短，不用把所有你认为的别人喜欢的元素都堆砌在文案上，除非你的文案里有男主但是看起来两个人的关系又不确定，可以用小剧场进行补充。

　　读者说我的文打脸不够，感觉主角永远的在挨骂，很憋屈
　　怎么才能掌握打脸的度呢？
　　其实我想问读者对主角的道德要求，大概在什么程度，苦笑.jpg
　　谢谢太太
　　№78☆☆☆。|33e8699d☆于2020-06-12 12:28:32留言☆☆☆
　　打脸程度不够跟道德没关系，是你反派写的不够惨，丢一毛钱哭天喊地读者也会爽
　　№80 ☆☆☆沙雕|fa40550b★★★★★于2020-06-12 12:30:34留言☆☆☆
　　！！！
　　谢谢太太，大概明白了。
　　再问个问题好吗？
　　我的文有时候很赶，其实我是怕这个情节时间太长读者看的不耐烦，但是好像总是起反效果。
　　我一笔带过的地方读者觉得很好奇，很遗憾
　　我详细写的地方，读者:就这？
　　№92☆☆☆。|33e8699d☆于2020-06-12 12:35:43留言☆☆☆
　　情节的起因发展处理结果，你仔细想想你是哪个部分写的赶。

　　太太我想问一下，纯感情流怎么加长篇幅，暧昧期怎么增长？女主被男主吸引，男主也深爱女主，两个人不受控制地在一起了……但是文还剩二十多万字，我蒙了
　　№93☆☆☆==|ad2b41b8于2020-06-12 12:35:50留言☆☆☆
　　在暧昧期中增加“离别”
　　№98 ☆☆☆沙雕|fa40550b★★★★★于2020-06-12 12:37:22留言☆☆☆
　　QwQ我太愚钝了太太，“离别”指的是外力导致的“离别”，还是两个人性格不合，观念冲突导致的“离别”，如果是后者的话，我加了，但是也只写了一万多字，根本充实不了情节
　　№100☆☆☆==|ad2b41b8于2020-06-12 12:40:03留言☆☆☆
　　出差～
　　№103☆☆☆沙雕|fa40550b★★★★★于2020-06-12 12:41:38留言☆☆☆
　　正常的因为生活导致的短暂离别
　　№104☆☆☆沙雕|fa40550b★★★★★于2020-06-12 12:42:11留言☆☆☆
　　再准确点，就是让两个人各自的生活丰富起来
　　我想问一个问题，追妻火葬场，如果前面安排不够惨，会不会影响后面火葬场的爽度。
　　比如女主穿书，直接离婚，后面男主发现她的好处开始追求这种。要不要先在开头写一下男主的态度，增加惨度，后面打脸会更爽。
　　№97☆☆☆。|93694083★于2020-06-12 12:37:05留言☆☆☆
　　态度不一定在开头，虐狗男人嘛，重点是写他怎么狗，在后续情节里也可以写，不要固定思维。
　　№105 ☆☆☆沙雕|fa40550b★★★★★于2020-06-12 12:43:06留言☆☆☆
　　谢谢太太，似懂非懂……但如果我写的是西幻文，男主已经站在了巅峰，除了纠缠女主就没啥事咋办（我觉得我真的太蠢了）
　　№109☆☆☆==|ad2b41b8于2020-06-12 12:45:19留言☆☆☆
　　那就搞点事出来，比如克苏鲁之神出现了男主要定期去看看啥的，如果你想让两个人的感情生活慢，那就要把视角投射到他们完整的生活中。

　　举手提问！
　　沙雕大大，我对话写得干巴巴的，想提升写对话的能力
　　球沙雕大大指点！
　　顺便蹭蹭毛~
　　№116☆☆☆。|fd31ff87于2020-06-12 12:47:48留言☆☆☆
　　这个真的要靠练，一方面是观察生活一方面是丰富人设，你可以试试写对话段子。
　　请不要无中生毛了！
　　№123 ☆☆☆沙雕|fa40550b★★★★★于2020-06-12 12:49:41留言☆☆☆
　　好，谢谢大佬！
　　继续rua鸽头
　　№133☆☆☆。|fd31ff87于2020-06-12 12:56:47留言☆☆☆
　　我想起来我新手的时候有过一种练习，是请朋友随便提供人设，我写两个人的对话。
　　比如清穿背景下，末世背景下这样，人设随意搭配组合，一段练习五百到一千字之间，我叫它是万花筒练习法，你感兴趣可以试试。
　　№137☆☆☆秃秃|fa40550b★★★★★于2020-06-12 12:59:08留言☆☆☆
　　另一方面，对话里要有每个人的目的，语言的本质是交流工具，有了交流感就不会干涩。
　　（举起包子

　　不知道还能不能赶上，求问太太，大纲憋不出来正文写的像大纲一样既短小又赶速度有没有办法从这种模式跳出来。
　　№147☆☆☆。|cf44f56c于2020-06-12 13:09:01留言☆☆☆
　　你只想写情节没想过人物，学着做人设，从细节入手

　　啊啊啊，沙雕秃秃太太，还有一个小问题。
　　眼巴巴.jpg
　　我在看大概在几万、十几万左右收的文中，特别是一些偏轻松的文，发现这些文基本每章每个情节都会很有有趣的情节，基本每一章一两个，特别吸引人。
　　这些小情节轮到自己想就想不出来，自己想出很少几个有趣的，就很高兴了，但写的时候明显不够用。
　　太太在写文编梗的时候，是一种什么感觉，一章中有趣的小梗出来是自然而然还是有技巧性的……
　　№154☆☆☆棒棒糖|ba89338c☆于2020-06-12 13:16:14留言☆☆☆
　　会写着写着突然笑疯＼(￣O￣)
　　对新人来说，梗不够，你就让人物围绕梗，把梗用透。

　　秃秃，请问写文突然感觉自己写得干巴巴，没有爱没有以前的激情怎么调整？
　　而且成绩还越来越差，明明行文应该越来越成熟，但是写出来的成绩还比不上最开始写的时候了
　　№160☆☆☆大福|b35e1b51☆于2020-06-12 13:23:06留言☆☆☆
　　这是每个作者都会经历的过程，我克服的方法是换个题材。

　　太太，只会写感情戏，不会写剧情怎么办，人物总是家长里短。然后被人说流水账。写着写着就后劲不足，列大纲激情写出大部分内容，不知如何结尾。
　　№161☆☆☆Oo|e9832367☆于2020-06-12 13:23:39留言☆☆☆
　　你是想要会写强剧情作品呢？还是只要自己目前的文能有矛盾点就好？
　　№167☆☆☆秃秃|fa40550b★★★★★于2020-06-12 13:29:07留言☆☆☆
　　我想写剧情强一点的，我想到的剧情自己能把感情结合上去，就是能想到的剧情太少，感情太多就可笑。
　　有太太给我看过她的大纲，感觉丰满又有张力，单看大纲我都能自己想到很多个点。轮到自己的大纲就是又平又端着。
　　求太太指点
　　№180☆☆☆Oo|e9832367☆于2020-06-12 13:45:56留言☆☆☆
　　用剧情缠绕感情，感情的每一步上设计剧情
　　还是把感情作为推动剧情发展的力量
　　这是两种路径，你可以试试

　　大大，章纲需要写多细？
　　№192☆☆☆。。|68d75a6e★于2020-06-12 14:09:35留言☆☆☆
　　看个人，我可能七八章的章纲加起来只有一句话，只要能帮助你理顺故事脉络就可以，大纲和章纲是工具不是标准

　　太太，我觉得我的文写出来有点生硬，就是刻板，太多的套路。我该怎么做，让它写出来更自然一点。还有男女主的感情线不知道怎么开始，一边不希望男女主感情来的太突然一边又没有合适的脑洞
　　№194☆☆☆一不小心|f9684cc5于2020-06-12 14:15:28留言☆☆☆
　　写文从人设入手，先确定自己想写什么样的两个人，说不定能帮助你有好的手感。

　　我举手提问一下~
　　写感情线的话应该做些什么练习啊！我个人特别愿意下功夫，干货看了不少，但是感觉不知道怎么开头去练习，想每天都做点练习但是不知道该从哪方面入手……
　　我听碧水的咕咕们说，写的写的就明白了，但是我……写的写的，还是，有一点点懂了，但是又似懂非懂的……
　　还有剧情流方面，我的读者告诉我，前面感觉我写反派写的读者恨得牙痒痒，结果打脸就是轻轻略过……
　　但是我觉得我很用心打脸了……啊啊啊啊啊！这种的话如果做练习，咕咕能不能给点点意见，我做点什么练习好呢！都可以尝试，我每天写都可以~
　　（谢谢咕~嘿嘿嘿捂脸）
　　№176 ☆☆☆……|22b8d159于2020-06-12 13:40:46留言☆☆☆
　　拉下来拉下来……我被吞的惨惨的
　　№196☆☆☆……|22b8d159于2020-06-12 14:45:47留言☆☆☆
　　打脸事件的起因经过发展处理结果，你看看比重是不是头重脚轻了，然后反派是不是不够惨。
　　练习感情线可以试试写段子，从生活入手，吃饭喝茶下楼梯，寻找情侣相处的细节，细节多了就不用硬了

　　楼主咕咕～～
　　我想提问写现言怎么增强主角cp感，总感觉我的人设性格怎么突出出彩呢？
　　这两个问题一直困扰我，求楼主大佬解答～～
　　№201☆☆☆2136631700|4ff47057于2020-06-12 17:05:31留言☆☆☆
　　cp感是共同处理事件的过程中产生的，人物之间的互动要围绕事件雕琢细节。
　　人物性格你可以罗列一下自己喜欢的小说人物性格，挑自己最喜欢的，从人物出发构思故事。
　　可以从微短篇练笔开始

　　五星大佬！！！的干货！！！！！！！收藏了
　　№223 ☆☆☆奶秀|68ce42e5于2020-06-13 09:04:10留言☆☆☆
　　太太我可以后排提问吗？就是我是想写修罗场的，就是那种女主周围很多追求者的，但是我不懂的设置矛盾，就文章没有张力，怎么办啊……
　　№226☆☆☆奶秀|68ce42e5于2020-06-13 09:07:14留言☆☆☆
　　我认为你应该先练习写好单一的感情线和一对一的争风吃醋

　　太太，文案会写了，可是总是写的很平淡，该怎么完整把文案上的梗好好写成一本文呢，自己总是败梗的感觉
　　№231☆☆☆。。。|90430859☆于2020-06-13 09:27:41留言☆☆☆
　　我有朋友也有同样的问题，我参考她的跟你说，一方面是没有对梗进行更深入的挖掘，另一方面是梗之外的其他剧情套路化，最后是人物性格为梗而生不够丰富

　　大，举手提问！
　　我现在知道剧情要有冲突才好看，但自己做剧情大纲，设置情节的时候，想不到什么冲突矛盾，只能想到最简单基础的，争锋相对，两个人或者两方势力一正一反别苗头。感觉自己被困住了，无法拓宽矛盾冲突类型。看了一些书，但觉得还是不明白冲突矛盾可以从哪些方面入手？
　　谢谢大佬！
　　№227☆☆☆……|c6475b88★★于2020-06-13 09:14:29留言☆☆☆
　　可以设置世界观与价值观的冲突，说明你的人物在设计上太薄了，更立体一点，再加入不同的矛盾属性就能产生大矛盾，大矛盾能衍生出小矛盾

　　太太你写大纲吗？
　　№190☆☆☆。。|5a287171★★于2020-06-12 14:06:00留言☆☆☆
　　看题材，有的写有的不写
　　№205☆☆☆啊噫哟|fa40550b★★★★★于2020-06-12 21:21:43留言☆☆☆
　　嗷呜！
　　太太人真好。
　　顺带提问一下阿太，一般什么情况下会写纲。
　　（顺便羡慕一下太的徒弟。
　　№244 ☆☆☆嗷呜！|5a287171★★于2020-06-13 12:06:04留言☆☆☆
　　剧情点比较密集，不写大纲会忘掉_(:з」∠)_

　　后排还可以提问么？
　　大大，求问怎么能写出完整的大纲，我现在写大纲的话，感觉是坐下来硬想情节和发展，憋得很痛苦。
　　我一般都是边写边想后面的情节，同时边记录要点，但这会有问题，就是卡文和神展开，前后呼应就会没那么好了。
　　我曾经写过大纲，但是一旦开文之后特别容易脱纲，就是没有按照大纲去走。
　　这个问题到底要怎么解决呢？我也想写大纲，然后我想捋顺，但是写不出来呜呜。
　　谢谢大大。@红大衣套红
　　№241 ☆☆☆。|3fd02cfb★★于2020-06-13 11:54:28留言☆☆☆
　　我大部分文也是这么写的，你一篇文一般有几个核心的情节梗？是不是太少了？

　　太太，想请问您以前有写大纲吗？如果以前写，您从写不写中间过了多久呢？
　　我感觉我自己常常卡情节，卡一整天，非常想痛哭，而且是连续卡，写几版大纲都无法破。
　　我不知道是不是瓶颈期，因为自从我写文以来状态一直如此，让我对写文产生很大的负面观感。
　　我怀疑我不适合写文。
　　想知道，太太您在写文初级都是怎么渡过的？我这样天天卡文有没有救？
　　№264 ☆☆☆。。|e20a6173于2020-06-15 17:36:02留言☆☆☆
　　我早期是比较鲜明的情绪化写作，啥大纲啊，哭着写呗。
　　你最开始写文的时候想写一个什么故事？怎么会卡的这么厉害？至少故事的开头，高潮，线索和结尾收束你应该先做到心里有数。
　　我觉得不是你不适合写文，是你太着急了。
　　№266 ☆☆☆秃秃|fa40550b★★★★★于2020-06-15 17:38:33留言☆☆☆
　　啊啊啊谢谢太太回我！求问！太着急是只指我可以磨一段时间再开文吗？还有开文时不要给自己太大压力？
　　№267 ☆☆☆。。|e20a6173于2020-06-15 17:41:28留言☆☆☆
　　两方面都有，写文之前的准备，至少你要对你整个故事的框架有一个清楚的认识，能估算出写大概多少字，大概到哪里是高潮部分，你写这篇文之初最期待的一幕，你怎么推过去。
　　在写文的时候也别给自己很大的压力，手速和逻辑能力都是可以随着写文练习而不断提升的。

　　想问一下太太，打脸爽文或者升级爽文怎么才能不疲软呢～
　　感觉看的很多以及自己写的，都看几章，大概打了三次脸左右，就不想看了一直打打打，或者一直厉害厉害厉害有点没意思
　　是要递进打脸嘛，还是有什么小诀窍鸭！
　　蹭一蹭沙雕太太倔强的鸽子头
　　№291 ☆☆☆蹭！|9bdb5231☆于2020-06-23 20:49:21留言☆☆☆
　　写爽文情节就像是扒洋葱，一个连环打脸的大情节里，最低级反派在第一层，高级反派在第七层，主角在第十层，你让作者只看见第五层，这样打脸的情节描写就会一直爽。
　　太太，我一直喜欢崩人设，基友提醒之后我自己都看不出来的那种
　　基本上，不同的朋友，都说过我崩人设，包括两三百字的文案都有人说我男主人设有点崩，有没有什么办法练习一下鸭
　　№242 ☆☆☆咕咕|3886ff8f☆于2020-06-13 11:57:33留言☆☆☆
　　两、两三百字怎么崩？
　　№261 ☆☆☆秃秃|fa40550b★★★★★于2020-06-15 17:30:21留言☆☆☆
　　QAQ，我也觉得奇怪怪，但基友说文案末男主说的话，还有内心戏崩人设了……
　　№282 ☆☆☆咕咕|3886ff8f☆于2020-06-21 12:00:02留言☆☆☆
　　我想了好几天，如果不给我栗子的话，我只能猜了
　　1.你是不是在文案里给了男主太多情绪？
　　2.你在文案后半段对男主的形容是不是脱离了你给男主的核心设定？
　　3.你的修辞使用是不是容易让人产生误解？
　　4.你是不是文案里放了两段不成为反转或者延续逻辑的段子？

　　大大想问一下，就是关于情节占比问题该怎么处理得详略得当呢？还有就是有些自己视线安排好的情节写着写着就忘了，埋下的伏笔或者前面写的一写金手指自己都忘了QAQ这种情况我写了好几本了都还有
　　这本我甚至给自己拟了一个便签，写到了就打个勾，重要的情节记下来，倒是避免了许多，但有些细节但却重要的东西仍然会忘（猪猪叹气）
　　还有就是场景转换等等，怎么才能不那么生硬呢（是不是问的有点多，我住嘴了）
　　№67☆☆☆。|dc468db5☆于2020-06-12 12:23:44留言☆☆☆
　　fpb，再想问最后一个！就最后一个
　　如何避免将开头写的像说明书一样没有代入感呢，就是明明看起来没有太大问题但看着总是不得劲儿，感觉有点啰嗦，但那些是剧情交代的关键点又不能删，后来我和基友聊了聊，她说我写的像说明书，没有太强的代入感矛盾点，我才豁然开朗，原来我这像说明书……
　　№74☆☆☆。|dc468db5☆于2020-06-12 12:26:36留言☆☆☆
　　说明你开篇太着急了，前三章每一章让读者吸纳的信息点保持在三到五个之间。
　　太太我想问一下。能写出梗和萌点和人设，也能写出转折，但是动不动文案就超级啰嗦这种情况该怎么练习和整改？
　　№106☆☆☆。|0b24802f☆于2020-06-12 12:44:25留言☆☆☆
　　砍掉所有的形容词，练习用五十个字提炼自己的核心卖点。

　　二、大纲做法
　　1.直播做大纲
　　剧情线，一个完整的故事分为起、承、转、合来写，大纲也是按照这个的。
　　先来做剧情线的大纲
　　回头看一看一开始制定的剧情线
　　（剧情线）最开始的剧情设定

　　起：主角的过去（可有可无）与现状，他目前面临着XXX的难题，想到使用什么方法去达成什么目的。
　　承：他总的要达到什么高度，完成什么任务来达到自己的目的，方法使用的效果要是什么。
　　转：这时候出现了什么困难，让他一无所依/寸步难行。
　　合：克服了困难，实现了人物目标。

　　这是一个整体的框架，再制作小框架嵌入各个部分之中，分别详细制定。
　　打个比方，目前耽美最火的爽文题材——豪门重生娱乐圈题材，
　　【主角因为被陷害而落入低谷，被情人/朋友/家人杀害，死后重生，靠着自己上一世积累的经验/系统/金手指登顶影帝的故事。】
　　起：主角被陷害，重生，决心靠演技再战娱乐圈。
　　承：拍了一系列电影，最后名声大噪，拍了一部大片，有望问鼎影帝。
　　转：遭到反派几乎致命的陷害，最大的丑闻被曝光，影视公司出现资金危机，实现人生目标岌岌可危。
　　合：解决了丑闻/反派，通过手段拉拢了资金，电影上映，大受好评，问鼎影帝。

　　然后分别设计小的框架
　　起这部分就是文章开头，可以拓宽了写，可以就这么简单的一笔带过直接跳到转，但是这部分在做设定的时候一定要有一个爆点、爽点、伏笔之类让读者能够看下去的部分。

　　就拿上面的娱乐圈题材举例，如果你要拓宽了写，起这部分可以把现状拓宽。

　　起：主角被陷害，重生，决心靠演技再战娱乐圈。

　　然而他发现这个身体身负巨额欠债，债主找上门，逼迫他还债，砸烂了他重生回来后发现的第一个有用的东西，但是要注意，这是爽文！爽文！不能忍气吞声，要么就主角智斗炮灰要么就勇斗，或者有意外收获，即便想不到解决办法，也要在气势上压过。

　　如果不准备拓宽就直接跳入承的部分，我这篇就直接跳进承，开始准备复仇了。
　　【承】这部分也要按照“起承转合，这个步骤来写”，分成几个阶段去实现总的承里面总的目标，按照我的习惯是先设计阶段。
　　阶段1：解决了温饱问题。
　　阶段2：认识了一个不错的导演，拿到了个不错的卡司，变得小有名气
　　阶段3：认识了大腕，名声大噪
　　阶段4：完成鸿篇巨制

　　再分别以四个阶段来做详细的设定，这里就随便举一个例子。
　　阶段2吧。
　　起：温饱问题得以解决，获得了一点小小的人脉
　　承：利用金手指认识了导演，有希望拿到不错的卡司
　　转：出现了阻挠主角拿到卡司的困难（竞争对手，反派的阻挠等）
　　合：展现实力，拿到卡司，小有名气

　　转我先讲一点吧，做的时候要注意转是文章的高.潮部分，要把你一开始设定好的爆点放入转这部分里。
　　转这部分的情节一定要好好设计，是全篇最精彩的部分。

　　我一般是设计好转的全部情节之后，看完成这部分的爆点需要什么伏笔，然后再回头到承里面去添加完成转需要的伏笔。

　　比如说一开始设计的
　　转：出现了阻挠主角拿到卡司的困难（竞争对手，反派的阻挠等）

　　所需要的伏笔可能是，之前偶然遇见一个人其实是个大记者，这个记者要帮助主角澄清绯闻，将这个记者线索回头插入到承这部分中去。

　　设计转的时候也是一个查漏补缺的阶段，比如说你在承里面设计了什么伏笔，要在转里面用出来，考核一下前文所设计的情节有没有无效情节之类的。

　　之前差不多已经把转怎么做写了一些，这边说一下做转时要注意的一个要点——高/潮迭起。

　　在做转的时候可以像是做承这部分的内容一样设计阶段。

　　小□□：主角开始状态——经历——主角结束状态
　　中□□：主角开始状态——经历——主角结束状态
　　大□□：主角开始状态——经历——主角结束状态

　　框架大概是这个样子，还是拿娱乐圈举例。
　　一开始设计的转：出现了阻挠主角拿到卡司的困难（竞争对手，反派的阻挠等）

　　小□□：竞争对手出现——扳倒竞争对手——拿到卡司
　　中□□：发现是反派在背后秘密操控竞争对手——扳倒反派——大仇得报
　　大□□：反派发动玉石俱焚，铺天盖地的□□压了下来——搞定□□——赢得盛誉

　　这样子一环扣一环，一浪推一浪，当然你也可以设计得比较简单一点，就用一个大□□也可以。就像是承那部分的一样，随你预期的字数来设计层次。

　　之前差不多已经把转怎么做写了一些，这边说一下做转时要注意的一个要点——高/潮迭起。

　　在做转的时候可以像是做承这部分的内容一样设计阶段。

　　小高/潮：主角开始状态——经历——主角结束状态
　　中高/潮：主角开始状态——经历——主角结束状态
　　大高/潮：主角开始状态——经历——主角结束状态

　　框架大概是这个样子，还是拿娱乐圈举例。
　　一开始设计的转：出现了阻挠主角拿到卡司的困难（竞争对手，反派的阻挠等）

　　小高/潮：竞争对手出现——扳倒竞争对手——拿到卡司
　　中高/潮：发现是反派在背后秘密操控竞争对手——扳倒反派——大仇得报
　　大高/潮：反派发动玉石俱焚，铺天盖地的丑/闻压了下来——搞定丑/闻——赢得盛誉

　　这样子一环扣一环，一浪推一浪，当然你也可以设计得比较简单一点，就用一个大高/潮也可以。就像是承那部分的一样，随你预期的字数来设计层次。
　　转部分的高/潮设计要有层次感，也就是说主角所遇到的问题是难度在递进的，要让读者感觉到问题越来越严重，这点一定不能弄错了。

　　合就比较简单，一般设计到这儿的时候就会有一种松了口气的感觉，但是千万别真的松了这口气，合这部分要处理好全文所有的伏笔，还要保证这个结局有理有据合情合理，一般我都是先写好一句话，就暂时把合这部分放在这儿。

　　合：解决了丑闻/反派，通过手段拉拢了资金，电影上映，大受好评，问鼎影帝。

　　等下再来看合这部分要补充的细节

　　故事主线：【主角因为被陷害而落入低谷，被情人/朋友/家人杀害，死后重生，靠着自己上一世积累的经验/系统/金手指登顶影帝的故事。】

　　起：主角被陷害，重生，决心靠演技再战娱乐圈。
　　然而他发现这个身体身负巨额欠债，债主找上门，逼迫他还债，砸烂了他重生回来后发现的第一个有用的东西，然而主角意外地发现自己有了一个金手指。

　　承：（拍了一系列电影，最后名声大噪，拍了一部大片，有望问鼎影帝。）
　　阶段1：解决了温饱问题。
　　阶段2：（认识了一个不错的导演，拿到了个不错的卡司，变得小有名气）
　　起：温饱问题得以解决，获得了一点小小的人脉
　　承：利用金手指认识了导演，有希望拿到不错的卡司
　　转：出现了阻挠主角拿到卡司的困难（竞争对手，反派的阻挠等）
　　合：展现实力，拿到卡司，小有名气
　　阶段3：认识了大腕，名声大噪
　　阶段4：完成鸿篇巨制

　　转：遭到反派几乎致命的陷害，最大的丑闻被曝光，影视公司出现资金危机，实现人生目标岌岌可危。
　　小高/潮：竞争对手出现——扳倒竞争对手——拿到卡司
　　中高/潮：发现是反派在背后秘密操控竞争对手——扳倒反派——大仇得报
　　大高/潮：反派发动玉石俱焚，铺天盖地的丑/闻压了下来——搞定丑/闻——赢得盛誉

　　合：解决了丑闻/反派，通过手段拉拢了资金，电影上映，大受好评，问鼎影帝。

　　剧情主线已经有了，现在就会发现，你在写的时候因为用到了起承转合，每一个阶段都有一个转的部分作为高/潮情节，掌控起来也比较容易。

　　接下来要做的就是把感情线穿插到剧情线里，回头看一下我制定的感情线：
　　（感情线）竞争对手变情人，亲手把受推向高峰，两人称雄。

　　感情线应该分为以下几个阶段：
　　认识——有好感——喜欢——波折——深爱——波折——终成眷属

　　不过我这边是以剧情线为主，感情线我写的也不好，就不多说，我的感情线比较简单：认识——有好感——喜欢——在一起……就这样_(:з」∠)_

　　然后来设计各个阶段

　　认识阶段：回头看剧情线，哪里有可能让他们认识，比如说：
　　1、温饱问题得以解决，获得了一点小小的人脉，通过这里获得的人脉第一次见到攻
　　2、利用金手指认识了导演，有希望拿到不错的卡司
　　这个阶段完成不断刷高攻的好感度的感情线任务，攻受互相喜欢
　　3、认识了大腕，名声大噪
　　和攻合作拍电影或者所拍的电影成了攻（权威级）拍的电影的竞争对手，相爱
　　4、完成鸿篇巨制
　　在一起

　　然后把感情线用别的颜色标注在剧情线之中，在具体写的时候注意感情线的发展

　　感情线插/入之后，再继续插/入反派的线，如果你设计的反派是那种有血有肉的人物的话，在跟主角交锋的时候要注意反派人物的设计，就如同主角一样的地位。
　　打个比方：

　　起：主角被【反派因为什么目的（与主角间最大的冲突）】陷害，重生，决心靠演技再战娱乐圈。
　　承：拍了一系列电影【反派使出了什么计策阻挠，他为什么要这么做】，最后名声大噪，拍了一部大片，有望问鼎影帝。
　　转：遭到反派几乎致命的陷害【反派拿出了自己的底牌】，最大的丑闻被曝光，影视公司出现资金危机，实现人生目标岌岌可危。
　　合：【通过反派的弱点】解决了丑闻/反派，通过手段拉拢了资金，电影上映，大受好评，问鼎影帝。

　　相当于反派也有一条线：
　　因为反派把主角当成竞争对手，要阻挠主角成功
　　阻挠手段1,2,3,4……（都得被主角搞定）
　　反派暴露缺点，出现危机
　　被主角解决

　　这是套路反派，我设计反派也挺棘手的，只能给大家提供一个不扑不火的反派设计套路_(:з」∠)_不好意思，能力有限。

　　故事主线：【主角因为被陷害而落入低谷，被情人/朋友/家人杀害，死后重生，靠着自己上一世积累的经验/系统/金手指登顶影帝的故事。】

　　起：主角被【反派因为什么目的（与主角间最大的冲突）】陷害，重生，决心靠演技再战娱乐圈。
　　然而他发现这个身体身负巨额欠债，债主找上门，逼迫他还债，砸烂了他重生回来后发现的第一个有用的东西，然而主角意外地发现自己有了一个金手指。

　　承：（拍了一系列电影【但被反派使出了很多计策阻挠，他为什么要这么做】，最后名声大噪，拍了一部大片，有望问鼎影帝。）
　　阶段1：解决了温饱问题。//通过这里获得的人脉第一次见到攻 //
　　阶段2：（认识了一个不错的导演，拿到了个不错的卡司，变得小有名气）//这个阶段完成不断刷高攻的好感度的感情线任务，攻受互相喜欢//
　　起：温饱问题得以解决，获得了一点小小的人脉
　　承：利用金手指认识了导演，有希望拿到不错的卡司
　　转：出现了阻挠主角拿到卡司的困难（竞争对手，反派的阻挠等）
　　合：展现实力，拿到卡司，小有名气
　　阶段3：认识了大腕，名声大噪//和攻合作拍电影或者所拍的电影成了攻（权威级）拍的电影的竞争对手，相爱 //
　　阶段4：完成鸿篇巨制//圆满在一起，得到所有人的祝福//

　　转：遭到反派几乎致命的陷害【反派拿出了自己的底牌】，最大的丑闻被曝光，影视公司出现资金危机，实现人生目标岌岌可危。
　　小高/潮：竞争对手出现——扳倒竞争对手——拿到卡司
　　中高/潮：发现是反派在背后秘密操控竞争对手——扳倒反派——大仇得报
　　大高/潮：反派发动玉石俱焚，铺天盖地的丑/闻压了下来——搞定丑/闻——赢得盛誉

　　合：【通过反派的什么弱点】解决了丑闻/反派，通过手段拉拢了资金，电影上映，大受好评，问鼎影帝。

　　一个基本的大纲就这么做完啦！接下来要做的事情就是回头浏览一下你的大纲有没有什么明显的BUG，然后在你认为的大小高/潮情节上加习惯的标注。

　　简单总结一下就是：
　　1、做人设（主角、反派、重要配角，炮灰路人等其他角色）
　　2、做剧情主线设计
　　3、做感情线设计，插/入主线之中
　　4、做反派线设计，插/入主线之中
　　5、修改BUG，进行重点高/潮情节标注。

　　2.百叶窗大纲
　　发帖人是百叶窗大大，碧水的帖子好像被审核了，这个是我之前存的
　　之前用幕布做了个简略的大纲，但是怎么写都感觉无法顺畅地往里面添加细纲，所以这次来尝试一下雪花法大纲……
　　楼主比较习惯用excel做大纲，所以根据以前bs分享的那个雪花法大纲word文档，做了个excel版的，不过大纲我还没做完，所以模板也没做完（喂）
　　放个预览图吧，如果有人想要的话，等我把大纲捋完再发上来吧。
　　①第一步：一句话主线。
　　这个比较简单，基本上你文案写的清晰、萌点爆点突出的话，这一步很快就能提炼出来了。
　　②第二步：将主线扩充为一个完整的故事。
　　就是扩写。不过原作者有个方法讲得很好，原话太长了大家可以自己去搜雪花法大纲的原文。
　　大概就是说，这个作者将一个故事的架构设置为三个灾难+一个结尾。
　　当然这三个灾难不能是并列关系，应该是递进关系。
　　比如男主约会迟到、女主提出分手这个情节，不能是直接女主一上来就甩男主耳光。
　　应该是他们之前已经吵过一架，女主想要约会和好，结果男主发短信说要开会，十五分钟后到。（灾难1）
　　然而女主等了半个小时还没见到人，女主好脾气地打电话给他，男主先是不接，打了十几通终于接了一通，然而很快挂断。（灾难2）
　　女主生气回家，没想到路上遭遇大雨，浑身湿淋淋。晚上她回去洗澡，男主到她家敲门道歉，女主问他为什么不接电话，男主支支吾吾不肯回答，女主怒上心头，甩了男主一耳光。（灾难3）
　　最后贴一段原作者给的这一步的模板：
　　最佳情况下，你的这一段话，应该包括5个句子：第一句是故事的背景，起始，接着三句话，每一句对应一个灾难，然后再来一句讲这个故事的结尾。如果你觉得这个格式很可疑地类似实体书的封底简介，因为它的确会在某一天成为实体书的封底简介。
　　③第三步：做主要的人设。（我自己认为这一步做攻受/男女主即可）
　　这个人设不是那种年龄身份性格的人设，按我自己的理解，是这个人的人生轨迹。
　　这一步的主要内容有：
　　一句话故事线、人物动机、人物目标、人物冲突、人物感悟、最后还有概括总结性一段话。
　　我们来挨个具体分析。（以下内容我在原作者的基础上稍加了一些改动）
　　楼主写了两个主人设，感觉还是先从人物动机开始比较好操作。
　　（1）人物动机：他想要达成什么样的愿望？（eg：带球跑文，因为家里有一个病弱的小包子，他/她励志发家致富）
　　（2）人物目标：为了达成愿望做了什么努力？（eg：为了赚钱，他/她决定要开一个小餐馆。）
　　（3）人物冲突：这里的冲突可以写多、写宽泛。（eg：比如说生意场的竞争对手，情场上的竞争者，无赖亲戚，网络暴力啊等等，可以进行延伸）
　　（4）人物感悟：唔，你的人物体会到了什么，学会了什么。
　　（5）一句话主线。到这里的时候一句话主线就很清晰了，这个人物为了达成什么样的愿望，做出了什么样的努力，在途中遇到了什么样的困难，最后一一克服，体会到了什么，得到了什么。
　　（6）扩写主线：同上，细化即可。
　　*顺便提供一个小参考：
　　楼主这一本写的是剧情线为主的脑洞小甜文（？），受的剧情线就很好写，按照全文的剧情大纲走就行。
　　但是攻的一句话主线我迟疑了很久，最后觉得这一部分攻的人设可以写他的感情变化，这样两线并存，也还不错？
　　④第四步：请在此处用上几个小时的时间将你上一步所获得的总结性段落，每一句话都扩写成一段
　　我看了半天没搞懂这个作者的意思……大概是要根据第二步，再结合人设写一个简略的粗纲。
　　然后模板是这样的↓
　　⑤第五步：这里就是做一般我们做的那种人物简介了，什么年龄性格身份的自由发挥√我就以我自己的例子，给大家套一个模板~
　　因为之前我就做过主要人设，所以这一步很快，次要人设目前我还没想好，就先空这里吧。
　　想请教个事情，第二部那里以背景灾难123 ；＆ＮＢＳＰ;结局列故事大纲，是带走逻辑性的。那如果是爱情线和剧情线该怎么列大纲呢？尤其是单元剧这种。把灾难替换为故事一故事二吗
　　那我分成三种情况来说叭。
　　1. 爱情线。
　　比如说这两个人是情敌变情人，那他们每一次感情的变化点就在灾难之后。
　　举个例子，①……（前文）……他们两个酒醉，结果睡了。[和情敌睡了，这就是灾难，两个人的感情和关系在经历这个阶段后会变得复杂]
　　②两个人有感情了，睡上瘾了。结果被他们共同喜欢的初恋发现。[灾难2]
　　③A认清自己喜欢的是B，然后B却出国了，无法联系上。[灾难3]
　　2.剧情线
　　这个就比较容易鸭，具体可以参考男频修真套路，或者娱乐圈苏爽打脸文。
　　3.单元剧
　　只要你不是写那种单元之间毫无关联的，就可以用。比如柯南，你看它每一集都是一个小单元，但是还有一条黑衣组织的主线，写第二步的时候，根据那个把所有单元故事串在一起做的主线来定，就好啦
　　单元剧也有主线串在一起的吧。这里的灾难应该是指主线的灾难。
　　不可能全是小故事堆一块，肯定有主角去串它们，穿的过程中对主角也有各种各样的影响吧？影响积累到一定程度总会爆发，灾难应该就是指的这种爆发。
　　雪花法里的第二部，不一定是逻辑性的，也可以是感情线和剧情线啊，你要把你的主线分析清楚。
　　单元剧也有主线串在一起的吧。这里的灾难应该是指主线的灾难。
　　不可能全是小故事堆一块，肯定有主角去串它们，穿的过程中对主角也有各种各样的影响吧？影响积累到一定程度总会爆发，灾难应该就是指的这种爆发。
　　雪花法里的第二部，不一定是逻辑性的，也可以是感情线和剧情线啊，你要把你的主线分析清楚。

　　3.关于大纲跟最初想的梗衔接不了的问题，写点我（不断翻车得出）的写作心得体会

　　本帖意在对上本复盘，避免下本再犯类似错误。
　　我知道自己水平很低，也不敢说自己是来分享经验的，发出来是为了监督自己及时总结，也请咕们鸽嘴留情TAT

　　这个问题已经持续了有两本了。
　　我写小说一般是先有一个梗，比方说拯救黑化大魔王之类的。
　　稍微把这个梗扩充一下——
　　“我想写个末世，穿到五年前的女主去救赎男主，保护他拯救他，之后又意外穿回五年后。结果她发现，因为自己的消失，男主成了疯批反派，全世界人人害怕的恐怖大魔王。”
　　想到这里:我好了，我好得不能再好了，我马上动笔。
　　我要写小天使女主，这样这样。
　　我要写美强惨男主，那样那样。
　　人设搞完。
　　直到这一步的时候，一切还好好的。
　　但真正开写大纲，我犯了一个非常致命的错误。

　　我想写的梗严格来说是该划入“感情流”范畴的，但我开始搞“剧情流”的大纲了。
　　如果按正常感情流写法，我搞出来的大纲应该是下面这个样子——
　　小天使女主想保护男主，男主抗拒。
　　女主继续拯救，男主被打动，有点软化，开始在意女主，同时疑神疑鬼指数上升，疯批指数30%。
　　女主乘胜追击，再接再厉，男主傲娇不肯回应，但看到女主和别人说话感觉到吃醋，疯批指数50%。
　　女主受伤，男主终于发现自己已经在意她到恐怖的地步，攻略进度100%，疯批指数70%。
　　女主消失，男主彻底疯掉。
　　这就符合我想写的“救赎完大魔王后我消失了，因为我的消失他成了疯批”的梗了，在这个梗里，最重要的是人设，是男女主的感情变动。剧情是为人物服务的，剧情变动是为了推动感情线变化，人物处于中心地位。
　　但我这个蠢咕思考的回路是什么样的呢？

　　啊，我设定的是个末世，大家得靠打怪物来搜集积分，再在商城换特殊道具——那我先来设定一些打怪规则吧！
　　怪物乱潮也得安排上，嗯嗯不错不错，就在这里让女主受伤吧，我好聪明喔，这样不就可以让男主发现女主在他心目中的地位已经重要到无可取代了吗，我真是个小天才！
　　这么发展下去，怪物乱潮一波比一波猛烈，大家得抗击有组织的怪物攻城，女主当然得领导他们，就这样这样，再那样那样，再死掉几个配角赚一下眼泪，展现一下人性的光辉……诶诶诶怎么回事，等一下！
　　男主呢，怎么感觉男主安插不进去了！
　　啊啊啊啊妈妈救命，男主他变成背景板了啦！！
　　不行不行，我得把大魔王的梗衔接上去……
　　哇啊啊啊啊啊啊根本就衔接不上去啊！！大家都众志成城一起打怪了，男主突然黑化了不是很奇怪吗！！
　　冷静冷静，还是可以尝试补救一下的！不然这样吧，女主领导大家击退敌人，就在一片欢腾的气氛中，她消失了！男主就可以重新变成疯批了！
　　就这么办！
　　终于是把这块儿接上了（擦汗）
　　基友:其实你还有一个办法啊，干脆把那个梗删掉好了，当大女主末世基建文写。大家抗击完怪物乱潮就可以完结了嘛。
　　我:我不要！！！啊啊啊啊！！我就要写男主黑化！！我就是为了这个梗才开的这篇文啊啊啊啊啊！！我又不喜欢基建，干嘛要开基建文！！
　　基友:……（看笨蛋的表情.jpg）

　　于是，中间经历了无数次“我卡住了”，“我又卡住了”，“我要弃坑”的状态后，写出来的最终呈现效果是这样的——
　　我:我只是想搞个黑化男主发疯的故事爽一爽，为什么写到中间变成了大家一起展现人性光辉的热血小说？我对这种剧情一点兴趣都没有，写么又不想写，但这是主线，又不能不写……所以我当初为什么要为了圆逻辑设定这种大纲啊！！（绝望脸）
　　读者1:嗯……感觉好像挺无聊的，这段完全不想看啊，写的是啥。
　　读者2:女主好不容易才把大家团结起来，也把怪物击退了，结果男主一黑化，一切回到解放前……恕我直言，这个男主好low。
　　读者3:虽然说不出来我的感受，但总觉得不应该是这个发展……

　　写到这里，问题基本上清楚了，那就是——
　　打大纲的时候，我就没有搞清楚小说卖点，之后打大纲也没有围绕着我的“卖点”打，导致整本小说大纲越写越歪。
　　我想出来的梗是适合写“感情流”的，应该从梗出发进行延伸，让设定去贴合人物，给人物能够充分发挥自身魅力的舞台。
　　但我却从“背景设定”出发，导致我想出来的东西都围绕着“设定”展开，这反而逼迫着人物做出牺牲，去配合剧情发展，这就造成了“一开始想出来的梗居然得硬塞才能加进大纲里”的局面。
　　有时候梗能恰好侥幸融入剧情，这算瞎猫碰上死耗子，但更多时候，塞进去的梗或多或少显得脱节游离，男女主的魅力也无法如预期一样淋漓尽致地发挥出来，常常让我感觉“我把好梗写坏了”。

　　花了一中午终于把反思写完了，希望我的反思总结能对有相似困扰的咕带来一点帮助，这样我写的帖子也算是有一些价值了。
　　我的思考可能也有不周到甚至是错误的地方，欢迎各位咕咕指出或者一起探讨。

　　这是不是就是应该由人物推剧情而不是剧情来拉人物行动？
　　№34 ☆☆☆==|a3da4852于2020-07-19 14:08:27留言☆☆☆
　　我的想法是这样的，人物推剧情和剧情推人物都没有问题，但得根据你文章的卖点进行取舍。
　　如果你的卖点是偏人物，例如:拯救黑化男主/追妻火葬场/被渣男甩了以后我成为了他的舅妈，那么最好是围绕人物展开剧情，过分关注搞事业会让梗的张力被削弱。
　　如果你的卖点偏向剧情，例如:靠智力通关的无限流/我搞事业搞成了世界最强/行业文/刑侦，这种就要优先考虑剧情逻辑的合理性了，人物不能放在优先地位，否则卖点带来的爽感会被削弱。
　　我说的不一定对，咕挑认同的部分即可。

　　看到有咕问卖点怎么抓，其实……这部分我没写。
　　下本的大纲我才刚开始着手，目前处于“认识到了问题但不知道该怎么解决”的阶段，给不出解决办法，很惭愧，不知道能不能引出别的咕回答一下这个问题。
　　等我大纲打完了，有心得体会的话，到时候会补在这栋楼里。

　　一点小看法
　　楼主复盘的问题，我觉得可以归结为主要矛盾和次要矛盾混淆
　　一开始构思的矛盾1，是男女主之间的矛盾，男主黑化是最大冲击点
　　大纲里的矛盾2，是人类和怪物之间的矛盾，最大一波怪物潮是最大冲击点
　　楼主想主写矛盾1，实际上的大纲重点却在矛盾2上，剧情和笔力都往2分配，2就盖过了1
　　接下来我觉得楼主有一个顺序错误
　　在2升为主要矛盾的实际情况下，全文的GC点就是2的最大冲击点——最大一波怪物潮，其他所有次要矛盾的都应该在这个GC点之前解决掉
　　楼主的初心是写1，在2为主的实际情况下，若是先解决了1——男主黑化，再去解决2，其实问题不大
　　可反过来先解决2再解决1，就是用次要矛盾冲击了主要矛盾，才会让读者出现“一朝回到努力前”的感受
　　所以我认为，整个结构问题还是两个矛盾的主次没有分清造成的
　　个人浅见，如果觉得不对就请无视我orz
　　№73 ☆☆☆= =|36600aec于2020-07-19 15:45:47留言☆☆☆
　　我觉得咕说得很对，是的，就是没想清楚这篇文的主要矛盾（即卖点），并把大量的精力分配给了设定延伸出的“次要矛盾”。啊啊，咕说得很有启发，确实应该把最大矛盾放在最后。
　　不过这么一想，其实我应该直接设定男主的黑化才导致了最后的这波怪物乱潮，解决了男主黑化=解决了最大危机，这样核心梗就可以贯穿始末了，不会造成读者把文案梗看完了就心满意足弃文的情况。
　　感谢咕咕留言探讨！
　　（奇怪的顿悟增加了）

　　这几天也在写大纲。
　　第一遍按感情节点已经顺利分出四大段。安排得明明白白。
　　第二遍梳理逻辑时，跟楼主一样掉进了同一个坑??，现在写背景设定写得不亦乐乎。但同时也觉得哪里不对，哪里怪怪的……
　　看到楼主帖子!
　　惊醒!
　　（让我想想还能怎么改）
　　感谢楼主分享
　　№85 ☆☆☆。|6616a489☆于2020-07-19 17:08:24留言☆☆☆

　　我觉得自己应该是感情流作者，但却非常喜欢铺设宏大的世界观，或者独创一个游戏构架，但我还作死的喜欢让主角在这样的背景下谈恋爱，额我说的有点乱，但其实意思就是事件安排得很满，主角没时间谈恋爱，我该怎么办，我到底是感情里还是剧情流，我本来想写主角之间的救赎，结果最后写成两人携手通关拯救世界？我把感情线写丢了，就像楼主说得那样，可以强插进去，但感觉拖慢了进度？加入感情线之后，整篇文的篇幅一下子增长，是不是一篇文里真的做不到感情和剧情五五分呀！我很想写好剧情的同时，写好感情，求咕咕们指点迷津！
　　№116 ☆☆☆°|4d6696f9于2020-08-15 11:07:37留言☆☆☆

　　3.叠纸大纲法构思狗血感情流
　　想写一个故事，但现在一无所有，怎么办呢先想个梗吧
　　首先把这个一无所有的故事想象成一张白纸。
　　把白纸对折两次，很好，两次对折让我们拥有了一个“中心”，现在看看想在中心上放什么
　　梗是矛盾，矛盾即是冲突，就会有“谁要做什么，但……”的转折
　　所以，确定初始核心梗：
　　受和攻准备结婚，向全世界宣布了好日子等待被祝福，但……就在结婚前夕，攻忽然失忆了，他的认知回到了两人关系敌对的时候。（根据设定可知，婚礼是撤不回来了，哎呀这咋办呀！很好，不知道咋办故事问题就来了，冲突就有啦）
　　核心梗的核心：敌人变情人-情人变敌人
　　（对没错，一定要学会分析故事核心矛盾哦，至少要学会明确自己故事的核心矛盾，不然容易迷失在故事中无数个表象或深入的次要矛盾、障眼法中。比如这个婚怎么办还要不要结的问题只是围绕着两人的矛盾关系提供一个情境，供他们展示敌人-情人这个矛盾关系如何发展演化，它并不是核心本身。）
　　哎呀妈呀这个梗有点意思，我已经开始期待了，是不是就可以动手了？看我洪荒之力——不，等等！现在还不行！
　　一个故事光有核心是不行的，太单薄。所以，现在让我们把故事这张“对折的白纸”打开第一次——
　　核心梗显然要被展开了，让我们在“但是”之后加上一次翻转，延伸梗的长度
　　但是呢，当然，既然是延伸，这个翻转不能脱离核心梗的轨迹
　　核心梗的问题是攻突如其来的失忆打破了两人关系的平衡，但婚礼迫在眉睫
　　很好，我们选择了受千方百计解决乱局让婚礼如期进行这一个剧情发展方向
　　那么白纸展开后，另一半转折怎么写呢？
　　既然婚礼问题被解决了，好像就可以甜甜蜜蜜和和美美了……不行！你们这就he去了我的故事还写不写了！
　　拜托我是要写几十万字大长篇，不是来写万字小短篇的！
　　所以——受发现，问题并没有解决。
　　失忆并不是问题本身，这只是一个糟糕的开始。
　　受准备幸福，又或者相敬如宾但努力攻略对象的婚后生活了
　　他才发现。
　　攻，其实没有失忆。
　　对，骗他的。假的。
　　啊啊啊哇好狗血我喜欢！
　　但是……但是，攻为什么要骗他呢？
　　问得好，问题来了就等于故事来了啊！
　　所以，攻，你为什么要假装失忆呢？
　　因为你不爱受，想要利用他吗？
　　不不不这次我们不搞渣攻，设计一个甜一点的攻。
　　emmmm……好吧搜集半天狗血之力，决定就——
　　因为其实失忆的不是攻，是受。
　　不不不不是失忆，受是因为这样那样的剧情设定，产生了记忆/认知混乱。其实本来两个人并没有关系，受把攻当成了他的爱人。
　　但是攻一直表面敌对实际上偷偷暗恋受，看到这个错误当然是狂喜接受啊！
　　结果竟然就顺利恋爱了，就要结婚了！
　　这美梦也太美了吧，这么美的梦是真的吗？美到有点假了吧……
　　越接近期待的结婚，攻越开始愧疚，越开始痛苦，认为这些都是自己偷来的，受并不爱自己
　　最终他决定在婚姻结局已定，捆住受的自由之前，解开自己的错误
　　但是因为这样那样的剧情设定，反正总之最后选了装失忆这个烂招
　　一边爱的不行，一边假装冷漠厌恶，内心早哭湿了十床大棉被。
　　该！叫你当大猪蹄子！
　　是不是可以写了哎呀我真的好急，这么狗血的故事简直不能太棒好吗！！
　　不不不别急，心急吃不了热豆腐！
　　还有一层折纸没展开呢！
　　上一次打开折纸，是把核心梗延续出了另一半尾巴，可以想象成把一个长度一的线段拓展成长度二的线段
　　这次再打开，肯定不是在原来的方向上继续延续了，它好像是一条平行线
　　这次我们给故事加一个“过去的故事背景”维度
　　其实做了上一次翻折应该已经会有一点想法了
　　不管是哪个维度，加梗就要加矛盾，好好好我懂了就是加“但是”嘛，别啰嗦快往下说
　　所以，攻认为自己从受真正爱的人那里偷来了他的感情。
　　但是。
　　其实受当初喜欢的人就是攻。
　　因为这样那样的剧情设定反正造成了这样的误会。
　　沙雕攻一个人在心里默默表演了一出大戏。狠狠地坑了把自己。
　　很好，真相揭开，误会解除，he
　　完美。
　　至于为什么说是平行线呢，因为很显然沙雕攻我替身我自己这条线索，不会在最后才忽然刷一下放出来，这样容易生硬
　　也不会在前面就扔出来，你那么早扔出来读者刷一下看完，马上索然无味了，谁还往后咬钩啊！
　　所以，这条线索，是要跟着主线，默不作声，潜移默化，不动声色，时不时透露一点痕迹拼命给读者眼神暗示，但我就是不直说，管你猜没猜到注意没注意到就是不告诉你，急死你。想知道？往下看呀，往下看你就知道啦~
　　直到最后，刷一下地反转又反转，把伏笔全揭开给读者小妖精看
　　这样他们就会惊喜地拍着小手给你留言：恭喜！打卡！撒花！
　　机智的读者：我就知道！攻你这个沙雕！
　　可爱的读者：你们快给我上车，上云霄飞车！门已经锁死了钥匙我吞了！
　　其实这一步的重点是给故事提供一个最终的真相，用来安稳收尾，同时拓宽一个维度让故事更立体一点（前面的一些钩子线索，暗示背后另有缘由）
　　不要被“过去的故事背景”束缚住了，定义本身不重要~
　　好啦，这样你就拥有一个完整的故事框架了~
　　那些模模糊糊的剧情设定啥的随便填填，或者懒得继续做大纲的稍微捋一遍应该不会出现啥问题，想想开头就开工吧，我真的迫不及待、忍耐很久啦，我要大干一场
　　万小妖精快洗干净了床上等我！

　　如果一定要说练习的话，个人的建议是从学文案开始，顺着总榜把感情流大佬们的文案分析一遍（没写文案或者随便写写的那种跳过就行了）
　　这些文案里的矛盾都特别明显，放在外面勾引的读者欲罢不能的
　　就拆解一下文案的结构，分析分析核心矛盾是什么，看看大佬是用什么方式叙述这个矛盾，最大程度发挥出它的吸引力的
　　会写包含矛盾的文案了，再有意识地往核心梗的方向研究，应该很快就能有所收获了吧……
　　至少我自己是这样的一个过程
　　先学会写文案，然后真正认识到矛盾这东西，于是开始研究核心梗，最后灵光一闪很多东西都通了
　　放两个近期的实用型干货帖（是其他大佬的帖子），给我个人启发很大，感兴趣可以看看
　　先找矛盾，把框架抓出来，再回去补设定&逻辑，因为想填漏洞基本都能填上的，慢慢来就可以了
　　因为一开始放不开，放不下纠结设定的思路，所以才会做不到忽略那些细节的东西去抓矛盾
　　这和能不能想到反转无关呀，这是思路还没有切换过来，你的方向不在“找反转/找矛盾”上，脑洞当然开不起来啦
　　补设定就是在填漏洞，有框架之后把框架填充完整是很好的，但是
　　如果一开始框架没有完成就急于补设定，反而容易把故事的可能性给堵死了
　　比如关于怎么造成攻的失忆这个问题，你在前面设定的越多，它的完成度也就越高，就越成为既定的事实了，失忆这件事就没办法反转了
　　即使你后面想到要抓矛盾，这里也丧失了一种可能性
　　等于自己把自己脑洞堵死了不让它出来工作……
　　所以核心搭起来之前，尽量保持故事的开放，不要做太多具体设定啦~
　　其实整理完后，发现这个方法的几次转折正好对应三幕式的几个关键节点= =完美
　　（不过不太推荐新人去学三幕式，理解不到位容易走弯路）

　　4.送信大纲法

　　刚刚跟基友分享的时候突然找到的名词，对我很有用，不知道对你们有没有用。本来配图是更好的，但我还没起床开电脑，如果后面不能理解的话，我再画图吧。
　　以下正文：

　　我的脑内大纲是用很多支点完成的。
　　**
　　两个大支点：开篇——结局。
　　开篇确定世界背景、人物性格、故事发生的地点和地点。
　　结局确定世界格局，各人物角色达成的最终成就。
　　如我要写一篇文，名字随便取一个吧，就叫做《重生女王》，讲的是女主重生到小时候，生活艰难，遍地极品，这是开篇。
　　我要让女主最后成为上市公司CEO，这是结局。
　　**
　　几个小支点：任务1——任务2——任务3……任务n
　　在从开篇走向结局的过程中，把这一条主线划分为若干的线段，任务就是这些线段的支点。
　　写作时，在脑海确定好这些支点的时间和位置。
　　《重生女王》需要几个任务。
　　任务1：女主掌握家庭主动权
　　任务2：女主用现代知识赚了第一桶金，认识男主
　　任务3：女主得到大佬的帮助
　　任务4：女主和男主做朋友并被男主喜欢
　　任务5：女主考上好学校
　　任务6：女主开工作室
　　……
　　任务n：女主的公司成功融资上市，她成为全球第一个富豪排行榜前五的女性。
　　写作的目标就是把这些任务按顺序完成，中间可以穿插其他角色的故事，但从始至终都是为这些任务服务的，不然写那些故事就没意义。
　　***
　　无数个小支点：每一章的开篇和结尾。
　　《重生女王》第一章：重生——极品亲戚上门挑衅被女主怒怼
　　第二章：极品亲戚被赶跑——女主和爸爸做约定，要他心疼自己
　　……
　　最后一章：女主公司上市——全员大团圆。
　　定好每一章开篇和结局要达成的目标。

　　***
　　这样说不知道大家能不能理解，我把它简化成“古代送信法”。
　　我要从A城送一封信到B城，两座城中间有若干个驿站，我必须从一个驿站走到另一个驿站，顺着驿站到达目的地，绝对不能跑到荒郊野外，因为流浪会迷路，餐风饮露也不好。
　　在驿站和驿站之间，我可以选择不同的前进方式，可以跑着去、走路去、坐车去、骑马去、让别人背着去、轻功去、带着翅膀飞过去……目的就是到下一个驿站，最终送信到B城。

　　在这里，“我”就是剧情本身，是执笔人，是天道。
　　“信”就是主要角色。
　　驿站就是每个小支线成就任务。
　　交通方式就是题材、脑洞、梗、情节。

　　我们可以换送信的方式，也可以略过那些小驿站，或者临时在一个驿站里帮忙装修，但不能脱离驿站选择流浪，更不能把信送到C城去。
　　***
　　以上，就是我的脑内大纲法，最开始我们只需要确定好信的内容，信从哪里送到哪里。
　　写作的时候，我们就要确定先去哪个驿站，驿站的装修怎么样。
　　每天更新的时候，我们就想用什么方式去驿站，是先骑马还是先跑步。
　　好了，这就是全部内容，有什么不清楚的我们可以讨论。
　　希望对大家有帮助，尤其是无纲最后崩了的……。

　　像鱼骨？三幕式的扩充。不知道我说的对不对……
　　№24 ☆☆☆。|c09dbbdd于2019-09-06 14:04:51留言☆☆☆
　　有一点类似，就是那个支出去的鱼刺要收回来。所有支线为主线服务，所有配角为主角团服务，如果想写有血有肉的配角故事，也要跟主线搭边，为主线服务。

　　5.大纲框架构建

　　首先申明，这只是个人心得，不保证适用于所有人，我也没什么经验，不到位的地方、有疏漏或错误的地方，请大家海涵。
　　我想分享的主要有四点：写作方向的选择、大纲及框架的搭建、人物形象的塑造以及人物和情节的关系、怎么找素材。
　　一、写作方向的选择
　　按照不同的维度，写作分很多种，而这些都是要提前想清楚的。
　　1、关于写作目的
　　就以赚钱为目的？那就分析市场，研究金榜，学热题材套路，想赚快钱的话，可能去写买断的总裁文会比在晋江养笔名来得更快一些。或者，去写那些狗血的新媒体文、给公众号或杂志写短篇，来钱速度比较快。
　　如果喜欢成名大于赚钱，那就找个可以养笔名的地方长期发展，不要过分跟风，形成自己的写作风格，之后名气和钱都会慢慢追着你来，当然这是个任重而道远的工程，我本人也没有经验，不敢说太多。
　　当然最好的是名利双收，这可能是大部分人的目标，但对大部分人而言，短期都很难实现，这时候，影视化就是一条还算有效率的捷径（出版暂且不提，因为出版现在行情不好，新人也赚不到什么钱）。
　　2、关于题材方向
　　长篇小说主打方向也有很多种，有无线风，有晋江风，有出版风，有影视IP向……这些我觉得大家比我懂得多，我只说一些关于出版和影视IP风的浅薄理解。
　　什么样的题材适合出版？什么样的题材适合影视化？我一开始也不懂，因为我几乎不怎么看网文，也几乎不怎么看电视剧，但是在我准备开始写文的时候，我大概研究了一下，分享给大家。
　　其实很简单的，想知道哪些题材适合出版？去龙空、天使领域这些征稿的地方看一下各大出版社的征稿要求就知道了，大致就是青春题材、都市言情、都市婚恋、职业圈子、悬疑推理还有一些传统的古言正剧类多一些，其中现言和职业圈子类小说都是比较好出的，只是新人一开始首印不多，如果没有名气的话，有可能会压到五千册。
　　想知道哪些题材适合影视化？也不难，去研究一下电视剧份额以及在播电视剧类型占比就知道了，再不济的话，也可以去这些论坛搜，搜关键字“影视”、“IP”都可以，或者去一些专门进行影视孵化的公司、工作室研究他们的征稿启事，目前比较热的题材：
　　现代的有：行业文，比如猎场、外科风云、金牌投资人等；职场言情，比如温暖的弦、翻译官等；青春校园，这个例子太多，匆匆那年、致我们终将逝去的青春、同桌的你等；都市情感，比如我的前半生；悬疑探案，比如心理罪、他来了请闭眼等，现在不准有鬼了，所以盗墓题材涉及鬼的除非鬼吹灯、盗墓笔记这种大IP，都比较难影视化了；竞技向，比如浪花一朵朵；
　　古代的有：大女主励志向，比如扶摇，题材还可以，但因为份额少，所以不容易过；悬疑探案里，比如无心法师；古代权谋，比如军师联盟、琅琊榜等；
　　谍战、抗战是影视化最热的题材，几乎可以说没有之一，但这个似乎都是固定制作公司固定编剧，一般影视剧运作公司好像不收这方面的稿子，所以大家也不用写了。
　　总之，影视化的热题材和网文的热题材是很不一样的，而且现代题材比古代题材影视化更容易，因为普遍来说，现代题材拍摄场面小，难度低。当然，这并不是说大热网文就不能影视化，因为影视化选择的两个标准一个是题材对口，另一个就是数据够热，如果本身就是大IP，那么就算不适合影视化，也会把你调整得适合影视化的。

　　我当时想开始写长篇的时候，一直在琢磨到底写什么，本来基友建议我写主流晋江风，因为甜宠看着很可爱，我本人也吃这一口。但看文是一回事，写文又是一回事，我本人年纪不小了，没什么少女心，主打感情线写不出萌点，很怕最后变成尬甜，另外，我因为正职工作比较忙，担心达不到日更的速度要求，所以放弃了主流网文这条路，选择了写自己喜欢的东西，而恰巧我喜欢写、擅长写的东西，也正好符合影视改编要求，所以写的时候既有激情、又带着对未来改编的憧憬，查资料、码字都很有劲。如果大家是奔着影视化为目标，那不妨研究一下上面这些影视化热门题材，和自己的写作偏好结合一下，也许可以走一条新路出来。

　　二、大纲及框架的搭建

　　我个人觉得，写一本书之前，首先得想清楚这本书要写什么，出版社或影视公司的选题申报表可以帮我们厘清这些东西。

　　1、简介、梗概、大纲
　　1）简介

　　先说简介，也叫内容提要，一般就是一两百字，不能超过500字，它和梗概、大纲都是完全不同的东西，就是让你用最简要的话语来概括你整本书讲了一个什么故事，我当时申报影视的时候，我们编辑给了一个名叫《阳光少年》备案时的简介参考：

　　【一群中学生为升学、分数、友情、家庭而经历的快乐和忧烦，军训使他们出尽了洋相，他们以书友、笔友、网友来表达情义；家人的下岗、父母的离异使他们明白了生活的艰辛，朋友师生之间的互爱互敬，使他们知道了世间有比“分数”更重要的东西。】

　　这里面包含了这几大因素：人物（一群中学生）、现状（为……快乐烦恼、如何表达情义）、转折事件（家人下岗、父母离异）、最终结果（明白了更重要的东西），这就是一个故事的雏形了。

　　所以，我们在写简介的时候，也一定要包括这几个因素，有人说我写的故事一直水一样平静，没有任何转折事件和关键线索，那我觉得可以深挖一下人物心灵的复杂度以及人与人之间的博弈，如果这个也没有的话，那么好像很难说这是一个有改编价值的故事吧？

　　为什么需要写简介，我觉得有两个原因：

　　第一，简介就是你要表达的中心思想，是这本书最直观的的表达。看了简介，大概就知道你这部书探索的主题是什么，比如《阳光少年》探索的就是中学生的成长，比如《我的前半生》探索的就是被丈夫圈养的金丝雀最后成长为独立自强的新女性，比如《李狗嗨》探索的就是不同从业者、不同社会角色之间对于律师、法律价值与定义的争论……这就是你这本书的精髓所在。

　　像《李狗嗨》这种探索行业价值的神作，我们踮起脚也摸不到，但是讲人物的变化是比较简单的，一般人物的变化有两种：解开心结、心结更重以至于崩溃，后者太丧，所以前者比较常见，这种操作模式很简单的，基本上只要设置反义词就行了，举例（随手举例，很衰，不要追究）：

　　一个很怯懦的姑娘变得勇敢
　　一个直男癌的男性有了男女平权意识

　　好了，现在人物、现状、最终结果都有了，只要往里面插入关键事件就行，比如：

　　一个很怯懦的姑娘，因为突然失去庇护者，不得不咬紧牙关，扛起生活的重担，变得独立而勇敢。
　　一个直男癌的男性，因为遇到一个卓尔不群的女竞争对手，并被对方多次碾压，而变得开始尊重并敬畏女性。

　　不同的人物、不同的现状结果、不同的关键转折事件组成的剧情简介，是完全不同的故事，有完全不同的内核，这个内核最能展示故事价值，是否正能量，是否有深度，是否体现了社会主义核心价值观……在这里一眼就能看出来。

　　为什么要写简介，第二个原因，就是简介是最大的指路灯，是贯穿全文的线索，把它摆在这儿，你就会时时刻刻不忘本文的核心思想，并据此进行梗概的扩充，大纲的搭建以及后期的埋线，等等

　　关于我出版的具体情况、影视化的具体情况、网络成绩的具体情况，恕不奉告，抱歉。也别解码，虽然我是小透明你们也解不出来。
　　我只说一句，我的确是新人，以前没成绩。为什么说这一句，因为我担心我写得帖子太浅薄了被前辈笑话，我先说我是新人了大家是不是会宽容一点？
　　我发这个帖子的本意就是回馈一下大家，对纯新人能帮一点算一点，顺便给自己攒点福，希望手上写的这本卖版权顺利一些，请大家手下留情啦，好了，去吃饭，回头继续写，我写得很慢，大家可以过几天再来看都行。

　　2）梗概

　　梗概，我觉得算是整体故事的概览，其实现在很多人说的大纲，都是梗概。一般影视化选题申报的时候，梗概大概就是1500字左右，最多不超过2500，据说是广dian立项的大佬太忙，看的报批文件太多，所以每一份选题给不了太多的耐心。

　　梗概主要是概括故事大体走向，我个人觉得分为以下几个部分：

　　背景：100-200字，交代事件背景时代、主要人物以及人物的现状，比如：A是一个全职太太，丈夫收入高，家庭富裕，生活体面，有两个正在读书的孩子，有一个女强人式的闺蜜。

　　起因：100-200字，交代开启这个故事的关键事件，肯定是对主要人物的生活产生了影响，比如：A的丈夫有了外遇，外遇是个白莲花，并且对A提出离婚，A顿时从天堂掉入地狱。

　　发展：400-500字，交代整个故事的转变方向和节奏，假设我们整体故事的走向是全职太太道女强人的转变，那么我们的女主人公注定是要走上职场之路的，那么故事的发展就是她开始走上这条路，路上有助力，有挫折和冲突，这个阶段就是不断克服挫折的成长过程，主人公的心态肯定会在这个阶段不断变化，比如她一开始觉得被丈夫养着的女人最幸福，但现在她认为自食其力才有价值————如果我们的故事简介是另一个方向，比如是这个社会对全职主妇的摧残，对女性艰难生存的体现，那么可能这个女主人公会过得非常凄惨，比如沦入出卖肉丨体的低级JI女……那么就是另一重走向了，为什么简介重要，在这里就体现出来了。

　　高潮：300-400字，交代整个故事对抗最激烈的事件，包括整个事件的引发线索和解决办法，以及该事件对女主人公的决定性影响。比如这时候突然有高富帅抛出橄榄枝，女主可以不用再打拼奋斗，不用再体尝职场那些令她无数次泪如泉涌的艰辛，可以轻轻松松回去当她的金丝雀，继续过风光优渥的生活……那么她怎么做出选择，就是故事的高潮所在，是延续过去更加沉溺，还是走向新生，就决定了她以后的生活和命运。

　　结局：200字左右，交代主人公做出选择的影响和结局。

　　3）大纲

　　关于大纲，这里主要说故事大纲，故事大纲一般一两万字，可以说是梗概的细化版，但是我觉得有两点和梗概不同：

　　第一，比起梗概，大纲要注意比重和布局

　　举个简单的例子，在梗概里，我交代背景用了100字，我写事件发展用了300字，那么是不是就意味着写正文的时候，我写发展部分就是背景部分的三倍？当然不是啦，怎么布局，怎么分权重，要根据你写的具体故事来定，而在写大纲的时，就尽量按照行文顺序和侧重来写，哪部分轻哪部分重，起承转合在哪里，都是大纲要考虑的问题。

　　第二，比起梗概，大纲更关注各关键事件

　　梗概交代事情走向就行了，但是大纲要梳理各大关键事件。

　　在梗概里，我可以说女主在被迫进入职场后，通过当店员卖鞋子，学会了很多服装零售的知识，成长很快；那么在大纲中，就尽量列出几个关键事件，体现她的学习与成长，比如她如何通过客户的言行来判断客户的真实需求，比如她如何处理客户莫名其妙要求退旧货的行为……再比如，在梗概里，我们可以说女主被闺蜜误会，导致两人感情短暂破裂，后来闺蜜知道了真相修复友谊；那么在大纲里，我们就应该尽量列出闺蜜到底误会了女主什么，又是什么样的契机让她解开了这个心结

　　同时，大纲要注意各大事件之间的关联性。

　　在梗概里，我们可以说女主斗过竞争对手升职为店长，之后又和外面的供应商斗智斗勇，那么这两个环节是不是完全割裂的呢？在大纲里，就要探索他们之间的联系，比如，之前的竞争对手是不是和这个供应商有见不得人的桌面下交易，是在之前的斗争中顺藤摸瓜牵出来的？再比如，我们在梗概里写女主倒追男主，男主一开始不答应，一直逃避，后来在女主的攻势下答应了；在大纲里，我们就要想清楚，男主一开始为什么不答应，因为不喜欢她还是有什么心结？后来又为什么答应了，是因为被打动还是之前的心结已经解开？

　　我们在看文的时候，发现有的文一气呵成，顺理成章，好像有一根线牵着你往下读，读完后回头一看，我的天，原来早早就有伏笔了；而有的文感觉东一榔头西一棒槌，让你摸不到头脑，大部分原因都是内在联系不够紧密的关系。

　　总体而言，大纲写得越细、挖得越深，写正文的时候越顺，但是大纲也不是一味求细，因为这样子容易流水账，在写的时候，也要时不时地跳出去，看一下整体布局如何，看一下故事性如何，这样可读性会比较强。

　　2、细纲

　　关于细纲，每个人的理解不同，我个人理解的细纲就是章纲或者电视剧的分集大纲。

　　1）细纲包括哪些东西

　　细纲一般精确到场景，举例：

　　梗概里，我们写：女主是个销售，业绩不佳，面临被辞退风险
　　大纲里，我们写：女主是个销售，这一个季度都没有拿到一个订单，还因为偶然失误被老客户上门投诉，引起上司极大不满，面临被辞退风险

　　那么在细纲里，我们就要为女主这些问题找出最合适的表达场景，相比于一个季度没有订单这种干巴巴的描述，被客户上门投诉并要求辞退明显激烈得多，也更有视觉冲击力，那么，我们第一章的细纲就可以这么写：

　　某某办公室，原本风平浪静，忽然一个气势汹汹地闯过门禁，去找销售总监，声色俱厉地投诉女主，上司好言安抚了客户；
　　上司对女主非常失望，把女主叫到会议室一番谈话，给她下了最后通牒；
　　女主回忆近一个季度的零业绩，为自己的前程而担忧，回到家里，又收到房东催缴房租的通知；
　　女主回忆自己当初走上这条路的原因（铺垫起身世、性格和职业理想）
　　女主接到某某某的电话（或其他关键事件），受到启发（告诉大家转折来了）

　　细纲多少篇幅合适？

　　因人而异吧，我细纲和正文的比例是1:10左右，也就是说，一章3000字的话，大概会写300字的章纲，还算写得比较细，所以基本不卡文