39、四上天台 ...
-
鹰之助汇报完昨天回杂志社后与其他漫画家的联络工作，又关心起黑野编辑这边的情况。
尤其是这家医院的管理疏漏，在他看来已经越发难以容忍了。要不是黑野编辑赶人，他都想要放下其他工作，留下来陪夜了。
黑野编辑义正言辞地拒绝了他。
又想起另外一件事情需要向鹰之助确认，“当初你在这里做义工的时候，是不是认识一个名叫寿穗的女孩？”
鹰之助很努力地回忆了一会儿，让黑野编辑心想，博爱的人果然都无情。
难怪昨天在天台上义工和病人谁都没能认出谁。
但鹰之助到底想了起来，“是那个老是在晚上偷溜出病房，个头矮矮的小女孩吧？”
他在各地工作时结识的人太多了。他解释说他一般凭感觉记人，而不是靠姓名，所以回想得比较慢。
黑野编辑心想，他对黑野老师这个称呼倒是记得很快，又难怪他从来不问自己的真名。
鹰之助自称当初和寿穗关系不错，有些好奇地反问为何黑野编辑突然问起这个。
黑野编辑没有向年轻人隐瞒那件天台惨案的必要，但又不愿意立刻告诉他。
他有种不好的推测，不是很希望去亲身验证——假如鹰之助知道这家医院还有更大的丑闻，年轻人热血上头，固执起来，没准会强行动手，连夜带他跑路。
“下次再说。”黑野编辑无视了年轻人惊讶好奇又委屈失落的眼神，直接询问，“当初，你和她分享过什么秘密吗？”
鹰之助还沉浸在之前的情绪中，但依旧认真想了想，更加困惑地回答，“没有？”
他的表现还算坦然。
黑野编辑愿意相信这个回答。
他打算赶助手回岗位去干活了，又下意识看了一眼东云茜。
在两位编辑谈话的时候，东云茜已经平复情绪，离开了窗口，走到走廊上，正安静地观察着什么，视线不时变化一下落点。
黑野编辑知道那是漫画家在捕捉细节的眼神。
《夜樱》后续里会出现医院的场景，东云茜来到这里，不会放过顺便为此增添素材的机会。
他心中一动，在鹰之助带着东云茜离开前，请求漫画家稍微花费几分钟时间，帮忙画了一副简单的小画。
专业的事情，还是得交给专业的人去做才好。
再次进入《病人守则》世界的时候，黑野编辑依旧身处病房。
病房内的一切静物细节都以假乱真，只有周围突然消失的人声，昭示着已经暗中换了世界。
这会儿是下午，还在白昼，应该是在户田女士的创作范围内。
按理来说，这里应该要同昨日一样，完全描摹复制真实的医院世界，就连医护的走动、就诊的人流都保留下来的。
毕竟，这里其实是一个让“久世寿穗”继续成长的模拟生态箱。
可不知为何，外面安静得像是一个无人区，连仪器的电子噪声都消失了，静得阴森诡异。
黑野编辑面无惧色地起身去探索。
外面的建筑结构也不一样了。走廊变成封闭的了。电梯和楼梯都消失不见。
要出去的话，可能得跳窗。
【我这里有积分兑换的降落伞。】
黑野编辑拒绝了。
在“鹰之助”那里，他并没有将《病人守则》看全，谁知道跳窗这种危险的行动会不会对应着什么规则警告。
而且，他想要去的地方在高处，仅靠降落是无法抵达的。
【客人别走！】匣子急忙推销，【滑翔翼、热气球、直升机，甚至机甲，都可以的！无论你是想要化身怪盗，还是想要变身未来战士，我都能为你提供最贴心的支持。】
黑野编辑依旧拒绝了。
这里的变化肯定和户田女士的心境转变有关。
她看起来想要将自己困在病房里。这样的话，窗户作为直观的唯一出口，极有可能被提前布设了陷阱。
他可不想一出窗就撞上胧车。
【……我觉得你只是想要千方百计地拒绝开启积分使用系统，】匣子嘟囔着，【狡诈的人类，小气鬼。】
黑野编辑直面本心，承认这也是原因之一。
匣子的方案都太花哨了，不符合他的风格。
而且，明明有更方便的能够避开所有障碍和陷阱的捷径。
他要求匣子带他回到现实世界的病房中，随后熟门熟路地杵着拐杖上天台遛弯。
不是坐轮椅没有安全感，而是鹰之助不在，他不想费事推着轮椅爬楼梯。
在现实世界里，除了那段为轮椅制造障碍的楼梯，所有通道都是畅通无阻的。
匣子有些尴尬，忍不住发言，【其实，进入那个世界的落点，并不一定和你实际身处的位置挂钩的……大部分虚构小世界也根本没有能和现实世界挂钩的原型地点。像《夜樱》的世界就是。】
又补充说，【不过，在你身上可能是有这样的规律。毕竟你是个固执得连衣服都要原装带进去的家伙。】
没错。
重新登陆那个世界后，黑野编辑依旧站在医院的天台上，身上也套着自己的病号服。
如同昨天一般，白日的天台上还站着另一位女性。
她在天台的正中间支起了画架，正专心地在画板上涂抹着颜料，只对刚登上天台的来客露出一副背影。
黑野编辑走过去，说，“天快黑了。”
女性手中的画笔顿住了，却没有放下来。
黑野编辑站得够近，现在能看清画板上的内容。
画纸上堆满了鲜艳的色彩，似乎是一副抽象画，展现着画者混乱的内心。
但抽象画并非毫无章法。
从整体用色、下意识的画面均衡度和笔触上，仍看得出，画者具备一定功底，应当是科班出身。
《病人守则》世界中的一切细节，都取材于现实。
“久世寿穗”那85分的素描写生，不可能出自一位儿童之手，不会是久世寿穗生前的作品，也不可能靠着一个“孩子有天赋”的概念，就从家长的臆想中凭空生出来。
那么必定另有来源。
眼前这位女性的能力，大概就是其来源。
黑野编辑十分满意。
他喜欢这种不断发现新证据，让已有的推论更加严丝合缝，每一个伏笔都被妥妥当当回收的感觉。
那位女性终于搁笔，转过身来。她的年纪比昨日看见的“久世寿穗”要大许多，又比今日见过的户田女士要年轻许多。
她瞪着擅自走过来的黑野编辑。
就算匣子不指出精神波动的特征，黑野编辑也不会错认，这是户田女士的眼神。
“你又来打扰我了。”虽然声音更年轻了，但已然苍老的语调是改不掉的，“就因为你的挑拨，我和女儿吵了一架，你干的恶事还不够吗？”
我并没有对“久世寿穗”说什么。
黑野编辑没有将这句话说出口。因为那个“久世寿穗”就住在户田女士心里。
户田女士的内心出现了动摇，他确实负有责任
“你和她吵架了，”黑野编辑问，“她现在在哪？”
“走开。”户田女士说，“我不想和你说话了。”
“你在这里做什么？”黑野编辑继续问，“你应该很久没来过这里了。”
他刚刚在现实世界里登上天台，才发现“久世寿穗”素描画里的风景，每次他在《病人守则》世界里见到的天台风景，包括现在他眼前的风景，都是旧的。
“哪怕上来过一次，你都应该知道，那一片的旧工厂已经拆掉了。”
“关你什么事！？”
户田女士不愿意上天台的理由也很容易找。
从情感上来说，大多数人都不肯重回伤心地。
而从理性角度来说，这个世界里的天台关联着两个规则，一个很危险，另一个，站在户田女士的角度来看，可能更加危险。
她不仅告诫“久世寿穗”不要在夜晚来天台，而且也身体力行——那个“假匣子”的声音，当初就止步于天台门的背后。
那固然有粉红色药片的效用在，但粉红色药片的来源也是存疑的。
匣子认为那条规则不会对创作者生效，但最初的创作者久世寿穗在写下这条规则时，就是在为自己祈愿。
无论如何，在得到实证前，黑野编辑不会排除这个可能性——创作者本身也会被流星赶出这个世界，而想要永远停留在这里陪伴“女儿”的户田女士，不可能愿意冒这样的风险。
所以，户田女士出现在这里是很反常的。
喜欢来天台吹风的，是另外一个人。
没有经历过那场惨案的“久世寿穗”，作为无法离开这家医院的病患，喜欢来这里晒太阳和吹风。另一方面，她又对不能在夜间来天台的告诫深信不疑。
“你和女儿分开了，却不急着找她，而是来到这个平时不愿意涉足的地方。”黑野编辑分析着，“你是想来这里等她？”
他看着年轻的户田女士的脸，“还是想守住这里，好拦截她？”
天快黑了。
黑得比平时更早一些。
其实在黑野编辑登上天台时，现实世界是下午三点多。
可现在天光逐渐转暗，西边的云霞开始烧出红色的影子。自从他说出“天快黑了”那句话后，这种转变就慢慢出现。
在《夜樱》世界里的时候，黑野编辑没有少做出这样的操作。
直到匣子给他解说了群体创作的概念，他才意识到其本质，其实他是在参与创作。在所有创作者留白的地方，他都可以填充新的内容。
最近的一次，应该是对“鹰之助”拥有异能的设定。
因为久世寿穗在世的时候，应该是不曾知晓这个“秘密”的。黑野编辑却在无意识中，将自己对鹰之助的认知投入了这个看起来极度真实的世界。
黑野编辑向匣子确认的时候，匣子倒是突然醒过神来，【那“鹰之助”的声纹会不会也是我们的创作？】
它兴高采烈地抓住一个漏洞，准备捕捉黑野编辑失算时刻的反应，【你靠这个蒙对了小世界继任者，该不会只是运气好吧？】
黑野编辑很欣慰匣子理解了他的质疑精神。
不过，匣子大概是选择性地忘掉了，在最初听到“鹰之助”声音的时候，他们甚至都还不知道，那个简笔涂鸦就是“鹰之助”啊。
作者有话说
第39章 四上天台
，还差 