《如初遇，如诀别》蓝宝石别墅

275、戏的慈悲

　　王魁负敫桂英的故事诞生于明代传奇，被戏曲改编后上演于舞台，尤其是被越剧改编后拍成了电影，一向是很有名的。“王魁”这个名字在民间成为负心郎的代名词，名气仅次于陈世美。但我却从来不那么讨厌王魁，他毕竟没有如陈世美一样起意杀人，高中状元后得丞相青睐招婿，他一开始还是如实相告的：家中已有妻室——哪怕这妻室是青楼女子，他也并未隐瞒。他只是，没能坚守一段爱情。而爱情，真的是红尘中容易变质、难以坚守的东西。
　　于是对敫桂英这个形象，也谈不上多喜欢。是啊，她好可怜。她可怜，只是因为她是一个特定环境中彻头彻尾的弱女子，除了把改变命运甚至生存下去的希望全部寄托在一个男人身上，她没有一点其他的能耐和出路。如果换作是乔治·桑，面对自己如此浓烈地爱过却已绝情的肖邦，她就会如此剽悍地表白：“我再也不能让我的□□和鲜血成为薄幸和邪恶的牧场。”便绝尘离去。
　　但这些对戏中人物的看法，却一点也不妨碍我深深地喜欢《情探》这出戏。想起这出戏，心中有绵长的感动，会想：写这出戏的人，该有着怎样一颗温暖而慈悲的心！
　　敫桂英的人生走投无路，而一出戏，却给了这样的女子一条往生之路，给了她对自己无能为力的一切表达愤怒，甚至，去报复的机会。我尤其喜欢戏中“行路”一段。被人间践踏的敫桂英的灵魂，终于有机会抛弃残生，俯视人间。她南观漓水，北望黄河，在孤雁的阵阵哀鸣中，倾吐了生命至深的苦难。在那些诗或者戏构筑的梦幻而坚实的长廊里，所有受伤的心，都还能有最后的机会去重逢往昔，或握手促膝，言笑晏晏；或唾面而怒，恩断义绝；或者，只是独自苍凉地，抚摸岁月的遗骸而已。