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119、木头 评《天佑颜飞云逐月》

　　评《天佑颜飞云逐月》

　　不知从何时开始，网络上绝大多数的古风文似乎都是从一个模子里刻出来的，有着看上去雅致却无甚含义且大同小异的题目，有着模仿古体诗或是散文诗而作的蹩脚的文案，而情节似乎也都是那些情节，爱情也都是那些爱情……说这些，只是因为寂寞，看不到好文的寂寞，正如GN写文，其实也是寂寞吧。所以楔子当中才会有一种穿透文字喷涌而出的哀伤，和那些似乎捉摸不定而又刻骨铭心的感情，至于感情的对象也像是个虚幻而飘渺的人物，有着一个女子所能期待的所有的美丽，所有的偏执……而这一切，只是因为现实太空，心灵却还渴望着什么，于是下雨的时候，看看自己的影子，觉得一个人，好哀伤……
　　楔子的基调表示这一个哀伤的虐恋情深的故事，这种哀伤的气质一直从GN的楔子贯穿到女主下山之后，也正是这种气质，吓跑了不少的读者。不是因为哀伤不对，而是因为小说所展现的现实太轻太空太脆弱，而流露的感情却过于沉重，这本不是女主所在的年纪应该有的感情，却因为楔子把一些情节过早地展示，而GN又把这种感情肆意地渲染，导致这些东西遮蔽了小说中女主性格情感的展开。都说第一人称写作很难，其中有一个深层次的原因是能力不够的作者会让过于强大的自我阻挡了小说中的那个“我”。事实上，这两个我，和而不同，如果作者无法把握，便会导致感情和情节的脱节，导致小说中女主性格的不清晰甚至人格的分裂，而对于读者而言，他们看到的只是小说而已。于是，纵然作者有千般话，但是也要忍住，说最适合的话，表达最适合的感情。这是小说，不是散文，而且这是古风的小说，不是安妮宝贝。
　　女主下山之后的文章的笔风格调，一度让人产生错觉，觉得这是另外一个不相干的故事。这种巨大的转变，让读者非常吃不消。这种突然体现在三个层面上，一是女主形象突然清晰起来。这种清晰指的不是性格清晰，而是曹雪芹笔下像梦一样存在的林黛玉到高鹗笔下突然有了清晰的形象，有了衣服，有了颜色。这是一种气质的转变，GN的问题时这种转变过于突然了，事实上，在这样的地方不应该有这样的转变。气质的转变先于情节而生，便让人有了失衡感，更何况在这之前，GN用了过多的文字写女主离开时的各种离愁别绪。二是文风基调的转变。古风文中有几类较为常见，一类是文风飘渺型，空灵淡然，有股仙气；一类自是江草莽人物，各个鲜活，有侠气；一类文风自然，写得是才子佳人、王孙公主，有生气。初次写文的人，面对的最大的问题与其说是缺乏读者，不如说是缺乏风格。GN的风格游移不定，对于情节和人物的把握也欠火候，于是从整体而言，宛若一盘散沙，想到东写到东，没有计划，欠缺把握；从细节而言，又没有新意，也没有萌点，自幼家门不幸，被人救起，拜师学艺，武林大会……这些几乎都被人写烂了，但是如何从中写出新意？写出风格？写出女主的性情？写出作者心中的那个世界？这需要宏观的大纲，需要文笔，需要驾驭情节的能力。这些说来简单，如何培养，唯一能做的就是不断地写。三是情节转变突然。这种突然指的是整体转变的突然，也是细节转变的突然。整体如同，从山上到江湖，又从江湖到王府，这些都过于突然，似乎要通过换个大场景来实现情节的转变，可是情节不够饱满，轻易地转变，文章便没有主心骨，也失去了看头。细节而言，如女主顺手救人那段，□□发生得突然，结束得也突然，而那时作为读者可能刚刚走出GN多过铺陈的离别伤感，刚被对下山后突兀的情节感到不适，立马便又是一场匆匆的“□□”戏。GN写文似乎有点恨不能让读者快快看到故事一般，然而该慢的情节写得过快，该快的却写得过慢。于是，作为读者，很难被其吸引。
　　其他关于文字表达的不协调，将一些过于现代的用词观念置于古风的描述中导致的违和感，再次不作过多赘述了。GN的文笔有很大的发展空间，尤其是在情节上，需要多多下些功夫。以上便是木头关于GN小说的一点拙见。木头并未读完姑娘所发的全部章节，所以评中若有欠缺之处，请见谅。

　　木头评