《爹是怎样被坑的》剪下来的袖子

1、人物篇一

　　那些天真无邪又柔弱的主角

　　《下南洋》和《盗墓笔记》都用了第一人称，中学语文老师讲课文的时候就告诉我们，主角在文中起到的首要作用是作为全文的线索。第一人称主角的责任就更重了，读者都是通过“我”的眼睛来看故事里的世界的，“我”首先要把故事讲完整，在悬疑小说里还要能勾起读者的阅读欲。于是无论是程闽生还是吴邪，都有着强烈的好奇心和初生牛犊不怕虎的肥胆。这两个人都是为了知道谜题的结果，明知这后面必定危险重重还要执意追寻，如果是我的话宁可好好地守着自己的一亩三分地吹吹空调，何必没事找事，不过这样自然也没故事了。同时这两位主角还有着敏锐的第六感和强大的吐槽能力，用语文课代表的话来总结就是“内心活动丰富”。动不动就“觉得有些不妥”，感觉“气氛诡异”，有时候甚至显得有点神经过敏，当然这种写法不是无用或者仅仅是用来吐槽的，在这些“心理活动”中补充了很多细节，而且能引导读者注意作者希望他们注意的地方，在后面我会再提这种写法。

　　两本书的主角还有最显而易见的共同点：天真而且弱气（用腐女的话来说就是受KUHUHU）。天真在程闽生身上表现得比较明显，作为一个郎中，他坚持“医者父母心”的信念，救素不相识的女子逃离人贩子的手心；在船上替人治病反被打；屡次被人诬陷和欺负（不要想歪）。而吴邪的“天真”就不那么纯粹——一个成天和古董贩子盗墓贼打交道的古董店的小老板自然不会那么有正义感——他的天真更多体现在对谜题的“不知情”。但两个主角相同的地方是，比起其他老练世故的角色要单纯和正直，对人心的黑暗面估计不足。个人感觉，设置这样的主角很大程度上是因为三叔想表现“人心”这一主题，一个天真无邪的人刚刚了解到人心叵测时受到的冲击自然要比一个饱经世故的人遭受同样的经历受到的冲击要大得多。同时带来的好处是，这样善良的主角跟大多数人的经历更为贴近，更容易让读者喜爱。再加之体力上的弱势，主角在各种经历中身心逐渐发生的变化也是看点之一，比如吴邪变得奸猾，会为了达到自己的目的算计人；程闽生在故事后半为了活下去杀掉其他的乘客。

　　那些身怀绝技的男二号（们）

　　不过主角天真又弱气的设定同时也隐含着另一个问题：由于主角身上肩负着讲故事的重任，无论他有多菜，多爱惹事又爱吐槽（丫整个一唐僧），也必须保他一直不死之道打倒最终Boss并且回家找个本子或电脑把经历记下来（主角不死定律一句话就完的事，你丫废话怎么着多），于是，我们身怀绝技英明神武高大威猛英俊潇洒的男二号诞生了！为了主角诞生了！接着，帅哥有了！仲间有了！奸情也有了！根据主角的（安全）需要，男二号必然身怀绝技，至少也要身手了得，至于高大威猛和英俊潇洒多半是迎合读者的杀必死，要么就是粉丝的脑补了。

　　我们看看《下南洋》的男二号宋宗德，幼时和主角是邻居，被叫做“七哥”，对主角姐弟俩颇为照顾。后来当过兵，看不惯军队作风于是逃出来，在开往南洋的船上碰上主角。从他的背景来看，军人，体魄强健，打架是一把好手；和主角情谊深厚，在人人自危的乱世是难得可以信任和依靠的人；社会经验较为丰富，警觉性高，弥补主角的“天真”。七哥出场不久就神兵天降般地救了主角一命，其后对他多加照顾，屡次救他于水火，故事结尾两人到达南洋七哥用他的人脉帮两人定居合伙开了药铺，连生计都解决了，整个就是一赛巴斯卿啊！程闽生你咋这么好命！我们的小三爷就更好命了，常任保镖就有胖子和闷油瓶两个。不过七哥保护闽生还说的过去，可以说是青梅竹马；王胖子和闷油瓶就只能说是兄弟义气了，尤其是闷油瓶，看起来并不是一个很热心的人，难怪要被当成JQ。不过笔记还没完结，最终解释权还在三叔手里，还得看了最后的结局才能下定论。

　　咳咳，扯远了，还是说男二号。开始我想三叔这种主角+伙伴的模式或许是参考了日本少年漫画，但后来想想我们的古典名著《西游记》其实才是典型，说不定小鬼子还是从我们老祖宗那里学来的。总之，男一号讲故事，男二号（们）一方面保护男一号，另一方面肩负着调节气氛吸引眼球的重任。比如说胖子，如果没有他时不时插科打诨，盗墓笔记的气氛一定会比较沉闷。如果其中还有的角色身后还有一条情节线，或者对主线情节有重要的推动作用，故事会更丰富，比如说闷油瓶。