《12》十二故人戏

10、第 10 章

　　1.观感表现
　　“撩”心态本质上是一个“我可以”的状态；而“油腻”就是一种“我拒绝”。
　　无论是哪一种，都是对人物的某一【行为】的反应。
　　也就是说，人物做出一个行为，这个行为抛出了“试探”，试探得到的结果是“我可以”，那么就是撩；是“我拒绝”，就是油腻。
　　如果角色扑面而来一种油腻感，往往不是人设本身出了问题，而是刻画人设出了问题。
　　也就是说，作者笔力不足，人物的行为与苏点脱离。
　　在这里我们提一句，大鸽最早说过，男主苏点的核心在于【在意女主】。
　　2.行为区别
　　撩和油腻有一个很简单的区分方式——看角色究竟是在表现心意，还是展现能力。
　　这是一个意图感的问题。
　　首先我们先从人设塑造上来说，也就是角色所做的吸引行为（比如调戏女主，调戏就是一个吸引/试探的行为）上来看，能让人觉得撩而不油腻的展现能力，这类行为本身的吸引对象是不特定的。
　　比如歌手在台上唱歌，比如认真工作的男人。
　　他们没有“意图”去吸引别人，这样即使是展现能力，对象的不特定也不会令人感到突兀，所以不会引起读者防备——让他们觉得“不可以”（“不可以”也有人设不够优秀的原因，优秀这个点我们归类到第三点去说）。
　　（广泛的特定对象也算是意图，比如某男星把自己用过的唇膏扔给台下的粉丝，这是很明显的意图，它的吸引对象是特定的一个群体。）
　　如果展示能力的时候有了意图感，也就是可以要去吸引别人，就会令人觉得“卖弄”。
　　就像大人识破了孩子的把戏一样，“撩”的那种试探感就被破坏了，往往就会像看猴，被吸引对象觉得“我可以”的概率也会大大降低。
　　也就是说，变得油腻了。
　　这里就不举例某男星。
　　那么，在另一种情况下，我们会说，撩的行为是在表现心意，而非展现能力。
　　比如壁咚、强吻，这些行为最初是一种霸道的表现方式，它是男主在以强硬的手段表现自己对女主的在意。
　　但是随着网文发展，大量写手没有抓住精髓就随意跟风，导致这个行为慢慢变了味道——
　　似乎是在展现男主的“霸道”“强硬”“有男人味”，而非表达他“对女主难以克制的爱”。
　　咕咕们不妨想象一下，这两种情况的细微差别。
　　前者充满了大男子主义的窒息味道，后者则是情难自制情有可原。
　　3.设定
　　首先，一个“苏”“撩”的角色，必然是优秀的。
　　看过我人设专题的咕咕对“优秀个体”这个词应该已经不陌生了。
　　也就是人物的喜一定要足够。
　　这个角色的存在本身，就不能是让人拒绝的一件事。
　　比如，一个家暴男，他的存在本身，就足够让人拒绝。
　　所以小说男主大多有钱、长得帅、专一，这正是用广受认可的、最普遍的优点去塑造一个高于嫌弃的形象——即写一个脱离现实的优秀个体。
　　这样会让他的油腻感大大减少——总裁大男子怎么了，他那么有钱那么帅，我心甘情愿。
　　（残酷的现实哟。）
　　然后我们才会说意图感。
　　苏、撩的角色不是没有意图感。
　　而是对自己的意图感保持绝对坦诚。
　　坦诚的过程相当于承认对方的吸引力，或者说，表达自己的心意。
　　“我就是馋你的身子，我想和你在一起，我想和你做脖子以下的事情。”
　　真小人比伪君子讨人喜欢，同理。
　　但是好一点的意图感，就会脱离性，挖掘精神品质。
　　大部分女性希望男性馋的是自己灵魂、性格、兴趣爱好那些更能体现“我”的东西。
　　如果一个个体足够优秀（吸引到你的兴趣/狙击你的取向），并且特定于你进行能力展示（算是某种“我有意思吸引你，我想和你发展关系”信号，也算是表达心意），这个行为我们叫做试探，或者说，暧昧。

　　【以下是针对听课咕咕的问题（课题的延伸）——暧昧和互动情节】

　　4.情感阶段
　　任何情感都分为几个阶段（受私设影响可以微调，比如先婚后爱等）
　　眼缘（秉性相不相投）——接触（矛盾触发）——单方面吸引（主动方）——暧昧+互动——确认心意/确认关系
　　4.1眼缘部分着重刻画两个人在彼此心中是怎样的，区别于其他人的地方有什么（怎么让对方记住），这也是人设专题中我提到的“新人设”问题（cp感）。很多咕咕会用欢喜冤家啦、一见钟情啦去做，这些都属于，眼缘——两个人一看就合得来/合不来。
　　4.2接触部分包含但不仅仅包含暗恋、明恋、追求、对抗、仇恨，这个部分是一个情感发酵的过程，打点的部分在于两个人在彼此世界里的地位上升——不论出于什么原因，我都越来越在意你，直到这份感情可以质变。
　　4.3单方面吸引部分就是上面提到的撩，必然会有一个主动方（所以做人设的时候要考虑到这点，两个人都冷冰冰就很难写），那么用一系列剧情去塑造这个主动方的优秀（因为被动方受供求关系影响，是占优的，是高高在上的，它只要接受/剧情，这一方往往也是女主，是读者的视角，容易戳到爽点），然后表现心意或者不特定地展现能力。这就是吸引。

　　【这里分段是因为，暧昧和互动的手法也可以应用于吸引或者前面的部分，比如有事没事调个情，但是占比不能大，每个阶段都有每个阶段的感觉，也就是有多少好感度就干什么事】
　　4.4暧昧
　　暧昧的本质是相互试探。
　　你猜猜我喜不喜欢你，我也猜猜你喜不喜欢我。
　　我试探你身上有多少我喜欢的，你也这么做。
　　正是一切尽在不言中，而又言无不尽，
　　有来有往，势均力敌的，才叫暧昧。
　　偏执男主强扭苦瓜的叫铺垫，娇软女主回心转意地开始互动，才叫暧昧。
　　这个部分要写出粉红泡泡的秘诀在于“欲语还休”。
　　想要触碰却又缩回的手。
　　脉脉地凝视。
　　无意间记住的你的习惯。
　　不言不语中我默认你是我亲密的伴侣。
　　谁都不说破，谁都没问，没有人刻意地去意识到“我们感情正在变好”。
　　但这个变好的过程是咕咕们要学会打点的。
　　这里可以提到一个心理安全距离，就是人对于熟悉的人允许靠近，陌生的人就希望保持一定距离，在心理上也是如此。
　　咕咕们的点就在于“打破距离”。
　　怎么样一步步打破，从哪些地方体现打破。
　　比如我一帖里说的水杯，我就从水杯写也可以，具体是什么不重要，重要的是告诉读者“正在变得更加亲密”。
　　这里就不得不说到亲密感。

　　5.亲密感
　　亲昵感说白话就是对它好。
　　我喜欢你，我愿意下班路过菜市场给你买你喜欢的辣鸭脖。
　　我喜欢你，我一个人吃到好吃的东西会想着下次要带你一起来。
　　我喜欢你，我愿意跟你分享我的一切，甚至包括我自己。
　　然后，将这样的付出，变成双向。
　　双向付出就是亲密。
　　付出有很多衍生词可以挖——心疼、呵护、守候、挽留、哄、拼搏等等。
　　这些扩展着写，就是细节糖。
　　比如扶华的《为师祖献上咸鱼》，男主要女主浇一朵火花，火花说浇我男主也会疼，后来男主再要女主浇，她就没有再执行。（她是藏在行文里写的，这里可以说到一个手法，详见6）
　　亲密感是互动有爱/粉红泡泡的源泉，也就是说，要牢记互动双方是“时刻为彼此考虑”的。
　　为什么撒娇是一种手段？
　　因为撒娇意味着示弱，对方体会到了你的退步，从而愿意为你退步。
　　所以撒娇的一方付出，接受撒娇的一方也付出，这样双向的付出，就是亲密/糖/甜。
　　比如，男主暴躁女主敏感，他们吵架吵得都彻夜不眠。
　　女主来找男主说话—略—他们平息了情绪
　　这时候，女主抱住他的腰，看着他，委屈巴巴的，却不说话。
　　嗫嚅了半天，她终于鼓起勇气，小心翼翼地说——
　　“我不想和你吵架……我一点也不想。”
　　“你因为我不高兴，你生我的气……我很难过。”
　　“拜托你，拜托拜托，下次跟我好好说，不要跟我发脾气，我会注意的。”
　　他没什么明确的表示。
　　可是以后他们每一次情绪到了一个临界值，他都会把她摁进自己的怀里。
　　两个人的气就像突然消失。
　　他们没有再爆发过激烈的争吵。
　　再也没有。
　　（女主强势/独立也可以撒娇，只是不会这么软糯，她们更偏向于“给台阶下”。）
　　（这是具体描写/行文的事）
　　这是一种宏观把控，具体的情况，我们要说怎么想到“意见分歧即将爆发的时候把对方摁进自己怀里”这种骚操作，也就是，落实到互动上怎么结合人设。

　　6.互动
　　首先，人的关系产生，或者互动可以笼统分为语言和肢体互动；其中主动和被动之分甜度是不一样的。
　　两个人物同台的时候，一定要多语言碰撞或者肢体互动。
　　拉拉小手摸摸小脸。
　　这叫调情。
　　不调情就干巴巴地你说我说，那等到长蘑菇了都不会有粉红泡泡的。
　　喂药就别光喂药了，擦嘴也别光擦嘴，喂药触发撒娇剧情或者哄剧情，擦嘴触发眼神交流和细节糖。
　　比如什么女主被擦嘴了，她别扭，觉得这样让对方看很脏。
　　但是他就是那样一丝不苟地、小心翼翼地帮她擦好嘴角，还问了句——“弄疼了没有”。
　　（无效互动问题帖一有写，有盲区的咕咕请自觉寻找）
　　语言更多是表现内心情感，是渲染角色心情或者明确打点（承认心意）的时候才会用。
　　比如“我想了很久……我爱你。”
　　语言的力度是远远小于行为的。
　　语言是轻薄肤浅、容易看穿的。
　　而行为是把试探感藏在了“想要伸出又收回的手”里，往往比语言来的不容易油腻。
　　把意图做成行为，把拙劣的试探感藏起来。
　　比如男主帮女主擦头发，擦着擦着手上的动作就慢了下来，他垂眸看着她的唇瓣，反反复复做着吞咽的动作。
　　这个时候说“我可以吻你吗”是轻薄肤浅的。
　　他可以把毛巾蒙住她的眼睛（制造女主视角的盲区，也就是突然感），然后轻轻地问她。
　　也就是说，行为最好带有“突发性”。
　　这样往往会与“浪漫”有关。
　　比如没什么理由的，一时兴起，我买了一捧花想送给你。
　　没什么理由的。
　　我想送给你。
　　没什么理由的。
　　我想吻你。
　　行为是不会想的，行为体现我想，就是撩了。
　　那么根据人设，具体行为会发生改变，但是结果不会。
　　比如，打点意识是男女主发生肢体接触。
　　男主是大灰狼女主是小白兔，这个过程的感觉就是战战兢兢如履薄冰。
　　男主是大灰狼女主是小鹿女，就是惊险刺激又带俏皮。
　　男主是大老虎女主是母老虎，就是你强任你强我也强。
　　这是一个牵手是十指相扣、好朋友拉手式还是只握食指的区别；是肢体接触是碰肩、腰、背的区别。
　　咕咕们要有一个结果导向思维——不是一定要亲的问题，而是亲对于他们代表什么，有没有别的方法可以代替。（碰肩、腰、背，本质都是触碰，没什么区别）
　　比如校园文，接吻基本可以代表确认关系。
　　那接吻就可以代替告白。
　　但是都市文都带球跑了也不一定是人孩子他爸的妻子，所以我们需要写婚礼。
　　同样的，娇软女主的配置撒撒娇就是她服软的表现，强强文女主也可以处理服软，但不是撒娇，而是不言不语地退让（我为你的梦想出力来表示我妥协了之类的）。
　　当然他们可以干脆不吵架。
　　具体怎么操作不重要，一切可以根据人设和作者需要自调。
　　重要的是这个行为导致的，剧情上的，结果。

　　还有一个就是主动和被动的问题。
　　主动去要，得到。
　　被动收获，拥有。
　　这两个的甜度是不一样的。
　　一个是女主扑过去抱住男主亲亲蹭蹭；一个是男主敞开了怀抱，像哄孩子一样说了句“过来”；这两个的感觉是不一样的。
　　咕咕们除了在安排主动方追逐得到之外，还要学会安排“意外之喜”。
　　同样的，被动方也要有不得不主动去要的情况，要主动方好好借题发挥。
　　娇软女主不得不求助偏执男主，偏执男主本该好好借题发挥，但却只是口头占便宜或者一些小调情，反而会更显男主的宠。
　　如果借题发挥了，更好，拉爆这几章的剧情点，给读者足够的刺激，这也是带动节奏的好方法。

　　——真·完——

　　答疑
　　看完了！
　　先谢过太太！太太辛苦了！
　　另外有个问题想要请教！如果太太能看到的话，求指点迷津！
　　4.3单方面吸引部分就是上面提到的撩，必然会有一个主动方，用一系列剧情去塑造这个主动方的优秀（因为被动方受供求关系影响，是占优的，是高高在上的，它只要接受/剧情，这一方往往也是女主，是读者的视角，容易戳到爽点）
　　关于这一点，稍微有点不太明白
　　最近挺流行救赎反派的文嘛，然后这类文里，有很长一段时间，是女主做为主动方去撩男主。
　　那在这段时间里，怎么戳到读者的爽点呢？
　　是借助男主的感情变化吗？
　　而且这类文，总感觉缺少互相试探的过程，女主一方基本就是认定男主了，愿意无条件付出，无条件讨好，总感觉有点卑微啊。
　　总觉得有点抓不住救赎文的核心点，自己写出来的感情挺套路的。
　　№22 ☆☆☆000|09c9741c于2020-01-24 08:40:15留言☆☆☆
　　前期不甜啊。是爽。
　　女主圣母光环男主妈视角，送温暖送关怀，有种养成的爽感。
　　还有虐菜打脸。再加上发现霸总小时候，有种只有我“有眼识泰山”的优越感，未卜先知的爽。
　　还有攻略的爽感。
　　相互试探在成年的部分。男主杀回来女主会没底。
　　无条件讨好是你写的有问题。
　　女主是开了点上帝视角色，类似于“你就是个npc跟我闹别扭”或者“你就一小孩儿我不计较”，卑微不会卑微。
　　是在卑微写追妻修罗呗。

　　3.种树人太太分享的感情流技巧总结

　　之前的帖子大家不用担心啦，主题故事我没太做成熟，目录也经过了调整。等我再实验两本&修订一下再来发干货吧，希望那时候已经五星了不然没脸回来发。
　　因为很多人问感情流干货，我有点不好意思……没什么厉害的东西，因为我是个剧情流嘛，是自己看推拉、看人设推剧情看不明白，才试着用自己的理论解释一下的。
　　再强调一下，我这个是非常奇葩的剧情流理解感情流写给剧情流思维看的感情流干货！挺绕的对不对orz
　　感情流天赋大大可以无视我，实在是我真的无法凭借本能去理解感情流的概念，但是放在我自己的体系里觉得比较合适。
　　如果有盆友觉得我说得不对，欢迎开贴指名道姓批评我，我也很愿意多听听不同的意见&指点，但是为了本帖的观感，就先让我在自己帖子里bb完哈～
　　先占位，要点就是题目的两个。
　　放个总结性观点：
　　1.感情流/线的爱情悬念=主题
　　2.人设内外矛盾=人设
　　【写给理科同学：矛盾简单理解就是差异，并不是只有相反才叫矛盾，比如我的角色生活散漫还贱兮兮的，但是内心正直负责，所以关键时刻ta绝不会掉链子，这就是一个内在矛盾】
　　3.CP的人设内外矛盾，引起了本人的行动&双方的交集&双方对彼此的看法、感情。随着一次又一次行动，双方的看法感情都在发生变化，表现为吸引—抗拒—更大的吸引……最后完成心心相印成就。
　　这个第三点就是感情流的“推拉”。
　　而如果角色的行动都是围绕【爱情悬念】展开的，那么这就是一个感情流。
　　如果角色主要围绕【其他主题悬念】展开行动，同时顺便完成了【对cp的改观&感情变化】，这就是剧情流中的感情线（戏），也就是说，【爱情悬念】成为了一个副线（但不是没有，只是融合了）。
　　另外，跳出作品之外，文笔合格的前提下，作者如果有意识紧密围绕【主题悬念】进行写作，作品基本都是有效信息。
　　反之，如果在【冒险升级获得宝物】的主题下，去过多地写角色多美吸引力多强，注意是过多地写，那就造成无效信息太多，也就是【水】。
　　差不多就是这样。等会儿再写一点详细的。
　　至于如何提炼主题，悬念是啥又具体怎么做……等我五星了回来发吧。

　　爱情悬念作为主题
　　OK肯定很多人问：爱情悬念——悬念是什么？
　　这里就涉及到一个概念——主题悬念。
　　悬念，《现代汉语词典》给出的关键词是“观众无从推知却又期待知道”，这是观众角度给出的解读。
　　对作者来说，其实悬念不难理解，就是：你的故事是否能完成、怎样去完成。
　　而既然我们讲的是一个【主题故事】，是你为了去表达你心中的主题，才去写的这个故事，那么这个故事本身其实就是一个【主题悬念】。
　　——通过你的故事，你的主题能否完成、怎样完成。
　　好，我们主题和主题悬念讲到这里就可以了。先说一下，主题的提炼肯定是有技巧的，这部分等我自己多写两本最好五星了再回来说。
　　总之，现在我们有了【主题】和【主题悬念】这两个概念。
　　我知道这听上去还是很抽象，那刚好，我们现在讲感情流，所以有很多具体的例子可以举。
　　感情流是什么？大家最直观的反应，肯定就是“两个人谈恋爱”，或者再加上“配角暗恋不成”、“副CP的故事”等等。
　　总之，核心是什么？是爱情。
　　所以，感情流的主题是爱情。
　　结合我们刚刚说的概念，感情流这个故事就是你如何去完成你的【爱情悬念】。
　　那么继续问：什么是爱情悬念？
　　感情流一般会回答：两个人如何从相遇，到相知，到相爱，经历波折最后在一起。
　　这些就是感情流的“节点”。
　　这个理解是没错的，但是对剧情流而言不够！剧情流理解不了！
　　如果强行理解，剧情流就会理解成……比如一个刑侦咕咕尝试写感情流。
　　咕咕就很容易写成：一个JC遇到了一个侦探，他们一起去破案，破案A，破案B，破案C……
　　然后写着写着开始思考：嗯，这个案子我要怎么写比较精彩呢？
　　等破完一堆案子，CP两个人互相经历了这么多，好了他们可以在一起了！
　　然后一看读者反馈：大大啊，你的剧情写得真好，就是感情戏有点薄弱。
　　咕咕：？我
　　我难道不是按照节点来做的吗？
　　我难道没有让他们两个人相遇相知相爱吗？
　　为什么我还是一个剧情流？
　　——因为你的【主题悬念】变成【联手破案，惩恶扬善】，【爱情悬念】变成副线啦！！！
　　所以，剧情流咕咕学习感情流/感情戏，真正要去研究的是：
　　——1、怎么去拓展一个【爱情悬念】。2、你的角色&情节，如何围绕【爱情悬念】而展开。
　　PS：我不是在说剧情流应该去写感情流，只是给有志于提高感情戏写作功底的人一点参考哈~
　　OK，现在我们剧情流咕的思维，到了“如何拓展爱情悬念”上面。
　　嗯，爱情悬念……怎么去拓展……怎么让两个人互相折腾相爱？
　　剧情流咕这时候又很容易陷入迷思：你俩折腾啥呢，难道不是互相了解一下、看对眼了，大家就可以一起开始走剧情、感情升温、在一起了？
　　哎嘿，是的，我们剧情流就是这么……感情直线思维……非常直女了。
　　那么接下来，我们就剖开了去讲，怎么拓展【爱情悬念】。
　　在拓展的过程中，你会自然而然地发现，你必须去拓展人设。
　　换言之：只有你的人设足够丰富，你才能去比较完整地完成【爱情悬念】aka完成你的感情故事。
　　这就是为什么，感情流会告诉你，她们是人设推剧情。
　　——她们从头到尾，主要考虑的就是如何把恋爱谈出花、谈得好看，而不是【两个人一起冒险升级打怪】。
　　以上就是剧情流特别容易陷入的误区，同时根据我的观察，也是一些感情流天赋选手，下定决定好好做大纲以后……容易陷入的误区。
　　好，我知道你现在肯定还是比较懵：说了这么多，我知道你的意思是说爱情悬念很重要了。
　　但还是那个问题——怎么样才是一个合格的【爱情悬念】？又怎么拓展，才能让故事围绕【爱情悬念】进行？
　　二、如何拓展并完成【爱情悬念】——用人设内外矛盾来推动情节发展
　　1、理论：感情流需要“人格内部叙事”
　　嗯……我知道有人不喜欢看理论，或者看不懂，但我还是先讲一下。
　　毕竟我自己也还停留在理论+小实验阶段，暂时拿不出来爽文那样清爽干净的方法指南。
　　总结一下，已知：我们要写一个爱情故事，我们的主题是爱情，我们现在要思考的是“如何把爱情讲得漂亮”。
　　——aka【如何让你的爱情悬念吸引人并且完成这个悬念】。
　　那什么样的爱情，是吸引人的爱情？
　　这里让我们首先明确一点：任何故事都是关于【人】的故事。
　　所以，我们其实可以把“故事”看成一种【人格叙事】。是人物去讲述、去经历、去完成这个故事。
　　因此，任何故事其实都是角色去推动的。
　　即便是剧情流，是升级爽文、虐渣爽文，难道不是一个“牛逼的主角一路变得越来越牛逼，碾压渣渣，收服小弟，获得所有人的尊重”的故事？
　　也是人。
　　但是为什么这种剧情不需要太多人设？因为它只需要【主角不断地行动】就好了。
　　读者主要看什么？看你的主角说了什么、做了什么、获得了什么、惩罚了什么……
　　全部都是【结果】——是你的主角和其他人、和周围的环境互动，去完成的结果。
　　这种“角色与外界互动”的情节，我称之为“人格外部叙事”。它的“外部性”，就是指角色向外活动。
　　而相对地，还存在“人格内部叙事”，它是指角色内部的变化发展。
　　比如，你的主角因为原生家庭的阴影，内心忧郁懦弱，后来TA遇见一些事情、受到一些人的帮助，最终摆脱了过去的阴影，实现了成长。
　　这就是“人格内部叙事”。
　　如果有熟悉《故事》理论的人就能看出，“人物弧光”其实就是“人格内部叙事”。
　　易言之：爽文、大量剧情文（包括马亲王的很多作品），主要都是“人格外部叙事”：
　　——主角遇到危机（创造需求），解决危机（满足需求），又迎来新的挑战（创造需求）……这么一个上升的过程。
　　然而，感情流——爱情悬念，它主要需要的是“人格内部叙事”。
　　因为爱情，它关乎人心、人性，它要讲的是“什么样的两个人会在一起”。
　　而剧情流之所以觉得困惑（“你们都在折腾啥？”），其实就是因为缺乏了挖掘“人格内部叙事”的自觉。
　　比方说，同样是无限流爽文，主受视角，攻是副本大BOSS。
　　剧情流可能写：受从头到尾都ri天ri地，然后副本里遇见了攻，攻如何对受惊为天人、从此宠宠宠，两个人一起乘风破浪，最后甜蜜在一起。
　　而感情流可能会写：【一个表面ri天ti地，其实内心阳光正直的受】，在副本中遇见了【一个表面冷漠残忍，其实内心有所缺失的攻】。
　　攻受起初【看对方不顺眼】，后来【一起经历了什么】，【互相改观】。
　　随着【一次又一次的改观】，两个人的【感情逐渐深厚】。
　　后来【再经历了一些什么波折，比如攻的危机，受帮他，两人一起度过】，【两个人终于确定彼此心意】。
　　最后【他们情比金坚在一起了】。
　　看出区别了吗？
　　在感情流的情形下，存在大量的“人格内部叙事”。
　　也可以叫人物弧光、人物内部矛盾，总之都是：角色自身如何变化发展，从而推动了外部矛盾的变化发展，而且这个“外部矛盾”主要就是两个人的感情，而不是“副本好难打但是我们过啦！”
　　而剧情流咧？主要讲的是“人格外部叙事”，也就是……“副本好难打但是我们过啦！”
　　……艾玛，一边打，一边感觉自己身上中了无数箭。
　　全部都是我自己的血泪教训orz
　　说不定我最大的天赋其实是自己背刺自己吧……
　　【实操】如何具体确定感情流的主题：从“人格内部叙事”出发
　　我们已经明白：感情流需要的是“人格内部叙事”，也就能明白，为什么人设对于感情流是如此重要。
　　那接下来我们的两个问题就是：
　　（1）什么样的爱情悬念，可以给予“人格内部叙事”充分的空间。
　　（2）怎么样做一个比较丰满的人设。
　　先说：这两个并不是一定要按顺序来做，反而可以一起做，因为它俩一定是相互影响、各自调整，才能磨合成一个圆润的故事~
　　只是我们讲东西，要一样一样讲清楚。
　　先讲怎么去□□情悬念。
　　这里开始理论性的东西我就不讲了（要讲可以讲太多了），直接实操。
　　爱情悬念中有两个很重要的东西：CP双方的抗拒&吸引。
　　这里画图会更明确，但我懒得贴图……大家自己可以拿个纸笔搞一下。
　　--画图分割线--
　　（第一条线，人格外部叙事线，也即感情流常说的感情变化过程，用节点做）
　　——相遇——接触——心动——爱慕——分离（可选）——重逢（可选）——确定在一起
　　（第二条线，人格内部叙事线，在节点和破折号的地方都要写）
　　CP双方在这个阶段【自己是啥样】【对于对方有什么看法】
　　【抗拒的点是什么】【吸引的点是什么】
　　--画图分割线--
　　接下来是几个情节设计原则：
　　（1）第一个原则：直到深深相爱前，都要去做好抗拒&吸引，这是你CP张力的来源。
　　原因太理论了我不讲了，总之这是个情节设计原则。
　　抗拒&吸引本质就是矛盾双方对立统一啦。
　　所以，“抗拒”并不是指非常强烈的讨厌，而是“对方身上有和自己不一样的东西，而自己不认同”。
　　举个例子，受特别喜欢打太极拳，但是攻一直坚信太极拳是骗人的。在他们相遇时，攻看到受打太极拳，就认为受是个容易被骗的傻崽，这就是一个抗拒。
　　那吸引是什么？
　　吸引就是，尽管攻认为受是个傻崽，但他还是情不自禁注意到，受的眼睛非常漂亮、让他见之难忘。
　　我们再换个古早虐文模板：
　　男主因为女主父亲害死了他的家人，于是对女主虐心虐身（抗拒），但与此同时，他又情不自禁地为女主而沉沦（吸引）。
　　所以，为什么有些人特别爱狗血虐文？
　　——因为狗血虐文无论是抗拒还是吸引，都极其、非常、十分强烈，很容易让人感叹“这就是真爱啊呜呜呜”。
　　而为什么有些人很讨厌虐文，因为他们就是不喜欢抗拒太猛烈的感情（这个和人的安全需求相关，不展开了，展开讲不完了）。
　　但虐不虐、甜不甜，这些都只是个人偏好而已。
　　在本质层面，任何完整的、吸引人的爱情，一定同时存在抗拒&吸引。
　　——因为你写的是“两个不同的人相爱”，而不是“我爱我自己”。
　　如果你觉得自己的CP缺乏张力，检查一下：抗拒有莫得？吸引有莫得？
　　整个爱情的发展，其实就是吸引如何增强，一步步压倒抗拒的故事。
　　顺便，为什么很多感情流，CP在一起就不想看了？
　　两个人已经确定互相吸引，你的爱情悬念已经结束了。所以除非你再往深里去拓展悬念，否则就抓不住读者啦。
　　当然还是有些人就喜欢看没有波折的甜甜甜，但数量肯定比之前少嘛。
　　（2）第二个原则：从相遇开始往后发展，CP双方的形象在彼此眼中【尽量从表面开始，一步步深入内心】。
　　这是什么意思呢，就是说，一开始两个人抗拒/吸引对方的点，是表面的：外貌、言行、小习惯……
　　举个例子：
　　校园文里，【相遇】娇软女学霸开头路过学校角落，看见那个转学生校霸凶狠地打架。
　　她吓了一跳，本能地感到害怕和讨厌【女抗拒男】，但是又注意到校霸长得很好看【外貌吸引】。
　　而校霸也看到了学霸，觉得她太娇弱所以很不屑【抗拒】，但是也注意到学霸很可爱，长相还是他的天菜【外貌吸引】。
　　在这个感情的初期，CP双方的抗拒&吸引都是表面的。
　　你要是上来就写，“她从他眼里看到了无数的悲伤和浩大的孤独”……
　　呃，零几年倒确实挺流行的，现在还是算了吧。
　　等写到【接触】阶段了，就可以让校霸发现学霸的可爱品质（比如呆萌、勇敢），从而顺理成章进入到【心动】阶段。
　　总结一下：在爱情发展阶段里，两个人会不断发现对方的新一面、一步步深入了解对方，并随之不断调整自己对对方的看法、感情。
　　所以大家也能明白，一个丰富的、细节超多的人设，对于感情流有多么重要了吧？
　　要是你的人物一句话能描述完，还谈什么感情呢，自然而然就只能携手打怪了。
　　现在【划重点】：
　　——我们在第一个原则讲了抗拒&吸引，第二个原则讲了“发现对方新一面并随之调整看法”。
　　那么，本质上，这种“抗拒什么？吸引什么？”“TA还有这一面？我觉得XXX”就是一个个的小悬念。
　　就是无数个这样的“小悬念”相互勾连，最终就完成了你的【爱情悬念】aka整个感情故事~
　　那么，自然而然，接下来是第三个情节设计原则：将你的小悬念勾连起来。
　　现在可以再看一眼图，勾连的方式其实就是感情流大大说的“节点发展”啦~
　　（3）第三个原则：将你的小悬念勾连起来。
　　先放结论：理论上，只要你的【爱情悬念】细化好了，自然而然就知道怎么勾连了。
　　So，勾连小悬念其实就要回归如何去做【爱情悬念】上面。
　　按着上面两个原则，你可能已经有了一些自己喜欢的人设类型、一些场面、一些情节……
　　但问题在于：它们最终应该统合在什么样的【爱情悬念】下？
　　按照阶段变化，我们可以把感情流的故事分为两类：
　　第一类，CP如何从相遇到相爱。
　　第二类，CP如何破镜重圆。
　　在第一个分类下，有（a）救赎（单向/双向），（b）相互启发并共同拼搏成长（比如校园竞赛对手成cp）。
　　在第二个分类下，有（a）旧情人重归于好，（b）追妻火葬场（什么替身上位，虐文主角翻身，都在这儿）。
　　当然你还可以写，一方毁灭了另一方，双方一起毁灭彼此……那个就比较边缘小众嘛，暂时不讨论。
　　第一类的故事，是完全符合我们画的图的一个结构，从相遇到相知到相爱，如果波折一点就搞点被迫分离又在一起啥的，甜的就不要。
　　现在，对照你的梗，再往图上加一条线：你的梗的发展线。
　　如果是救赎，就把被救赎的那一方标出来：
　　ta的深层心理需求（救赎点）是什么，cp第一次触及TA的这个需求是在图上哪个阶段，比较让TA震撼的是哪个阶段，TA作为一个被救赎的人、第一次为了CP付出努力是哪里……
　　如果是双向救赎，理论上是要搞两条线，不过简单&苏爽角度出发，我建议可以只标苏的那一个，一般是男主or攻。
　　（毕竟如果你太强调主视角的需求，很容易让读者觉得软弱，耽美还行，言情女主角容易被骂orz）
　　而假如你要写的是相互启发共同拼搏成长，就把他们共同拼搏的那条线画出来。
　　假设是校园竞赛，那就是：第一次竞争，第一次摩擦，最大的摩擦，第一次小合作，第一次真正齐心协力携手并进。
　　画完之后，你会发现，有些节点是重合的。
　　如果没有重合，那就调整一下，看能不能重合，因为这样你的感情节点会更具冲击力。
　　比如校园竞赛，两个人从对手变成合作者，第一次真正齐心协力，【拿到了一个重要奖项】，攻回忆起两个人这段时间的通宵刻苦、和受的默契互助，激动兴奋之下，【情难自禁告白并亲了受】。
　　告诉我，换你是读者，你激不激动！激不激动！
　　而如果是救赎，被救赎的那一方，被cp触动心弦，第一次克服了自己的恐惧（假设是幽闭恐惧症），在电梯故障的时候，努力冲进去救cp，【两人在黑暗中接吻】……
　　你激不激动？
　　什么，你说剧情不合逻辑不合理做不到幽闭恐惧症不可能？嗐，这时候谁他[消音——]地还管逻辑，都只顾啊啊啊啊了。
　　另外，什么霸总、豪门……这些都只是元素，终归你还是可以往上面ab梗里套的。
　　为什么？因为最主流的相爱原因就这两个：（a）契合了彼此的心理需求。（b）核心特质最终相互匹配、欣赏，可以携手度过人生。
　　那种小可怜爱上男神女神，努力提高自己，最后两人携手，其实也属于（b）类。
　　如果你让一个普通人去和谢玄谈恋爱，当然你可以这么安排，但“cp感”就是差很多……额乙女游戏是另外一种设计思路，不一样的。
　　然后我们再讲一下第二类：（a）旧情人重归于好，（b）追妻火葬场。
　　其实，这两类也可以归为救赎or共同成长。
　　之所以把它们单独拎出来，是因为它们的叙述方式比较特殊：此时，CP已经彼此有过了解，甚至有过旧情，但是他们已经分开了。
　　而你希望他们重归于好。
　　这时候，你怎么去讲这个故事？是从头开始，讲他们从相遇到分离再到破镜重圆？
　　还是直接从分手开始？
　　还是重逢？
　　两个要点：
　　第一，可以套用模板公式。
　　第二，根据你自己的主题，自己确定。
　　接下来讲。
　　PS：怎么开头这个帖子就不细讲了，原则其实很简单：尽快进入你的主题悬念。
　　如果你的主题是【升级碾压】，开头直接写一个主角被看低然后变强打脸的情节就行。
　　如果主题是爱情救赎，开头尽快把需要救赎的那个很苏的cp引出来就好。
　　如果主题是虐渣打脸，开头直接放渣渣多坏，主角多猛，上来就打脸或者让读者明白很快就能打脸。
　　如果主题是刑侦，开头就案件相关的危机就好，可以是一个恶性案子，也可以是破案的人遇到了危险。
　　反正尽快把主题甩出来，并且记住：故事永远是关于【人】的故事，所以你要用角色来引入主题。
　　按照很多理论，开头可以危机、戏剧化、强冲突，这些都可以用，反正跟主题相关+人格叙事（不论内外）就完事儿了。
　　包括那种，开头上来是高潮、名场面，然后倒叙回去讲的，本质上也是开头直接进入主题。
　　但是千万记得用角色来承载啊……
　　比方说，如果你开头跑去写天地变化、万物生长，然后跟我说因为你要写灵气复苏……
　　啊这，孩子，记得你写的是【人】的故事，笑哭。
　　--
　　可以无视的一行：我试一下箭头→能不能打出来
　　我们现在要讲的是破镜重圆类的叙述方法。
　　江湖惯例先放结论：破镜重圆类实际有两个分支，一个是狭义上的感情流——书写真挚深厚的爱情，另一个被我称为感情流里的爽文——极致的火葬场类。
　　我们现在先说狭义的破镜重圆。
　　刚刚说了两个要点：
　　第一，可以套用模板公式。
　　第二，根据你自己的主题，自己确定。
　　这两个要点的本质，其实就是跟你自己具体的爱情主题相关。
　　如果你的爱情主题比较传统、规规矩矩，那就用模板公式；如果你自己觉得你的主题比较特别（人设特别、想表达的情绪很独特等等），那你就自己斟酌。
　　先讲模板公式。
　　模板公式，就是经过市场验证的、确定可以成功的叙述方法。
　　【敲黑板，注意以下都是针对狭义感情流的，是两个人真实相爱的】
　　（a）旧情人重归于好
　　这类感情故事怎么确定叙述起点？
　　答案：模板而言，从分手后的再相遇，即将重新开始感情的那个起点开始叙述。
　　也就是说：
　　第一次感情的起点？NO，不是这里。
　　第一次感情的分手？NO，不是这里。
　　必须是【第二次感情的起点，或者起点前的序幕相遇】！
　　为什么？和爱情主题有关。
　　想一下，旧情人重归于好的共同爱情主题悬念是什么？
　　——是你的CP第一次感情为什么失败了，但是为什么又能第二次达成圆满。
　　我们再剖开看看这两个悬念：
　　第一次感情为何失败？可能是其中一方当时不成熟，也可能是两个人当时都不成熟，还可能是外力缘故。
　　他们如何看待这次失败？是平和地承认自己的错误，还是意难平，还是因为误会而怨恨另一方？
　　带着这种“失败的阴影”，他们又怎么重新交集，怎么重新开始第二次感情？
　　而第二次感情，【为什么又能成功】？
　　OK，现在面对上面这一堆问好，告诉我，最有看点的是哪一个悬念？
　　——是【为什么第二次能成功】。
　　如果你画一个折线，你会发现，第二次的上升比第一次高很多（毕竟第二次成功了嘛）。
　　而商业故事是什么？是上扬式的改变，是发展的巅峰。
　　所以，旧情人重归于好的爱情故事，本质上是：失败-改变-成功。
　　重点给读者看的是最后那个成功。
　　而前面的失败-改变，怎么讲？
　　回忆，插叙。
　　讲的目的是什么？
　　1、揭示他们的过去。2、展示他们的改变。3、【最最最好看的一种】男主/攻对受念念不忘，哪怕是误会怨恨也不能阻挡他被重新吸引，这是多么深厚的感情啊啊啊啊啊~
　　于是，现在我们可以重新总结一下重归旧好的情节设计原则：
　　第一，首先保证叙述从【第二次成功】的起点开始，并且【第二次成功】的故事作为主体，首先保证这个好看！好看！好看！
　　（如果你的主体不好看，没人对cp的过去感兴趣的！）
　　第二，你可以选择讲一个温和的成长故事，比如cp通过成长而重新走在一起……但诚实地说，现在市场喜欢更苏、更刺激的。
　　也就是说，在力所能及的前提下，尽量设计成“男主/攻对旧情人真香”的方式。
　　为了加强这种“真香”的刺激程度，你可以给他们的过去增加误会，可以让主视角伤害他们。
　　（但是主视角不可以失去道德高地，就是说伤害也得合理、理直气壮），而他们一边咬牙切齿又一边被吸引，想要远离却又情不自禁靠近……
　　【回忆一下我们前面的抗拒&吸引原则】
　　好滴，这就是重归于好的叙述顺序模板公式。
　　如果要问，过去作为插叙怎么安排……这个比较灵活啦，原则上，第一不要妨碍现在故事的进度，第二每次插叙得有作用。
　　要么解开误会，要么推动现在感情的细微变化。
　　反正不能上来一大段一大段，搞成现在过去平行进行，那主体就踩雷了。
　　（话又说回来，任何事都有例外。如果你文笔特别好，人设特别优秀，加上运气……其实也不是完全不可能飞。
　　但我们还是讲一般情形哈。）
　　（b）追妻火葬场
　　江湖惯例先放结论：
　　追妻火葬场其实是重归于好的特殊情形，唯一的区别是，你的故事主体可以从【第一次感情开始】，但cp只能选择“真香”模式。
　　此外，结合目前的潮流：
　　第一，如果从第一次开始叙述，那尽量保证主视角不被虐心。
　　但同时，火葬场要求“cp视角下主视角被虐”，所以你需要设计“cp以为主视角对他情深不寿”。
　　可以是攻略任务要求，可以是主视角就是不动心、cp误会主视角喜欢自己（自我攻略）……
　　反正，同时保证主视角的内心稳如泰山+cp视角下主视角对他好得不行，就阔以了。
　　第二，如果从第一次开始叙述，需要你的笔力能够写出cp一边狗、一边对主视角真香，慢慢心动。
　　如果你一直去写cp不在乎主视角，去对别人好，或者只写他怎么狗……
　　你就不是一个合格的模板选手【不是】！
　　第三，如果你选择从第二次故事开始叙述，请保证自己的笔力足够让cp的忏悔、使劲追、讨好，足够好看。
　　这里的原则其实很简单啦，主视角也要稳如泰山，但比前面两种还要更无情，因为ta被伤害过一次了。
　　而cp的重点是忏悔、追，不是狗。这种情形下，还是要强调cp真香，但是真香的起点是从主视角拜拜之后开始的。
　　什么主视角走了、cp自信ta会回来，一个月后红着眼求人家回来啦。
　　什么主视角其实对ta也莫得感情，分手就分手，cp恍然大悟，一边咬牙切齿一边又狂追不舍啦。
　　都是这个分类的。
　　所以，追妻火葬场的原则就是：先选好你的叙述起点，再决定你的情节设计重点。
　　如果搞错位了，一般情形下，那就哦豁了。
　　以上就是【狭义感情流的破镜重圆叙述方式和情节设计原则】。
　　那什么是【感情流爽文】？
　　其实就是【极致的追妻火葬场】啦。
　　刚刚我们说的破镜重圆，无论是哪种情形，无论怎么去虐cp，其实主视角还是真心喜欢他的，最后还是he的，对吧。
　　这个本质上还是谈恋爱。
　　但极致的追妻火葬场，也就是俗称的“追妻追不到”是什么？
　　——是将惩罚作为终极目的。
　　我们对比一下：
　　不换男主的重归于好（狭义感情流）中，原则上，cp如果虐主视角，那之后cp必须被加倍惩罚。这时候，惩罚只是一种手段。
　　但在追不到的火葬场里，这个原则变成了：cp虐主视角，那你就要被罚爱而不得。
　　所以，在这个分支下，你只能从【第二次】开始叙述，并且主视角其实是和其他人谈恋爱去了，只不过附带一个前任的惩罚情节。
　　嘛……我个人其实是觉得这种情节设计天然比较臃肿，毕竟你都不是真正的cp，费那么多笔墨干嘛？
　　所以，我对这一类的判断是：爽文，适合某类读者发泄时用来看，可以写，但天花板有限。
　　好啦，模板公式的“重归于好类”叙述方法我们就讲完了。
　　道理上，我们接下来该讲一下怎么不要模板，按照你自己的爱情主题来……
　　但这个也没啥好讲的，就是如果你自己对于想写什么故事足够清晰明确，其实不需要我讲。
　　我们之前说开头的时候，说了一个原则：尽快进入主题。
　　这里的道理也是一样的：从最能快速展示你的爱情悬念的核心的地方开始。
　　刚才我们讲的模板公式，其实也是建立在这个原则上的。
　　大家自己领悟一下就好……
　　我们接下来讲怎么立人设，也就是怎么去完善你的“人格内部叙事”。
　　立人设实际上和你的爱情主题设置、情节选择有关，互相影响，但这些都比较个人化，不是很好讲。
　　所以我们只讲宏观方法论：怎么确定一个立体的人设，并确定合适ta的cp（cp感）。

　　1.太太我有个疑问，我是会有意识的去设定主视角角色的内部叙事的，相方也是主角人物成长变化的很重要的一环，但是写出来的东西依然缺乏感情张力没什么感情甜度cp可言，问题是出在哪里jj呢QAQ
　　№109 ☆☆☆。|3d857416☆于2020-11-06 15:00:31留言☆☆☆
　　感情流的“人格内部叙事”主要是推动“双方感情变化”的，如果落在“个人成长”上，就歪啦~
　　补充一句，整个互动过程其实是，本人人格→互动→双方人格有所改变（个人成长变化在这里）→双方感情变化。
　　注意最终目的是感情~

　　2.太太，我想听感情如何融入进主题写作！就是您提到的剧情线+感情这个模式，最主要的还是想听所谓主题的表现，呜呜呜呜，太太好棒
　　№183 ☆☆☆太太赛高！|ec9bb677??于2020-11-06 18:57:17留言☆☆☆
　　我也想这个QAQ我感觉我的剧情和主角融合不到一起
　　№193 ☆☆☆啊|0399ff69☆于2020-11-06 20:23:36留言☆☆☆
　　两个思路。
　　第一个，强化主角的人格魅力，通过生动有趣、高掌控力的人格外部叙事（剧情）来塑造主角，爱情甜就完事，cp打辅助，作为调剂。这个适合剧情不错的咕。
　　第二个，如果想要融合的话……这个画图比较清晰，我努力描述一下。你把你的剧情分成几个阶段，然后让感情节点去推动下一个阶段剧情的开始。
　　比如说，写一个耽美无限，主受。
　　第一阶段：受进入无限世界，从新手副本开始。攻是伪装成队友的大boss。这个阶段两人陌生，可能还有些敌视。
　　第一阶段剧情过程中，两人互相改观（人格内部叙事）。
　　在这阶段剧情结束时，受对攻的看法变成了“充满秘密的危险男人，有必要时可以合作”，攻对受是“有点意思的新人，可以注意”。
　　然后，第二阶段的剧情是受的成长，渐渐能carry。由于上一阶段感情线的推进，【攻故意多参加了受的副本，并且做出了一定副本调整】——这就是2阶段剧情的开端。
　　这一阶段剧情过程中，两人继续互相改观（人格内部叙事）。
　　然后各自看法是什么，这个看法又开始第三阶段剧情……
　　类推。

　　4.卟卟卟感情流录音教学转文字

　　这个东西呢？是当时在很早的一个杂志上面呃连载的那个东西，现在在网上应该也能搜得到叫南希克雷斯的一个科幻写作课堂。
　　然后这个南溪克雷斯呢。我解释一下啊。他是星云奖得主，就是他得到的，这个东西就是他得到的这个奖项就类似于科幻小说里面的奥斯卡奖，就今年很火，就是有很有名气的那个上海堡垒好像也是拿了这个奖，我觉得就中国拿这个讲的比较少。
　　然后这个南溪克雷斯当时在那个杂志上面就有连载，然后网上现在也有，就你看他，你看那个目录里面他就讲了，比方说写作的基本工具，如何修改作品讲故事的发展节奏等等等等等，就是你们可以参考一下。
　　因为他这个是篇出版丰，而且是偏科幻呢。但是有一些小的技巧是共通的哦。
　　我为什么我为什么开始讲这个呢。因为这段时间改到了作业，我就感觉问题比较大。呃，其实这很多问题就包括逻辑性的。这个问题就是，我当时是就是以前小时候看杂志，然后在这个科幻写作讲堂里面，就学到了一个非常有用的技巧，叫人物动机。
　　这个是这个，是讲感情的之前讲的一些别的东西跟讲呢。人物动机就是说任何角色在做任何事情之前，他是要有一个自己的动机在这里的，他不是说你安排了一个情节，所以他就去执行这个情节，那么这个人物就显得很工具人。
　　我举个例子，这，就是最近大家作业成绩都。特别的糟糕，就是让我产生了我讲这么基础的课。为什么大家都没有反应，是不是我长得太糟糕了。这个这个奇怪的感觉，我还是讲的，我还是解释一下，就是大家为什么说有，为什么我经常就给大家的批语说的是，呃，这个人物太工具人，或者是这个情节太工具，工具情节意思就是人物动机不足。举一个很常见的例子，就昨天有超过四。五个同学，他就在自己的那个作业里面安排的是呃，恶毒女配，或者是恶毒的爷爷恶毒的呃，母亲恶毒的弟弟就都有，然后这个恶毒的角色呢，就负责就是这个地方我要安排一个情节的低，所以他就出来，所以这个角色就被你拎了出来，你让他做一个恶毒的角色，做一个呃反派。然后呢，他就执行这个事情，他本身是没有动机存在的，所以所以他整个角色是浮在这个地方呢。懂吧。然后然后然后成绩就会给的很糟糕啊。
　　我这里讲我这里讲一下什么叫人物动机呢，你比方说，呃呃，举个例子就谁呢，就伏地魔好了伏地魔常见的反派嘛，或者拿那个今年很火的那个哪吒来举例了好吧，就那个魔童降世的，那个逻辑里面反派应该就是呃申公豹，还有那个那个敖丙，他不能算反派，敖丙，他背后那个家族算反派，你要看你要看，就是他们在做事情的时候，是必须交代人物动机的，包括你在做作业的时候，你的那个写的作业虽然很短，但是你也要交代人物动机，不然你的情节跟人设全都立不足。这是一个呃，看起来很不起眼，其实呢非常重要的一个点。
　　你看看这个申公豹他，他做一些坏事，就是因为首先他。他那个太乙，太乙真人，他是更看重那个、那个比较胖的那个师傅，我也忘了，那个碰水会叫什么，我不知道他一阵就就是那个比较高级的那个角色，他，他，他不看重申公豹，然后呢申公豹，他自己是一个郁郁不得志的状态，然后那个龙族龙族是整体的，都是处在一个很凄迷的状态里面，就是被压制在那个海底。然后呢还啊，原始签字，然后呢，那个龙族也，是用了大量的镜头来表现他们的惨他们的悲惨境遇，然后呢，以及他们对敖丙的这个期望，就是用这个东西来充分的解释人物动机，你包括说他们把那个龙鳞拔下来，然后做成那个龙鳞甲，也是期望敖丙能够逆转他们的这个现在的处境，从而进一步的推升人物动机。把敖丙和他们这些坏人的，这些动机全部都说清楚，所以说有些同学在自己写文，或者是写作业的时候，都容易出现的问题，就是这里应该设计一个情节，所以我就放了一个情节，我不，我不对动机做任何解释，所以你的情节就是浮的人物也是浮的。
　　我再举一个例子啊，就是昨天作业不是前两天作业，不是有那个鹤妖嘛，就是讲很多人喜欢把那个角色选的是那个受伤的鹤妖。然后常见的问题就是超过五个以上的同学，写的写写这个作业是什么写情节作业就是这个。鹤妖他受伤了以后，被公就到了家里。然后呢，这个这个鹤妖就突然就像同居的情人一样，就开始跟他们开启了这个甜甜蜜蜜的。这个相处的过程，你这个地方就双方都会写的很工具人，就是这个鹤妖跟那个攻是素昧平生的关系，他为什么要住到别人家里面，而且一住住这么久呢。我，我们虽然都都有这个就我知道有一部分同学已经有这个意识了。他解释的是养伤。但是你想一想，你自己受伤了，你敢去别人家里住吗，还是一个你根本不认识的人。他说他是医生，你就行了。所以这个地方人物动机是有，但是不成立，不够充分，懂了。所以呃，这个地方就是，你写的很工具人。

　　再比方说你，你让我讲完。珍芳说，攻君攻君大家很多人选医生，或者是程序员，选各种就是我那个作业里面讲的，然后然后呢很多人写的时候就是公，就是莫名其妙的，对他好莫名其妙的就为他做各种各样的事情，然后莫名其妙就爱上他了，这个攻就会被写的很工具人，总讲的就是我不能够我作为读者，我不能够理解你为什么要做这个事情。

　　就举个例子啊。我们我们就直接拿现实举例，假设你在路边看到了只留。那么我们觉得他很可爱。然后我们先把它养带回家养，即便你可以带回家养，然后你要治病，你也要天天照顾他，给他花几千几千的钱。你觉得你的动机构吗，你不一定够的，真的你的爱心不一定能够支撑你说为了一只啊猫，然后花几千几千，有有肯定是有，但是你在小说里面这么写的，读者不一定有代入感，那么时候可以吧。

　　伏地魔的东西我想一想，伏地魔的动机，就跟他的家家庭渊源有关系。当时哈利波特里面花了比较大的篇幅讲那个冈特家族有那个神经病的，那个基因。然后包括说伏地魔本人是一个很有野心，然后追求永生的一个人，他，他整个人，其实是算是那种社会悲剧的集合。你知道吧，所以说所以说，当时在哈利波特里面，也是进行了一个反复的呃角色的一个。渲染，先渲染，然后再进行一个人物行为的表现。这个是这个算是很本质的一个内容啊，就是大家最好把这个知识点记住，就是人物行为和情节都是必须有动机存在的。而且动机必须充分成立。

　　我举个例子。昨天那个有一个同学写的作业是什么呢，说攻他要把他的侄子接回家，结果的那个受伤的鹤妖长得很像他的侄子，这个公就把它就把鹤妖接回家。然后呢，这里就写了五六个四五个情节，然后才说，说是这个侄子，他跑到别的同学家里去住了。其实这个鹤妖呢。呃不是他侄子，就这个动机写的本身第一，很不爽，很很奇怪，很很让人觉得莫名其妙。第二是这个动机会减少人物的魅力。所以说我个人是不推荐的。

　　好。然后呢，这是今天上课之前讲的一个简单的一个小技巧。我觉得超有用啊，我自己我自己写的写写情节的时候，我都会反复的问我自己说人物动机够不够，不知道大家对这个怎么讲，因为最近讲的课都偏基础，拼接处是因为群里面就是作业群的，那个那个普遍的成绩都偏低，所以今天讲点新的东西好吧。然后呢，呃，我个人觉得就我个人的判断就是这这个讲的内容适合。没有签约到五千首左右的，因为因为就是因为因为当时发现大家能力都偏基础，以后就决定就是讲的都是比较简单的内容，然后然后大家如果觉得呃，对你自己没有什么帮助的话，也是很正常的好吧，就说明你的能力比这个可。就是b就比这个东西里面讲的东西比较高。然后呢，呃，下面我来，我再来讲一些新的东西的，就是上课之前还是求生欲。三年九乘于三这样第一。呃，补补补这个号不会在线下线上，或者是任何地方跟讲任何跟教学无关的事情，也不会跟任何人有金钱交易，这是绝对不会有的。呃。第二是上课内容全部都只是作为参考，不一定适合你。然后呢作业的话，也是的不一定适合你都是按照你自己的，就是都是供你自己取用。第三是我讲的内容，全部都只是我的一个客观分析，不能代表任何对或者错，因为因为我因为因为昨天昨天我在群里面示范那个叙事作业，然后有一个同学说说，他觉得他的作业跟正确的答案好像差得很差了一半。然后我当时就跟他讲。我说我说就写文这个东西，他是没有正确和不正确的概念呢。他只有高分和低分，我举个例子，你，你你作为一个写手，你有可能是呃，情感特别写的特别的好，然后呢，剧情写的特别的差，你自己在完成你的作品的时候，全程把重点放在情感上，那么那么你的情感拿的很高，你一样是高分作品，别的就是这些。这些东西在我的概念里是这样子的好吧，因为怎么说呢，我还是蛮怕被攻击，或者是被嘲讽的，就就每每次上课之前都要先求生于三连讲一下，呃，然后呢，等一下，上完课会留答疑时间就是你们在上课过程中，有问题的话可以提，但是是提供上课内容有关的东西就是跟我正在讲的东西有关的东西，然后嗯。无关的无关的，比方说写文的时候有什么困惑啊。然后对什么什么东西不理解，就可以像自己记一下，然后等一下到了答疑的时候，再做一个集体的回答，然后时间只要时间够就可以好吧。

　　然后我们今天就来开始讲感情流，感情没有我，我还是长期的。第一是对感情流的理解。嗯，第一点的感情流的理解这个东西怎么说呢。就是很多人，他没有他没有谈过恋爱，所以他对恋爱本身是理解的比较茫然的。所以很多人写不好感觉到本身就行，因为自己没有什么感情基础。然后呢写剧情的，有写的不是很顺，所以就处在一个很矛盾的状态里面，就感觉写剧情吧，撑不起来，写感情吧，自己也不了解也不懂。两边都不沾的时候又很想写文，就就可能就会比较困惑。呃，谈谈恋爱还是谈恋爱，还是比较还是要慎重啊，谈恋爱还要慎重，碰到一个渣男的烦死。

　　嗯，我个人对感情流的理解就是，剧情人设，剧情特别是剧情主线是为了感情变化而服务的，这感情流。对于我而言就是这样。比方说很典型就是何以笙箫默，剧情是围绕着感情变化而展开的，而不是围绕着什么人物职业发展啊，或者什么讲啊，那个那个就是那个东西就是事业流或者是剧情流了，懂吧。就是这个是我个人的理解啊。然后呢很多人他呃对人物关系的，这个理解很很基础，就是对他好，然后喜欢他，然后再一起，结束。这个就是最常见的，这个小白写感情的这个特色，你包括说在这个歪歪公平，有人说说这个喜欢对方的原因，比较套路化，或者是怎么样设计两个人之间的一个感情关系，然后就结束了。其实这种就属于什么呢，就是我个人觉得就是情感经验比较少，然后确实不是很懂，或者是自己在阅读和看书的时候，没有进行一个理解。所以这个地方我还是要再再偏题，就是偏题啊。继续偏题就是我上课真的是超喜欢偏题了，就是参考系，是别抢，我这个地方我这个地方讲的这个参考系技巧也是一个很抽象的概念，就是你们听不听得懂的话，我也不是很确定，因为我自己不是职业上课的，我也只是跟大家分享一下我的经验。什么叫参考系技巧呢。我，我之前不是写的那个帖子嘛，然后今天就不报，那个id o懒得开。碧水，意思就是说，你在遇到任何问题的时候，你可以先去观察其他人解决问题的方式，然后把这个方式转化为你自己的，

　　举个例子，很多人写文的时候有一个问题就是，如果说我把角色设计的太龙傲天，那么后面的剧情很不好展开，然后也没有办法把它再压回到逆境，就是觉自己的主角写的太长了，对一开头就特别强，后面就收不住了。这是一个常见的问题对不对，那我们要找一个参考系来寻找这个解决方法，那我们就找找，因为上课就要找大家都听过的，只找西游记，西游记里面孙悟空就是这样子啊，天生就是你看一上来就是全属性点满，然后神装也有了，然后呢很能打啊，是不是所以要给他设计首，先是设计比他更强的一个boss，而且要找一个充分合理的理由。把它压下去，五百年了，拘禁五百年，然后呢，还要再给他设置能够禁锢和制约他的东西，就是那个紧箍咒。那么我们在学习到我们在学习这个前辈们，就是写的写的这个东西了以后，我们要分析的是他怎么来解决这个角色的。这个就是写作时的问题了。那么我们在这个参考系的人，我们可以看到什么呢，就是第一，设计更强的角色来压制主角，而且动机要充分合理。第二是呃，设计充分的道具，设计道具来束缚角色能力，或者进行不定期压制，你比方说金箍咒，就是随时都可以用。只要这个地方我字数凑不够，我就会用金箍就来找你，我跟你讲什么，就是学习和抄袭是两回事，就就包括说我，我自己觉得很迷惑的，就是我的这个经验分享的帖子。然后当时说隔壁有一个不认识的，就是那个比较好心的群主，他把我的那个帖子就是做了一个整理，然后就有钢筋在那个楼里面问说，说这样子怎么怎么样，就如果是对你自己，我跟你讲，你们你们自己做事情的时候，千万不要跟着杠精的思路来，就是有的东西，他是有版权的，他是禁止分享的，就不要碰有的东西，像这种分享经验的，然后一看就是给大家一起讨论和和了解的，就自由传播，你懂吧。对，你看这个同学说的很好，什么血脉的诅咒啊，狼人的发病啊，你包括说哈利波特，他自己不是有吗，哈利波特他的那个他已经超级聪明超级苏了。然后他就天天。闪电的，那个伤疤就是疼，你包括说后面他的那个伤疤，跟伏地魔建立了一个灵魂上的一个连接，然后伏地魔就利用他的那个伤疤把他在呃怎么搞回去，你看这个东西，你学的，你不要照着人家的那个情节去抄，你要抛开问题看本质，看的是他的，这个处理的方式，你懂吗？
　　这个东西不能叫抄袭，这个东西要叫学习对方使用的技巧，但不能说那嗯，像我也不要给给放进花太多时间，意思就是这样子的。然后碧水的那个id就是八五幺八三七那个管理贴出来了，你懂吧，要自己举一反三，

　　再举一个例子，再举个例子，我不懂感情流的发展，我自己写的感情流都是攻喜欢受受喜欢攻，然后呢，他们俩暧昧两、三个回合，然后再一起结束，这就是。这，就是我自己不会写的东西，那么我自己去学对方的一个处理的过程，对方处理的手法，不是说不是说一张一张扒着人家的节奏搞，别人在第一张相遇第三章在第三章那个打了一下在第十章，然后呢，怎么样互相合作。在第十五章的有那个暧昧小摩擦，我就严格按照别的这个节奏来走这个，这个就是一个那个，就是一个比较不灵活的一个学习。

　　这个这个学习方式呢？你在女频确实是呃，好像现在最近有这个事情，我也不都说，然后，但是在男频就是那个流浪的□□，是提过这个的，那我找我找不到他的那个帖子了。我怀疑是他删掉了。因为起点那边七点那边对这个东西管的很松嘛。然后那个流浪的□□当时提到的就是，就是他自己在知乎里面分享的经验，就是说。就是去扒金榜的大纲。他这，这这这是他说的，不是我说的我再次声明不要攻击我，好吧，也不要找我撕逼好吧，就是他说的一个，这是他是他，是个，我个人觉得，就你这样子，完全摁着摁着他的那个节奏，把自己的故事套进去。其实是可行性不高的。但是呢，你完全可以去分析别人的，别人是怎么样来处理这个过程。呃，你讲呢，就还是拿他的，不是举例吧，就哈里波特的特别好，用哈里波特里面这个赫敏跟这个罗恩的这个关系，他们就是一开始是呃很呃，学霸跟学渣对吧。一开始是学霸和学渣，然后互帮互助。然后呢期末呢，日常都是学霸，带着学渣飞，这个是两小无猜的时候的一个关系。然后呢，慢慢的进入了一个青春的一个发育期。然后刚好是那个三角三强争霸赛，然后那个赫敏，他就是呃，他有这个兔牙。他当时是在原文里面，是有那个兔牙的，然后呢，被那个，然后罗恩还刚好被下药了，就是被别的同学下药了，就下了那个爱情的那个药，呃。然后罗恩是一个说话很冲的人，所以他攻击了赫敏，然后赫敏当时就是跟类似于隔壁学校的校草，就去跳舞去了，而且还给了一个非常惊艳的亮相。这个地方就是感情的开始走，就是你已完全去，你要有意识的去观察其他人的结构，而且是观察超过一本书的结构。你要你要有这个剥离掉情节，剥离掉他描写的画面，去观察他骨架的这个意识，不是说不是说我观察完，然后我照着人家的写，我的成绩会变好，是你要去学习这方面的概念，你积累的概念不够多久。

　　我举个例子，写情节也好些，感情也好，他其实也是跟写诗一样的，你脑子里面积累的意向不够多，你只知道风花雪月，然后别的别的意向都没有。那么你写诗的时候，你来来回回就只能按照风花雪月这四个意向来走。但是你如果你的脑子里面接了个几百个意向，然后你们星星啊，太阳啊，天空啊风啊云啊都有，那么你写的时候，你也可以随意的调遣这些元素。呃我这么讲应该比较安全，也比较好理解的。

　　呃，可以的话我就去往后讲，嗯，看一下。首先，首先这个地方讲的就是一个要有主动的观察的意识。你再看小说看那个嗯，看电视剧的时候，你都要去理解他的一个故事发展模式，你要你要有意识的去理解他的故事发展模式，这里还是在举一个例子，因为。恒大都没什么反应，我有点慌，我是说没想到德就道德，警察真的太多了，我的天哪哎不例子，也许攻略里面那个稍有多少人看过延禧攻略，延禧攻略里面那个魏璎珞跟那个傅恒，他们的感情模式就很好，就很好。这是学习不是说你学完了就要照着抄，是很值得你去进行一个深入的思考。你看完了以后，你可以进行一个很深刻的一个反思，对照的反思，你要看啊。首先女主他是有主线的一个任务在的，他的任务就是找到谁杀了他姐姐，然后呢，并且为姐姐复仇，这是他的主线任务。而且魏璎珞是美强惨的代表。呃，这个地方应该可以讲一个吧，可以讲一点是别的事情就是就是延禧攻略这个书，它本身就是他这个剧情，他本来就是一个编剧组做的，然后编剧组里面确实也有，就是从晋江走的人，他本身就是一个很网文化的一个设计。呃，就他很成功啊。
　　他真的很成功，那个那个编剧不叫周末嘛，其实周末是那个编剧组的，那个名字，对他们每周末都在赶稿子，什么可能是这样的，嗯，你还不信你看魏璎珞这个人设，真的就做的是超级分超级高，美强惨美强惨踩的，特别的幸运值也是拉到满点啊。

　　这里先不讲，然后然后他说什么呢，就是这魏璎珞他跟那个富察傅恒，就是首先是跟跟主线剧情是绑定在一起的，然后人物感情的推进，也是跟主题主线剧情在线同步往前推，做的真的是特别完美的一个一个骨架，然后再到后面。是围绕着他姐姐，就是那个那个复查皇后呃，付小皇后的，这个，然后呢，再进行一个人物关系的一个变化，你包括说你把我说魏璎珞，他为了给姐姐复仇，然后被缚小皇后就是赶出去了，赶回了那个永巷里面，然后富察皇后怎么样对他好，怎么样承诺，然后呢再到后面，呃那个出事啊。然后女配做了什么事情啊。就这些这些事情他整个骨架，然后帮我说他起伏的，这个节奏都是很适合学习的材料。我们自己，你自己去，你自己去梳理，去理解他，你要你要一定要自己去增加你对事物的理解。嗯，特别是对人设和对情感发展方式。

　　好这个地方就要进入我们的，我要写一下，第一是。对感，对感情流的理解理解。然后第一是用参考系来进行观察和积累。

　　然后现在讲第二点，再讲第二点第二点是什么呢，是学习依恋类型，学习依恋的类型是一个我自己觉得很有用的东西，虽然说我现在暂时用的不多，因为我谈恋爱有过经验，所以我还是比较懂这种感觉的，但是没有学过，没有谈过恋爱，或者是自己对于现实观察的比较薄弱的同学，可以去学这个东西叫依恋类型。我这里做一个简单的一个解释啊唔知乎的id是二零一三七幺零六这里发给你们专栏点。知乎点com然后斜杠p杠，然后二零、一、三、七幺零六。

　　什么叫依赖类型的你来类型就讲的是哎，我怎么感觉像在讲心理课，给大家解释一下啊。因为你不懂得爱情是什么东西，你就写出来的爱情也不真实，你知道吧。

　　这个依恋类型呢。他本身是跟你呃一，就是婴儿和父母的一个关系是有联系的，然后呢，就是同样是婴儿和父母分开，有第一种叫安全性，就是父母不在的时候，他是可以自己玩自己的，也不会焦虑，也不哭。这种就是安全性。第二种是焦虑加反抗性，什么意思呢，就是又想得到父母的安抚，又希望惩罚父母对他的离开。所以呢，我们现在我们，我们我们说傲娇嘛，傲娇就是这种，傲娇就是既有攻击性，同时又渴望被安抚。第三种叫回避型，就是就是这个婴儿跟父母分开了一段时间，然后父母的父母再回来，去照顾这个婴儿的时候，婴儿他不愿意去，他会避开这个父母，他就是回避性。

　　你要看你要要你，你，你看你去，然后你去学习不同感情的一个方式，你才能够安排不同感情的反应，很懂吗。

　　这个这个婴儿和父母的这个关系，在现实中，我不是说写小说，在心理学的现实中，会真实的反映到不同人的这个恋爱关系上面，我如果被我的男朋友冷淡了，或者是我的男朋友离开了很久，我会怎么样对待他，是跟这个依恋类型是挂在一起的，有四种，那么我举例子，呃，同样是写一个感情的一个设计。呃，就攻和受就来。共回收举例子供他。因为工作需要。攻要出差一段时间，那么受就有四种，我要写一个甜软很可爱的受，那么他就可能是安全型的，安全性的时候，他就会在这个时候乖乖的做自己的事情。然后呢去养小动物去看书去充实自己，甚至呢，是给攻准备很好的礼物给他。然后呢，笨笨的，或者是很聪明的学做饭等等。这就是一个很有安全感的时候，他会做的一个情感的反应。这个时候攻回来，然后看到受是这样一个很可爱。然后呢，又让人觉得很省心，那个可爱的手那么那么第一是受的人设立住了，第二次攻对受的一个夸奖鼓励和感情的一个推升。这也是一个感情中都可以写的一个一个部分。

　　那么如果是别的，如果是，如果是第二种就是我刚才讲过的那种呃，焦虑和反抗性的遭遇和反抗型的，那个就等于是受会，他会，他。会有一部分的攻击性，但是在攻击性出现的同时，他又很渴望被攻安抚。呃，我现在我真的好喜欢写这个角色啊。谢谢这种嗯，因为奥我骄傲真的是啊，傲娇真的是好萌啊，就是但是让人很有怜爱的心，恋爱的那种感觉，那比方说比方说工，还是因为要学习要出差，然后呢，去了国外去了一、两个月，然后再回来，受一方面会很冷淡的，假装说不跟他不跟他有接触。然后呢攻给他的东西，他也不接攻给他的礼物，他也，他也不受。然后生产用话呛他，但是攻要是抱着他，他又会轻轻的蹭这个攻，你看这就是一个很简单的一个设计了，懂了吧。这是四种依赖类型，四种依恋类型。具体的学习。我已经发到这个地方，你们可以去关注一下这个账号就是我以前后来我后来我后来看多了，感觉说的都是那些内容。嗯，就是这个ky叫know your self就是他在微信跟几乎都有，都有比较大的影响力。然后讲的就是心理学的东西，就是你多学心理学，其实对决揣摩角色真的很有用。

　　这这这个这个依恋类型，学下来其实就已经很好了，就是其实就已经很很方便的设计人物的行为和这个情感的发展方式。

　　嗯，这是第二个技巧，就是学习依恋类型，我看一下我的提纲，然后学习依赖类型。这个地方我还要讲这个东西就是呃，那就写二点五好了，

　　二点五。通过通过对心理学的理解，来增加你的人物塑造能力，和情节设计能力，就是我这样举例子，为什么说有的人他，他显不出来，很很邪魅的角色，或者是很给人安全感的角色呢。就是因为他本身，他自己都不理解为什么呃，为什么说说男人不坏，女人不爱或是为什么说大家都喜欢霸道总裁，就是他自己对这方面的理解太少。嗯，喝喝水回头，你要先搞明白为什么一个坏男人，他受欢迎。首先在我的这个风险点，因为我现在也没有准备什么什么资料啊，什么的，我就直接讲我的知识储备了就是的，这个地方就要还是要再次再次再次再次的重复就是自己扩大知识储备。上课只能告诉你技巧，没有办法给你扩充，就是你的知识量，你知道吧，就是只能给你一些很基础的，就是很很骨架的东西，但是那个填充物要你自己去准备，这也是我为什么说在作业群里面，希望大家都多看书多摘抄的一个原因，就是要自己主动的有意识的去扩充你的储备。

　　两支出来的，然后现在回到回到我编辑的这个内容上就是为什么大家喜欢这个这个公的，这个东西呢，就呃，喜欢这个坏男人这个角色呢。他首先会给一个吊桥效应，吊桥效应是什么呢，就是讲的是呃，你你跟着一个人去走吊桥，然后这个吊桥，它会晃，会给你一个危险感。然后你在这个吊桥结束的时候，就会有一个就会有一个情感上的依恋。这个是一个心理上的，一个是一个常见的一个心理效应。吊桥效应。他可以去，他可以出现在的一些情况上呢。比方说第一读者跟作品的吊桥效应。这个是我自己用的特别顺手的一个东西。读者跟作作品如果产生了吊桥效应，在读者和读者在看这个作品的时候，产生了大量的情感上的一个刺激，他会对这个作品产生较强的依恋感。所以我，所以弃文率就会特别的好，所以弃文率就会很漂亮，超漂亮。读者，读者对这个作品产生的，这个情感上的反复越多，产生的就是被这个作品刺激的越大。那么他对这个作品的感情就会越深，这是这是第一种就是呃，现在已经开始越扯越远了，但是不要紧，就就大概是这个意思。

　　第二，是什么呢？是角色之间的吊桥效应，两个角色，你看现在很多小说，还有电视剧还有什么，他们之间就是呃，有一个同生共死。这个同生共死，其实就是两个人在。一个吊桥，上面就是来回晃晃荡荡的就差不多快死了，就是有那种大的惊险，危险的一个刺激。然后呢，他们从吊桥上，从吊桥上，再下来的时候，就会有这个方面的一个。呃，情感的一个连接，你看哈利波特里面那个三人组就是了。还有那个盗墓笔记也是的，当我们毕竟你看他们那个黄金三人组一样的，都是有这个吊桥效应的一个设计。所以说要通过对心理学的理解，来增加你的人物塑造能力和情节设计能力。
　　这个坏男人，他和老实人的区别就在于，你跟一个老实人谈恋爱，你们俩的日常就是吃饭，然后呢聊天，然后就没有了，吃饭聊天，看电影，吃饭聊天，看电影。但是你跟一个坏男人在一起，你就会遇到各种各样奇奇怪怪的事情，你看那个。的，犬夜叉里面就是典型的，你不能说你不能说犬夜叉，他这个角色是坏的，但是他的这个人物的。这个情况就是不断的给女主带来危险。从一开始，女主遇到他，女主就是差点被他给杀了，然后呢在在到后，面就是他们俩因为这个四魂之玉有关系，然后呢，就就不断的在经历各种各样的一个挫折个反复啊之类的，知道吧，所以说。所以说这个就是一个典型的一个坏的一个角色，不是说不是说他是人品很坏，而是说你在跟他在一起的时候，你的境遇是不那么安全的，不那么安全感，反而会增加一个你们俩之间的关系。

　　呃，所以说，所以说小小兰跟那个新一也有一部分是这样子的，举例子随便举的啊。他说你，你对心理学的了解的越多，你在做人适合做情节的时候，你可以用到的一些小的技巧就越多。
　　那么我这个地方，那我这个地方就应该是算二点五点一一就是而且西，
　　然后再讲一个二点五点二当背景效应。哎呀，我也不记得他到底叫什么效应了，嗯，讲讲到篇干货，把我的把我的一些素材分享给大家这个背景效应是，我随便起的，因为我因为我现在也没有准备提纲，叫教案什么的，我就我就简单讲一讲，什么叫背景效应呢？就是说，呃哦。等一下那个记笔记的打一个补丁啊，那个那个不。不光是通过心理学，还有通过对恋爱学、逻辑学，然后社会学就是，你要去通过对多领域的专业的内容的学习，来增加你的人物塑造能力和情节设计能力。你比方说我现在讲的，这个就是即使恋爱，恋爱学又是心理学的一个东西。我补丁打完了就是呃

　　二点五点二背景效应。这个就是一个，这是这个东西是我在哪儿看到的呢。这个东西应该是我在也是在知乎的一个恋爱的专栏，还是在什么地方看到的就是意思是什么呢，就是讲的是，嗯，你你在和男生相处的时候，你站的位置会影响他对你的判断，这是一个小的技巧。也就是说，也就是说，如果你是站在一个垃圾堆旁边，跟他进行聊天，那么他那么他会把你的这个角色跟他垃圾堆联系，在一起垃圾堆是一个很负面的负面的背景。对他把你跟这个垃圾堆联系在一起，他对你的这个判断就不是就不会很好。但如果你站在一个繁花似锦，非常美好的一个地方，你跟他聊天，他会对你有一个正面的印象。这个就是背景效应，呃，同样的也有，就我们局限是例子。我们这个恋爱没有什么关系啊，就是一个心理上的一个东西，就是比方说我的微信头像是个很可爱的一个小动物。那么每次我的朋友或者是我的家人跟我聊天的时候，他们都会把我的这个角色的存在跟这个小动物联系在一起。那么如果我的头像是很很傻吊的那种表情包，那么我的家人、同学或者是我的老板，在跟我聊天的时候，他就会觉得我是一个不太靠谱的一个角色。

　　那么那么这个东西，他们这个东西连为什么这个东西把它转化到写作方面的话，写作技巧方面的话，怎么样说呢，就是呃，你的角色跟你使用的元素是绑定的。社会影响读者联系的。这个地方就这个地方，就是在一个讲歪了的一个小点上进行一个挖深啊。我知道我已经偏题了，什么意思呢就是，嗯，就很多同学他不会，他不会塑造人物，所以他写的东西都是偏负面的。他总是把很多很负面的东西往角色身上靠，所以角色的魅力值就会变得降低，就会降低。我就同样的东西正面和负面。他是并行存在的，但是你选的都是偏负面的东西表达出来，那么这个角色也是会跟负面的关系联系在一起，然后角色的魅力值就会下降，就是人物不光是不输，甚至让人看的很烦。