《一锅粥Ⅱ》唐清

29、那一个夏天，那一颗《草莓》……

　　看《草莓之夜》的那个晚上，气温仿佛是骤然升高，成了末春之日里极不正常的闷热。

　　本来晚饭之后的阅读，我喜欢关闭窗户，拉拢窗帘，微黄灯下，自成一格。

　　可是那天实在是很热，烦躁的怎么样都不舒服的心生之热，于是，我将窗帘后的窗户开了小小的一条缝隙。

　　寂静时分，夜气上升，便有伴着夜露之味的轻风，柔柔打动着窗帘，而帘子的下摆，有一搭没一搭地撩动到窗边书桌上正打开着的我的笔记本电脑上。

　　电脑屏幕里已经过了电影最初的血腥一幕——被结实捆绑在滑轮铁板车上的半luo男子，嘴巴被贴上胶带，眼睛大大惊恐！哗啦哗啦，哗啦哗啦，在长长湿湿、窄窄暗暗的过道里，不知所措着自己被推向何方。仿佛这条道路没有开始，也没有尽头。突然，眼睛上方，灯火大亮，却是一种强烈的残酷的刺激，刺得那躺于其上的本人，根本不能反应过程的各个阶段，以及将来的结果。只是在天真的懵懂的等待中，模模糊糊地看到一些黑色的影子。在他周围，有一些如他一样的人类存在，却又实在怪异得不像人类。它们，通通戴着仅露出两只眼睛的面罩，而面罩的那两只窟窿里，散发出浓烈的兽性气息。

　　然后，便是那一记命运之锤！

　　已经来不及看清它是何种钝器了，恍惚间，它迅雷不及掩耳地落到铁板上男子胸前压着的那块大玻璃上！

　　咣！咣！咣！镜头给了那块砧上鱼肉一个大大的脸部特写！只见他被牢牢封住的嘴巴一鼓，一瘪，一鼓，一瘪，像只正被开膛剖肚的青蛙。

　　事实上，当尸体被发现之时，人们也确实看到了如被蹂躏动物般的凌乱的仿佛无规律可循的一些象征。

　　而它还并非是故事的开始，早在它的被发现之前，这个社会的某片格局和某处精神体系已经崩坏，损害演绎虽还在持续，但终究是趋向那破碎的、零烂的尾声……

　　然后便看到了那颗令我终生难忘的草莓！

　　仿佛是自视点之外纷扑而来的血色碎块，在人所无措而毫无反应的当口，以极快的速度拼接而成那个醒目完整的形状。

　　一只蛾子烘烘着盯了上去，扑楞翅膀，吸食正鲜。

　　草莓突然由内而外腐烂开来，凹陷荼糜，突兀斑点。

　　咻的一声，看不见的东西从它中间割裂穿越。

　　不易察觉的极细的伤口，慢慢地向下渗流血液。

　　红色痕迹沾到了片头题目，沾到了赞助商的名字，沾到了我的眼帘，沾到了我的胃口，让我由心升喉，无法忘记的恶心。

　　永远无法忘记！

　　以后一吃到草莓，就会想起这个镜头。不，我决定了以后就不吃草莓了……

　　继而找到《草莓之夜》的原著，封面格局更具视觉冲击力，扉页上有两句似偈语也似寄语的话——“她用鲜血来证明自己和别人一样活着；而他用鲜血来证明自己永远比别人高贵……”

　　姬川玲子是个绝望也坚定、脆弱也悍劲、强干也女性的女人。

　　我充分喜欢这样的女主人公，她的决不是完全阳光而妩媚的身世背景，她的正因为遭遇故事而学会书写故事。她的生命感觉不是那潺潺细腻的流水，像醇咖，也像烈酒，更像隆隆翻滚的关东煮，是颜色性/感也味道深刻的。

　　遇上这样的女人，相处这样的女人，认知这样的女人，爱上这样的女人，难怪勉强算作男主角的巡查菊田是那样欲罢不能，又似乎在用如此热烈的方式存在着的女性个体面前稍稍黯淡自我，而只愿默默跟随和真心守护。

　　若像姬川有那般惨烈的青春记忆，普通如我，怕是早用了结生命的方式来为之画上结局，仿佛只有用最后那一刹那的鲜血才能来无力地对抗暴力。

　　姬川这样以硬碰硬，用更强来对付曾经的伤害，其实是很危险的，不知何时，她会回归犯罪的认同。

　　连她的同事，她本人一厢情愿地讨厌着的搜查一课竞争对象，也这样不知多少次，明里暗里地对她指责与批评过。

　　她这样凭寻找与凶手同一犯罪触点的直觉性办案手段，是深深地埋下了犯大错的因子，总有一点会破土而出，让她手足无措，也无力挽回。

　　虽然作者的创作还没掀开这一幕，我却听得、看得胆战心惊，好像也感同身受地担忧起来。

　　不过在已经忘却的《草莓之夜2012》某一单集的结尾时，姬川如此说道：无论如何，人是会在伤害与绝望之后重新站起来，重新寻找原点，重新出发，这，就是作为人类的力量。

　　所以，整部剧虽然笼罩着暗黑里包裹了腥红的情节氛围，但于那漫漫天空的青云之中，总会透露一点阳光的香气，让人觉着，明亮不是遥不可及的，而是重塑自我和鼓励灵魂之后的上天赐予我们每个人的礼物！