《[娱乐圈快穿]你行你上》宗心

9、失败的回归

　　2010年的夏天，许鸣鹤先是在与IU的合作中刷了一波脸，又在《Running Man》里立住了人设——气质上缺少攻击性但身体素质很好，认真地对待节目中的每一个任务，做出的分析听起来非常有道理，就是有时会差了那么百分之二，用听起来很有道理的逻辑得到了差得十万八千里的结果，或者用听起来还有点牵强的逻辑准确地歪打正着。第一次追击战中电梯内自言自语结果开门就遇到刘在石，偷听刘在石打电话正确地说中任务，因为在博物馆抓到了宋智孝导致做出错误判断最后关头过博物馆而不入致使金钟国被郑容和引开而赵权拿到了最后一个娃娃，还有被郑容和撩完就跑后憋回脏话唱极为应景的《好欺负吗》歌词然后没两句又把到嘴边的“girl”憋回去，都是经典的画面。

　　哪怕在没有什么个人活动的时期，许鸣鹤仅仅凭借歌舞与团体综艺中的表现，也是Ukiss中的人气上位圈，在摆脱了合约的束缚后，伴随着音乐与综艺领域的发力，许鸣鹤成功地让自己超过了原来的人气top，在舞台上和综艺里都有上佳表现的申东皓，成为Ukiss中当之无愧的ace。如今提起Ukiss，除了“你就是觉得我好欺负对吗”，还有：“知道Kevin吗，唱《唠叨》男声，《Running Man》里又甜又帅又认真的那个小哥哥，他就是Ukiss的。”

　　尽管成功地刷出了人气与知名度，许鸣鹤自认为无法像黄光熙一样成为几乎职业的艺能人，音乐上他受系统的限制无法靠创作自给自足，个人发展受限于公司的资源也难以展开，与IU的合作曲能取得如此成绩，已经是令人艳羡的好运气，所以凭借许鸣鹤个人是很难完成任务的，要组合有好的发展才行。

　　在听到公司终于要准备Ukiss的回归时，许鸣鹤内心是松了一口气的。只有到达一定高度的团才会控制回归的频率，上升期的团都是倾向于用更多的次数来维持热度的，哪怕有nh media缺钱，《好欺负吗》后的一首歌要谨慎对待不容有失，频率太高可能会让粉丝审美疲劳等等不管有道理没有道理的理由，《好欺负吗》出来都快一年才正式回归，时间隔得也太久了。

　　可是当他听到回归的主打曲的时候，许鸣鹤的心又提了起来。

　　“哥觉得《吵死了》这首歌是一首好歌吗？”
　　这一次许鸣鹤长了记性，有想法也没有直接说出来，而是私下找申秀炫。

　　申秀炫一副“为什么头痛的总是我”的表情，他听得懂许鸣鹤的意思，所以更头痛了：“你觉得什么是好歌，哦，我想起来了，你之前说过《好欺负吗》肯定能成。”

　　“只有S.M.在曲风上的创新能够被大众接受，其他公司无论JYP、YG还是像我们一样找有名的作曲家，最后成功的作品，在旋律上都有很强的大众性，”许鸣鹤对《吵死了》成绩如何没有印象，他的依据仅仅是对大众口味的了解和自己的音乐鉴赏能力，“我很担心。”

　　说《吵死了》新潮都是对他的褒奖，在许鸣鹤看来这首歌就是把杂七杂八的帅气元素塞在一起大乱炖，没有《好欺负吗》那种中二且帅气的味，充其量是中二又脑残，又不是没有过他觉得一般但韩国人很喜欢的歌，许鸣鹤也犹豫过自己是不是太绝对了一点。

　　许鸣鹤尚且犹豫，二十二岁的申秀炫更不可能去做“和代表及制作人唱反调”这种离经叛道的事：“我也觉得这次制作不如《好欺负吗》精良，可它还不能说成随意或者粗制滥造吧，演唱者个人觉得不好，也不能算是理由。”

　　《吵死了》的作曲家金泰贤尽管不像“小公司hit曲制造机”勇敢的兄弟、新沙洞老虎那样大名鼎鼎，写过ivy《诱惑的奏鸣曲》、t-ara《因你而疯》等一位作品的他业内的名头也还算不错。偶像组合成员的本分是做镜头前的商品，因为“不是首好歌”就坚持换主打曲，以娱乐圈内的道德观是非常站不住脚的。

　　“要和成员们说吗？”许鸣鹤有一点不甘心地问。
　　“不要了吧，”申秀炫想了想，说，“哪怕大家都赞同，我也不会让你这么做的，还有，知道的人多了，我们之中有人对代表和作曲家不满的事泄露出去，你要追究吗？”

　　许鸣鹤想了想，不得不承认这种事希望渺茫，还很麻烦：“希望我想错了，我的审美和大众完全不一样。”

　　他说到做到，没有再对别人提起这件事，写出了《吵死了》的金泰贤在给Ukiss做录音指导的时候，对这暗流也一无所知：“Kevin，唱‘I'll just say'那句。”
　　许鸣鹤：“I’ll just say~”

　　金泰贤：“不，不是这样。”他示范了一下发音。
　　许鸣鹤：……你这发的音是“阿加西（大叔）”吧，如果我没有在双语模式下精神错乱的话。

　　“就是‘阿加西’，故事是女生劈腿和大叔跑了，电视台的审核标准不明确也不稳定，有些可能出问题的词就不能直接写出来，唱是要那么长，”金泰贤说，“像‘cause you mind’就要发音成‘给我滚’。”

　　许鸣鹤：……他说他怎么死也想不明白这两句英文放在歌曲里是什么意思呢，还以为是这个时期韩国人用英语就是如此无厘头，之前在综艺上见过的一个新人组合ZE:A，他们的出道曲《mazeltov》就是乱用英语的典型，许鸣鹤在听到’Japan girl‘的时候差点怀疑自己记混了语法。

　　不过，就算金泰贤对英语的使用是有些用意和目的性的，许鸣鹤也不觉得《吵死了》比《mazeltov》强多少，都是帅气元素一通乱炖，炖得还不怎么样。哪怕答应了申秀炫，许鸣鹤最后还是没忍住在练习时委婉地流露出了一点不满：“担心过审问题的话，我们的舞蹈里面切开噪音的那套动作，会不会太像用手抓着一个人的脑袋割脖子了？”

　　好吧，有一些红起来的东西就是无厘头的，比如《好欺负吗》是一边唱着“你就是觉得我好欺负对吗”一边捶自己的胸，希望韩国人这回也能接受一边说“吵死了”一边抓着脑袋割脖子，至于《吵死了》这首歌本身杂乱的元素和效果音……许鸣鹤仍然觉得那不是一首好歌应该有的操作。
　　希望他错了。

　　但令人悲伤的是，不祥的预感没有错。Ukiss时隔十一个月在韩国正式回归，出的是一张五首歌的专辑，主打曲《吵死了》获得的反响可以说是冷淡。在因《好欺负吗》人气上升的时期，像申东皓和许鸣鹤自己这样Ukiss中比较有人气的成员，认知度与人气是可以与SHINee的人气成员温流、key他们不相上下的，而Ukiss这次回归主打的成绩别说是SHINee的主打了，连SHINee的后续曲都没干过。后面元气大伤但仍旧有一线男团人气的2PM回归，彻底断绝了Ukiss一位的可能性。

　　最关键的还不是许鸣鹤这次依旧不能完成任务，或者没有SHINee和2PM他们也拿不到一位之类的，比这些更严重的问题是《吵死了》不仅没能让Ukiss的人气与认知度获得提升，连保持都没能做到。

　　这是许鸣鹤的疏忽，在他熟悉的那个时期，大众不听男团的歌，而粉丝更多看人听歌，歌曲选择得不好固然不是好事，但也没有严重到让人气跳水的程度。而这个年代很多东西是相辅相成的，网络不发达意味着大家必须依赖电视媒介，人们有着相近的信息源，idol要走红必然要具有大众性，要具有大众性则作品必然要有传唱度，这降低了idol之间的差异性，也令这个时期的粉丝相比后来的“看人听歌”，有种“看歌粉人”的感觉。许鸣鹤不是说这是坏事，他也不觉得因为被一个组合圈粉所以什么歌都闭眼吹只有当人设崩塌的时候才会离开是什么好现象，可是当自己所在的组合成为了“好歌后面接了一首不怎么样的歌曲所以人气下滑”的负面典型，他怎么也无法感到心情愉快不是？

　　可他就算提前知道了事情的严重性，又能够做些什么呢？不搞创作的情况下他与外行人没有什么区别，空口白牙地说主打曲是首烂歌绝对火不起来，金南熙让他跪在公司走廊反省都不会有谁觉得有问题。

　　隐约觉得自己知道了Ukiss明明有过《好欺负吗》那样的大爆曲却在几年后变得毫无存在感的原因的许鸣鹤，感到既沮丧又无奈。

　　时隔一年的回归取得了糟糕的成绩，不止许鸣鹤或者Ukiss，整个nh media的气氛都不太高。接着工作人员包括Ukiss组合往日本跑的频率都多了起来，没人觉得这有什么不对，反正……年末颁奖季也没有他们什么事，不是吗？也就许鸣鹤要回韩国录《Running Man》，还有去参加《唠叨》的年末盘点特别舞台，IU在2010年的年末比年中人气更高了，她出了首新歌叫《好日子》，超级受欢迎，其中的“三段高音”还激起了一股模仿热潮，连许鸣鹤都被cue着唱了一回。

　　IU自己说三段高音不难而loen买通稿吹，两边的好处都占了，这营销策略许鸣鹤不得不服气，不像nh media，歌都选成这个样子……
　　羡慕。

　　IU此时还不是什么创作型歌手，更多是依靠选歌上的发言权选择了适合自己的好歌曲，所以当许鸣鹤遵照“不搞暧昧但不能放弃沟通”的原则谈到了在组合选曲方面的烦恼后，她表示了理解，并没有说什么“你自己创作试试”的风凉话：“你歌唱得那么好，要不要考虑一下歌唱类节目？《音乐银行》的PD好像有这方面的想法。在节目上，是可以自己选曲的。”公司不放权的话艺人想参与选曲几乎是不可能任务，IU也没什么办法。
　　“好像只能这样了，”得到了新情报的许鸣鹤还挂着社交用温暖笑容，“谢谢你。”

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作者有话要说：　　别看因为躲听名有了点热度，《吵死了》并不算好歌，或者说它太“超前”了，乱七八糟的效果音，连不到一起的旋律，这些元素在现在的歌里面常见点，在当时不受欢迎
如果现在有个红团唱《吵死了》待遇大概是占据一阵子难听广场，然后粉丝说多听几遍就上头了，每当听到一首演唱者有人气然而歌比较荼毒我耳朵的歌的时候，就是这个走向
然后在那个时期，Ukiss唱《吵死了》，结果就是《好欺负吗》攒的人气不增反降
二代的时候听歌追团制作人的作用很大，但是也容易有混淆追idol还是追制作人的问题
现在追idol不怎么注重音乐性了，音源糊也是难免的，良曲爆率都下调了，大众凭什么要拿耳朵去一首一首地试呢？
福袋生产者GD什么时候能发歌……开始听爆炸的歌的时候那SSR爆率是听歌以来最爽的