2、剖析男版天鹅湖 ...
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马修伯恩善于通过戏剧情节的展开、身体动作的表现和心理细节的刻画折射出主要人物的潜意识心理状态，尤其是对王子的“利比多”（libido）倾向即俄狄浦斯情结（the Oedipus complex）的阐释。“俄狄浦斯情结”所描述的是人类普遍具有的一种类同“杀父娶母”的非正常的心理发展倾向，那么它是怎样产生的呢？弗洛伊德给出的解释是：“成人利比多的执着，是神经病的体质的成因，可分为两种成分：即天赋的倾向和儿童期内习得的倾向。
弗洛伊德是一个心理决定论者，他认为人类的心理活动有着严格的因果关系，没有一件事是偶然的，梦也不例外。谈及梦，弗洛伊德说：“梦，并不是空穴来风、不是毫无意义的、不是荒谬的、也不是一部分意识昏睡，而只有少部分乍睡少醒的产物。它完全是有意义的精神现象。实际上，是一种愿望的达成。它可以算是一种清醒状态精神活动的延续。”也就是说，梦绝不是人们沉睡时偶然的无意义的荒谬的大脑活动，而是其达成愿望和满足欲望的一种方式，这种方式得以运行的内驱力就是人的心理活动，具体而言与被压抑的潜意识有着深刻的联系。当人处于睡眠状态时，超我的检查松懈，潜意识中的欲望绕过抵抗，并以伪装的方式，乘机闯入意识而形成梦，可见梦是对清醒时被压抑到潜意识中的欲望的一种委婉表达。梦是通向潜意识的一条秘密通道。通过对梦的分析可以窥见人的内部心理，探究其潜意识中的欲望和冲突。如此，我们可以借助弗洛伊德的释梦理论来考察男版《天鹅湖》中蕴藏的梦的玄机。
男版《天鹅湖》中王子的天鹅梦一共出现了三次：第一次是在小王子的寝宫。舞剧开头，小王子怀抱天鹅入睡，梦中见到一只强悍的白天鹅挥舞着翅膀，企图对他施于攻击性的行为。第二次在天鹅湖畔。失意的王子醉酒后，来到天鹅湖畔打算自杀，与白天鹅在梦幻中再次相遇，此时的白天鹅非彼时的白天鹅，它在王子遭群鹅攻击时对其伸出援助之手。第三次在成年王子的寝宫。这是舞剧结尾的一段，梦境回到原点。此时的王子在心灵遭受重创之后已经奄奄一息，弥留之际梦见白天鹅再次为保护他英勇地与群鹅搏斗，但这次白天鹅没有胜出，它最终倒在群鹅的围攻之下。而可怜的王子也躺在雄性天鹅的怀抱中永远的睡去，他的人生也追随着他的梦幻走到了尽头，亦回到了原点。
舞剧中选取了王子一生中最具代表性的三个梦，这三个梦并不是孤立存在的，它们不但相互紧密地联系着，而且与现实生活的具体事件亦发生着紧密的联系。首先，三个梦都是王子“俄狄浦斯情结”的暗示，且蕴藏着王子心理波动由弱到强的畸形发展。第一个是噩梦，性格孤僻懦弱的王子在梦中遭到白天鹅的攻击，这实际是其内心潜藏的争斗——打败雄性强健的力量以取代之，这是早期王子 “俄狄浦斯情结”的反应；第二个梦是爱梦，心力憔悴的王子在梦中得到白天鹅的援助，他由对雄性力量的敌视转化为对雄性力量的依赖，王子童年的愿望和对爱的渴求在这个梦中得到了满足，这是中期王子“俄狄浦斯情结”的变性发展；第三个是噩梦的回归，彻底绝望的王子梦中再次得到白天鹅的援助，而其内心对雄性力量的依赖信念的减弱最终导致了白天鹅的死亡，这也意味着王子“俄狄浦斯情结”的完结。其次，三个梦都来自王子“最近的印象”及“孩提时期的经验”。弗洛伊德在对梦的来源进行阐释时说：“几乎在每一个我自己的梦中均发现到其来源就在做梦的前一天的经验。” 关于这一点可以在王子的梦中找到印证。王子的第二个梦发生在王子渴望亲近母亲遭到拒绝之后，所以梦中王子向白天鹅表达爱意时，先是被拒绝继而被接受，这样现实中王子没有被满足的愿望在梦中得到了满足。而王子的第三个梦也是发生在王子与母亲以及神貌俱似白天鹅的黑衣人产生冲突之后，所以在王子无助时白天鹅便出现在了梦中，它拼尽全身的气力保护王子不受群鹅的侵犯，这样现实中母亲和黑衣人对王子的崩溃非但视而不见而且敌视嘲讽的情形在梦中按王子的心愿得到转化。至此，我们突然发现“最近的印象”是王子产生那些梦的显性因素，而真正导致王子天鹅梦的隐性的本质的因素是他“孩提时期的经验”。也就是说，王子的第一个梦在整部舞剧“梦”的发展中起到了决定性的引领作用。天鹅是王子儿童时期的一个随身玩具，也是王子唯一的精神寄托与依靠。在第一个梦中，天鹅变成了一个强悍的危险分子，这里的天鹅是一个现实生活经验汇集的影像，是童年期的王子缺乏安全感的内心写照。随着时间的推移王子长大成人，他不再需要怀抱天鹅以掩饰内心的恐惧和寂寞，他有更多寻求心灵慰籍的方式。但纵然如此，王子儿时的记忆仍是挥抹不去的，他“特殊的生活经历使其那些在醒觉状态下所不复记忆的儿时经验重现于梦境中。”于是就有了剧中王子天鹅梦的延续——第二和第三个梦的合理发展。
以上段落节选自《北京舞蹈学院学报》，语言措辞上我做了轻微改动，使得文章读起来流畅，也更通俗易懂。
文中作者从专业心理角度剖析王子的一切正常与不正常的行为，给不明白剧情发展的观众一个了解王子精神内心，思想的机会。联系王子童年经历，成长长期受到压抑，王子后来的举动一切都合乎情理，按着文中心理描写的脉络，我们可以清楚的明白为什么王子的结局是悲剧。
王子从自己的幻想中得到救赎，最后也是毁于自己的幻想。因为哪怕是再真实的具象，那只代表强大，自由和力量的天鹅也是王子脑中虚构出来的。王子在现实中受伤，从而在梦中，自己的幻想中寻求安慰和庇护。
梦中的世界是那么美好，那是王子的伊甸园。而在现实生活中已快崩溃的王子寄托自己的天鹅，希望天鹅能拯救自己，但是天鹅在精神世界已然崩塌的王子脑中已经存活不下去了。最后一幕中，头鹅与一群凶猛的天鹅搏斗，保护备受折磨的王子。那些具有攻击性的天鹅代表着不堪的现实压垮了王子，头鹅奋力搏斗代表着王子内心其实还在努力挣扎，王子不想放弃生的欲望。
但是一切悲剧的源头来源于自己。王子童年的阴影，对爱的渴求，以及和母亲关系的破裂，使得王子一步一步走向深渊。王子周围没有可以救赎自己的伙伴，自己的女友是管家用钱收买的，即使后开王子的女友为王子挡了子弹，但是那时已为时已晚，女友的死进一步把王子推向地狱，而后女王责怪的一耳光重重的击破王子内心防线，彻底让王子精神崩溃。压抑消极的王子不堪承受，倒下了。
有因必有果，被压抑的情结和早期的创伤性经验可能会导致人的心理扭曲和变态发展。王子的宿命验证了“所有生命的终极目标是死亡”的命题，只有死亡才能带来最后的平静。
奄奄一息的王子病倒在自己床上，同天鹅一起消失。而梦中的天鹅和小王子一直同在，小王子安稳的睡在天鹅臂弯中，不再做噩梦，真正实现了自己的愿望，渴望关怀与爱。天鹅毫不吝啬的给予小王子，在另一个世界王子得到了解脱和救赎。
自1995年首映后，男版天鹅湖一直经久不衰，归功于马修伯恩的高水平编剧，他把弗洛伊德的精神分析理论娴熟地运用于芭蕾舞剧的创造，成功的创造出王子这一典型的形象，这个亲情受阻，爱情受挫的当代王子，其实就是一个孤独、忧郁地在“冷暴力”氛围下生活的普通青年。马修伯恩开创了芭蕾的新方向，其独具匠心的编排和创作，使得男版天鹅湖占据芭蕾舞界重要一席之地。
这是饰演头鹅的乔纳森在接受《外滩画报》专访时说“他全身心投入舞蹈事业。马修的公司创立时仅有4 个员工，如今已经有数百个舞者，但他还是投入相同的精力，事无巨细。作为一个总监、导演，公司很多国外演出，他都会抽空过来观看。比如《天鹅湖》，他已经看了无数次，但他还是每次都来看彩排、做笔记。当然他也会给舞者发挥的空间，如果某些地方舞者换一种演绎方式，他也是可以接受的。”从桥纳森的话语中，我们可以得知男版天鹅湖的巨大成功离不开马修伯恩的个人魅力和能力。
作者有话说
第2章 剖析男版天鹅湖
