《神女山作不让放的作话》沸刃

1、神女山作话 文

　　文星楚就是下一篇文的主角！设置她是历史专业毕业生，实在太适合出现在这里了！两篇文的时代背景不一样哦！神女山这篇是架空，跨时空有真实年代，不过跨时空这篇有主时空和副时空设定，主角会穿越到一些副时空做一些无限流任务，想体现出无数个平行时空中雷剑虹都选择当警察，而文星楚是个体验派，每个平行时空都有不同的职业、不同的经历。希望能写出这种宿命感吧！这个番外就当是小文的另外一个平行时空人生吧~

　　这个故事真的真的在这里就结束了，所有设想的要写的情节都写完啦！这一章写得很慢，好像怎么写都不满意，可能是对话体真的很难写吧，可能是因为到了真正结束的那一刻心中总有不舍吧。

　　我是一个脑中浮现出一个场景就决定写一篇文（案）的作者，然后就是想女主的名字，这两者决定好就确定大纲和故事走向。新开的脑洞《将军夜带刀》也是脑子里面出现一个女扮男装的小兵躺在寂静的雪地战场中，周边都是尸体，她还有最后一口气，看着雪花一片一片落在自己身上，将自己掩埋。然后确定女主人设和名字，叫“见微”，她是平民甚至是贫民，出身低微，但是也想看一看浩瀚乾坤，从微小中汲取蓬勃的力量，低微的身份仍然有一颗心怀天下的心，所以她叫见微。“已识乾坤大，犹怜草木青”一直都是我最爱的品质，比“为天地立心，为生民立命”更博大，更动人。

　　神女山这个故事最初的场景其实是两个小女孩在山中捡到了一个弃婴，看着这这个婴儿死去。是的，就是双祁，她们其实才是故事的开端，她们也是故事的结束。

　　开文的时候我就想好了要在番外写双祁，两个命运般的朋友，“天才女友式”的友谊。以及最后一篇的标题要叫做“夏国女子警察史——再版发布会”是的，是再版，有再版就有初版，中间过去了几十年的时间，再版之时女子警察史发生了翻天覆地的变化，一个全新的世界被记录下来。现在这最后一篇也写完啦！自我感觉良好嘿嘿，有种完成度很满意的感觉（除了祁安最后卧底生父的犯罪集团完成弑父这个情节原本有一个篇章专门来写，后面有一点力竭了，感觉停在尾声那里也挺好，因为初衷是在这篇文里什么都来一下，跨国营救来一下，碟中谍百变卧底特工来一下，监狱风云来一下，肖申克的惊险越狱来一下……元素也太杂了有种写完这本就不写的感觉，后面写着写着就知道自己还会继续创作女警题材，那这些情节就以后再写吧~）

　　这本的完成度作为作者还是满意滴~谁懂那种写完最后一个篇章心中“我真的做到了！”的感觉。

　　以下是我对这篇文以及我的一些基于阅读、写作和生活产生的思考，超长预警！以防万一先叠甲：以下内容只是我个人的观点和想法，我只要求我自己做到，不要求除我之外的任何人和我一致。

　　关于我和女性主义。最早接触女性主义是2022年年初，在那之前我从来没有往这方面去思考的意识，任由潜移默化的生活方式塑造着我。直到看到过于残酷的现实和实在无法理解的东西，在互联网中接触到了女性主义思想，也接触到了“厌女”这个概念，于是我就买了大名鼎鼎的《厌女》来读，诚然这本书如今也有了不同的评价声音，但是在当时，我看这本书真就跟“开智”了一样，从小到大那些说不出来的不适感、那些无法理解的问题、那些隐蔽的痛苦突然就有了答案。我对着这本薄薄的小书一边读一边做笔记，一个新世界正在缓缓打开。幸运的是，当时我还认识了一个网友，我们每天都会打语音聊女性主义话题，聊到我们看到的社会现象，聊为什么会这样，聊我们从小到大的经历，去讨论我们为什么会这样，是什么塑造了我们，去表达我们的思考、我们对于世界的看法。我们总是先认真倾听对方的观点，先去理解对方，然后表达自己的想法，让“意思”达到高度融合，真是酣畅淋漓的思想风暴。

　　我开始购入大量的女性主义理论书籍，我发现自己只能看下去女作家写的书而无法再看男作家写的文学作品，我不再能够忍受那些潜藏在文字里根深蒂固的性别偏见。我的时间精力是有限的，我想去看、去了解女人在经历什么、在思考什么。

　　女性主义改变了我，我无法想象没有大量涉猎女性主义书籍重塑世界观的我现在是什么样子。我现在仍然不够勇敢、思维仍然不够清晰，仍然被困惑裹挟。可是如果我没有2022年开始的思想重塑，我现在恐怕会被很多东西裹挟着无法向前，比如被婚育价值观念。幸运的是，我至少不会被这套价值体系纠缠着不能脱身了。

　　体现在写文上面，我当时其实有个脑洞，专栏里面可以看到就是女高那篇，其实在当时这个脑洞并不是设定的女高，而是一个贫困县的普通中学，因为我对民国抗日救国题材情有独钟，但是晋江上写这个题材红线太多基本上可以说是不可触碰的题材，所以开这个脑洞其实是想写老师带着中学生穿越到民国时期参与救国，民国各个领域的大牛也会穿越过来给孩子们上课，这样架空一下。但是在最初，“学生”大多设置的为男生，民国穿越过来的老师，中学的老师和领导也都是男性。我没有觉得有什么问题，一切就是“自然而然”地从笔尖流露出来的，直到接触了大量的女性主义书籍，我重看这个文案才觉得太不对劲，于是我增加女学生和女性老师的比例，增加到一半，但是又想，为什么一半？全部是女性可以吗？答案是完全可以啊。于是就设置成一所女高，校长为女，老师为女，学生为女，就连民国穿越过来讲课的老师：飞行员、外交官、科学家通通设置为女性，为什么不可以呢？

　　我既然看厌了男人的故事，那我也写厌了男人的故事。

　　关于用词。

　　英雌来自于我很爱的历史人物，所以女性伟人我都会用英雌，至于英雄……关于男性的英雄叙事已经够多了，不缺我一个，所以我不会去写男性的英雄叙事，不存在使用这个词的烦恼。

　　关于徒弟这个词，也有两种解读，一种观点是不要让度中性词，古义里徒弟没有性别之分，就像先生这个词本义是个中性词一样。一种观点是需要区别出来，女性不宜用徒弟，让女性的身份被模糊化。我偏好后者，所以做了很多思考决定用徒女，因为我了解到一种东南亚语言师生之间称呼，学生自称为女儿或者儿子。感觉就很合适，师母和徒女本来就是师生关系！

　　如果一个角色深受父权制毒害，那么她在前期会说一些符合父权制规则的话，她会随父姓，但是后期一定会从父权制中脱离出来，否则这个角色的设计没有意义，我也会觉得对不起她。如果需要向神明祷告，默认女神，当然也就是老天奶或者天老姆等等。如果写到路人，比如路上的交警、报警后接警的人员、伸出援手的路人、电视里出现的记者主持人企业家……默认为女性。如果一群人中有男有女，只是单纯描述这一群人，我偏好使用她们，比如描述一群警察正在忙碌——“她们”，写字楼里忙碌的职员们——她们。如果一群人当中设置反派丑角，比如一群路人有人做了违法的事——“他们”。

　　现在我在想一个女性侯爵该称呼为什么，我不喜欢侯爷，想了几个，侯母，侯娘，侯姑，等真要用上了就在里面挑，反正用着用着就习惯了。

　　其实看得出来，我的偏好是“女性身份要亮出来”，比如在讨论称呼“皇帝还是女帝”，“市长还是女市长”“科学家还是女科学家”，我希望在介绍称呼时只称呼职务，比如下属喊市长，主持人介绍身份都是某某市长。但是她的女性身份又必须亮明，让大家意识她是一名优秀的女性，她不是男性。并不是说她只需要在女性当中做到最好无需和男性竞争，而是女性身份是一种让人自豪的身份，比如这篇文里我大量使用了“女警”，女警是女性警察的缩写。我想表达的是，因为她们是女性，所以她们更专业更优秀，女性=专业，女性也是让人骄傲的身份，她们认同自己的性别，也致力于为自己的同性解决难题，因为她们看到了同性。

　　《我的天才女友》这部书的书名翻译也有两种完全相反的观点，一种是认为女友这个翻译让女友脱离性缘叙事，归还“女性之间的深刻友谊”的本义，拓宽了词义，抢回了女友这个词，另一种观点是女友这个词是男性的女朋友的意思，使用这个翻译是框在了性缘叙事当中，应该使用“朋友”。同一个词，有两种完全相反的解读，并不能说哪种就是对的，哪种就是错的，因为理解本就有多种方式，但对我来说有偏好，我偏好前者，我到现在仍然认为“我的天才女友”这个翻译简直太精妙了，书里的两个女性之间深刻复杂的关系很难用一种关系去概括，可“我们互相是对方的天才女友”这个形容我觉得概括出来了大半。

　　还有就是我生活中，从很早的时候就意识到，当我想表达我的女性朋友时，总会下意识避开女朋友这个词，可是下意识多了也会觉得厌烦，女友就是女性性别的朋友，我却不能使用这个词因为会造成歧义，听者可能以为我在介绍我的恋人产生误解，这给我一种让渡空间的不适感。有一次看到戴老师很自然地说出“我的女朋友”，我还愣了一下在想这是什么关系，我要刻意训练自已，当一个女性说女朋友的时候，她不是在指代伴侣而是友谊，女朋友的主要含义是女人之间的友谊，其次才是其他。或者说，我们应该让女友这个词专指女性的友谊关系。

　　这两种观点都不能互相指责哪种是非女性主义的，都有各自的道理，我都能理解。

　　关于“嫉妒”这个词，我现在还没有改成忮忌，和“女友”“徒弟”这个词有相似的逻辑，我认为女性之间嫉妒并不同于男性，女性之间是更深刻、更复杂的情感 ，其实评论区也有宝宝提出来啦！

　　参考任浩月前期对于钱钺的某种情感，她看到钱钺无比勇敢的冲出去救人，自己却不敢，她看到钱钺获得了巨大的荣誉到处都在宣传她，自己却怎么也得不到一直被打压，她那时候对于钱钺是有一种微妙又心酸的心理，她会因此觉得自己更加卑微更加讨厌自己，她也渴望想钱钺一样得到那么多的东西，甚至有可能会在竞争有过使绊子的想法拿到钱钺的荣誉（浩月没有哦！还没有到达那么深就被心理咨询师和温柔的领导长辈承接住了），但不会使用侮辱性质的下作手段。我使用了“嫉妒”这个词。

　　嫉妒在我这里是一个中性偏阴暗色彩的词，绝非贬义词，毕竟还有“嫉恶如仇”这个非常正义的词语属于女性。发现输入法很鸡贼地变成了疾恶如仇，誓死捍卫嫉恶如仇！

　　每个人都会有自己的阴暗时刻——通过你我看见了自己的丑陋，你像一面镜子一样让我无地自容，相比于讨厌你，我厌恶自己的程度更深。这是一种更幽微、更隐秘，无法宣之于口的心理状态，既是自傲也是自卑。不是有句话说同性往往把对同性的爱当成嫉妒。在我的理解的，一个女孩嫉妒另一个女孩，首先是她发现了她的闪光点，她欣赏她的闪光点，她向往成为她，她恨自己为什么不如她。

　　这也是《我的天才女友》影响我的一点，书中的两个主人公之间从小到老复杂的情感、深刻的命运纠缠，其中有一种情感我觉得可以用一个词语形容，是嫉妒，我完全不想让这个词语带有贬义色彩。莱农某一刻仰望着莉拉时，除了爱，也有嫉妒吧，但她从来不会做伤害莉拉的事，莱农永远是最理解莉拉的人，莱农永远能够给莉拉最深刻的精神支撑。莉拉也在某一刻嫉妒莱农能继续读书吧，可是她会在莱农想要放弃的艰难时刻支持莱农，说，你一定读下去，我会帮你。她们互相是对方在这个世界上的锚点。

　　我想，这是女性之间独有的情感体验，所以暂时对于女性之间这种情感的描述，我会使用“嫉妒”这个词。当然，我如果有写到男性之间的不正当竞争导致的丑态百出，像跳梁小丑一样，我会使用男疾男户，或者是恶意。我真的会偏好在这些上面进行设置区分。

　　以及再次说，每个人都会有自己的偏好，都会有自己对于女性主义的思考，有很多不同的观点都是基于不同的角度产生的，这只是我的想法，我只要求我自己这样想，我尊重其他的观点。

　　关于女性叙事设计。

　　前面我说，脑袋里出现了一个让我很动容的画面，然后想好女主的名字，这个故事的框架走向就搭好了，那么填充框架的的血肉就是女性叙事。

　　我听过一个播客，讲的是一个澳大利亚女犯监狱里犯人们争取人权的故事，主人公是一个叫“黛比”的重刑犯，她的生活被暴力和伤害充斥，入狱之后也仍然如此，在狱中她的朋友被另一名罪犯杀害，她的恨意达到了顶峰，她决定杀了这个罪犯，在报仇的过程中她听见了这个人的哀嚎，她意识到她们都是同一个监狱体系的受害者，她放下复仇的念头，说服狱警把这个单独监禁的犯人放出来，后来她开始从事监狱人权改进工作，和其他犯人团结起来组成人权委员会，一起改变不合理的规则，比如对女犯人搜身时，即使正值经期也要把卫生棉条拿出来搜查，这被称为“有尊严的搜身”，还有，虽然是女警搜身，但是监控后面观看的大多是男警。女罪犯大多是性犯罪的受害者，这无异于是一次创伤经历，黛比带领的委员会针对这些压迫女性的规则进行改变。她还在监狱女领导的帮助下，获得了去大学读法学的机会，并且也在面试中为自己赢得了入学资格，出狱后她争取到了律师从业资格，成立了一个专门为女性刑事犯罪提供法律援助和生活帮助的组织，她因为卓越的成绩被评选为优秀律师。她在访谈中说“我们之所以能走到今天，正是因为有许多‘危险女性’，但是我们需要更多的危险女性去把父权制吓个半死。”

　　成为一个“危险女人”，去把父权制吓个半死。这是我青年时代最大的英雌主义。

　　去书写这样的叙事，也是我写作的目的。

　　我深深地被这个故事打动，专栏开的《女子监狱》也是因为被这种无畏的、温暖的女性联结所感动，甚至可能在今后的每一篇文里都会去刻画这种女性之间的深刻联结共同抵御风雨的情节，变成我写文的血肉之一。

　　除了这个女囚犯们的故事，还有很多我看过的女性主体性很强的电影、剧、书籍，都影响了我，女人之间的故事还有太多太多没有被书写下来的东西。

　　这里分享一段埃莱娜费兰特在《巴黎评论女性作家访谈》中的话吧：“二十世纪女性的处境发生了根本变化，女性主义思想和女性主义实践释放了很多能量，推动了更深入、更彻底的转变，产生了很多深刻的变化。假如没有这些女性的斗争，女性主义文章，还有女性文学，我都无法认识自己。这些作品让我变成了一个成熟女性，我写小说的经验，无论是没有出版的，还是那些已经出版的，都是在20岁之后成形的。我尝试通过写作讲出符合我的性别、体现不同女性之间的故事。

　　但一段时间以来，我一直在想，我们应该去打造女性自己的传统，我们永远都不要放弃前辈留下的技艺，作为女性，我们要建立一个强大丰富、广阔的文学世界，和男性作家的文学世界一样丰富甚至更加丰富，因此，我们要更好地武装起来，我们必须深入挖掘我们的不同，要运用先进的工具去挖掘，尤其是我们不能放弃自由。

　　每一个女作家，就像在其他领域，目标不应该是成为女作家中最好的，而应该成为所有作家中最好的，无论男女都要尽可能的发挥自己的文学才能。为了做到这一点，我们不能接受任何意识形态的束缚，要摆脱所有主流、正确路线和思想指导，一个写作的女性，她唯一应该考虑的事情就是把自己所了解的、体会的东西讲述出来，无论美丑，无论有没有矛盾，不用去遵照任何准则，甚至不用遵从同一个阵线的女性，写作需要极大的野心，需要摆脱各种偏见，也需要一个有计划的反抗。”

　　这段话被我奉为圭臬，让我直观地感受到文字亦有如刀剑般锐不可挡的力量，每每看这段文字都忍不住朗诵出来，那股荡气回肠的力量就会充盈我的身体，我爱埃莱娜费兰特，我爱莱农和莉拉，我爱《我的天才女友》，也是从这本书开始，我无法再欣赏男性作家的作品，也无法再看性缘叙事强于女性个人成长线的作品，我购买的书籍全是女性主义理论和女性作家的作品，我想了解不同国家，不同时代不同场域的女性在经历什么，她们在思考什么，她们在传达什么，她们在研究什么，我急需从中获取力量。

　　最后回到神女山这篇吧。

　　钱钺和任浩月是一对“我的天才女友式”关系，钱钺和方漫宇也是，祁明霞和祁朝云也是。大概是从《我的天才女友》这本书开始，我很迷恋去写两个女性之间深刻的命运羁绊，女人之间的关系真的有好多可以书写的地方啊！

　　我也很爱钱钺这个角色，绝世聪明绝世勇敢任何规则都不能束缚她，谁能不爱呢？但我也很爱任浩月这个角色，拧巴敏感小心翼翼但也有自己的固执和坚持，会拼尽全力去闪闪发光，在这个过程中内耗到泣血，让我非常心疼。任浩月属于涅槃重生型，钱钺属于配置拉满型，我都爱。就像莉拉和莱农这两个角色我很难说出我更爱谁，她们非常不同，却都很迷人，并且迷人的地方完全不一样。

　　一个电影般的场面，取好女主的名字，确定故事的框架走向，用女性叙事去填充，写出一个故事。

　　分享就到这里啦。神女山这篇就彻底写完啦，下一篇开跨时空出警这篇。2026年的计划是在职考研，和形成阅读习惯，看看书。跨时空出警这篇可能会存稿较长时间啦，虽然已大纲人设都做好了，很想开文，但是2026的主线是考非全！而且这篇预收涨得也很缓慢，意识到是冷题材了，慢慢攒攒收吧～

　　然后好好捉下神女山这篇的虫，改下语病和错字，我知道我的错字太多了惹。再次感谢我的天使读者，没有你们这篇走不到完结，你们的讨论也很动人，让评论区变成了一个美好的地方，爱你们。拜拜我们下一篇见~