《[火影/佐鸣]昨日之死》安珺

52、后记

　　第一次在这么短的时间内更完一篇……算是中篇吧？其实我还挺意外的哈哈哈，我以为又是遥遥无期的完结（在这里非常感谢支持我，评论文章的读者们，你们的评论是我继续创作的一大勇气）

　　说说文章吧，坦率地说，我对很多地方并不算太满意。一者，我写文的初衷是希望能给佐鸣一个好结局——但实际操作的时候，好像还是吵架闹矛盾的故事情节写得更得心应手。（我明明是想写甜甜的恋爱的……仰头）。二者，这也是我第一次对章末“断在悬疑点”上的文章写法实操；所以在一些方面，对文章的整体性有所破坏，为悬疑而悬疑了……私密马赛！！

　　说一下我喜欢的一些点吧。我个人很喜欢悬疑+武侠的氛围哈哈，所以因为个人兴趣加了一些打斗戏。

　　【打戏部分】

　　1.佐助vs带土+迪达拉《第1章》：第一击被神威破了（杀招），意识到鸣人的限制以后，选择用幻术麻痹对方，然后找鼬（杀招）。

　　2.佐助vs鼬。《第3章》《第8章》一次扔刀，一次插刀，下手都挺狠的。

　　3.佐助vs卯月夕颜。《第9章》“腕部发力，将投出去做诱饵的手里剑用细若发丝的铁线抽回”【“剑就借我一用了。”佐助勾起嘴角，剑柄在她脑后一拍，结束了战斗。】这两句子是这篇里最喜欢的嘻嘻。

　　4.佐鸣vs红豆。《第10章》“他迎上刀锋，直到即将触碰的刹那忽的一矮身，右脚一个滑步到了红豆的身后。”【参考动画《罗小黑战纪》小黑vs三三】“佐助听着又提刀给红豆来了一下，不过这次却在中途换成了左手，对方一惊，连连后撤了三步，佐助趁机往她的小腹一踢。”【参考动画《虹猫蓝兔七侠传》虹猫vs马三娘】

　　幼年篇的佐助下死手比较多，打起来体术为主。

　　5.鸣人vs大名护卫。《第24章》“他的右手攥紧了吊下的绳子，围着绕了一圈，又是飞踢又是甩苦无手里剑，一时之间各种兵刃在房间里乒乒乓乓四处乱飞”【参考动画《风灵玉秀》风铃儿vs陈家众】

　　6.鸣人vs我爱罗。佐鸣vs迪达拉。（参考原作）

　　7.佐助vs小樱。《第37章》“接着是悠然飘来的“嚓”声，佐助只觉得什么水一般的东西溅到了自己脸上，他眨了眨眼，意识到是一滴血。然后空气中慢慢悠悠地飘出了琵琶声。”【参考动画《枕刀歌》男主vs青楼女】“姑娘左手托住琵琶底，右手按动机关，嗖嗖嗖数声响起，细如发丝的银针直冲佐助面门而来。”【参考剧《隋唐英雄传》李蓉蓉刺杀杨广】

　　8.佐助vs宁次。《第38章》“佐助弯腰闪开，左手一扭反向握住草薙剑，料他下盘不稳，双脚向他腰际一踢。宁次则用日向一脉的“游身”绝招换穴之法，掀身到后也只是受了点轻伤”【参考动画《枕刀歌》男主vs女道姑】“翻剑挽花反倒从玉笛最脆弱的中枢一刀一顿，顿时翠玉四散，裂为齑粉。”

　　少年篇的佐助下死手比较少，多数点到为止；人头mvp大部分是鸣人拿的。

　　【设定部分】

　　佐助目睹鸣人死亡后开眼。万花筒能力为“沟通生死”【右眼伊邪那岐】和“攻击无效化”。【左眼伊邪那美】。

　　因为佐助在开眼的时候动情到了极点，所以处事模式也在没有意识到的情况下发生了微妙的变化。“开眼影响性格”一定程度上对感情产生需求。

　　此外，由于他把鸣人拉离了火影主线，所以各种人物的性格和人生轨迹和原作都有出入。比如，鼬被剥夺了灭族资格。卡卡西未从暗部离开。樱进入根部。香燐死于中忍考试。雏田在同期全部成为中忍后，与宁次战斗，落败自尽。我爱罗弑父夺权，砂隐穷兵黩武。迪达拉飞段没有进入晓，阿斯玛存活等……

　　当然最主要的还是宇智波的灭族事故被无形中化解。这一点是我很想写的，因为我不认为佐助对灭族事件有直接逆转的责任；正如鸣人没有为木叶牺牲的责任。他们愿意为此付出和奔走只能说明他们是好孩子，不是说明这件事是必要的。

　　只有当群众是这个集体的既得利益方，才有拥护政权稳定的必要。非既得利益者者，选择推翻是合情合理的。鼬和宇智波一族之间，更需要反思的是一族。佐助和木叶之间，更需要反思的是木叶。

　　香织和邦彦的设定则更具有象征意义，也是把佐助从支离破碎的家庭关系中解放的角色。因为被背叛和伤害，所以在反哺家庭和家族中不再负有责任，可以选择追求纯粹的自我。

　　【感情部分】Summary：“在漫长的时间里，他们彼此成全”

　　本文想写一下更为佐助之间更为流畅、更容易得到好结局的感情关系。

　　《昨日之死》里的佐助，相比于原作，对鸣人更“惜”，不仅是爱惜，怜惜，更是珍惜。他曾经是真的把鸣人当做永远不会消失的净土，恒定感给他安心。但恒定的破灭督促他必须对鸣人产生珍惜的感情。所以他会在确定关系的最后一步感到犹豫和退缩，因为他清楚地知道自己的爱同时伴随着伤害，正因为珍惜鸣人，舍不得他受伤，而无法走到最后一步。有点回避型依恋倾向。

　　而《昨日之死》里的鸣人，相比于原作更擅长去处理人际关系，情商也更高。一者是感知力被提前触发出来，二是没有经历忍者学校多年的失败导致的习得性无助的自卑。所以他在处理关系的时候更为弹性，也知道示弱不代表软弱。而且在十年的相处和佐助的纵容，他能更加没有心理包袱地对佐助表达感情。唯一有的大概是对佐助近乎于自我苛责的付出感到不安，所以他会觉得“想要全世界又想要你的我，是不是真的太贪心了呢？”更倾向于焦虑型依恋。

　　哈呀，大家不要觉得虐嘛～我认为在双方感情的定型前，这样的不安和忧虑都是走过磨合所必经的阶段。我热衷于写他们在没有削减忧虑的时候依然可以相伴一生，因为始终忧虑着就意味着始终对这段感情赤诚，始终对自己有着约束。

　　这一点和任何一段男女关系都是一样的。所以这是我一直的观点，bl和bg是一样的，都存在着试探与不安，克制与退缩，这些并不算太正面的情绪，也是感情重量的证明。

　　因为爱，所以才更加小心翼翼。

　　周国平曾在《处世的智慧》一书中提到：“弹性是一种性格的张力。善于妥协，但在妥协中能巧妙地坚持。”我觉得，恰恰是内心强大的人的外在表现才是具有弹性的。也同样是由相对稳定的亲密关系中形成的。

　　在《昨日》里，鸣人是拥有弹性性格的人，这说明在十年的时间里佐助的性格也从不断的炸毛趋于稳定，从环境上带动了鸣人的成长。鸣人在这段亲密关系上至少十年之内是能得到绝对信任和肯定的。所以他更加在后期佐助不断打破这种“安全感”的时候，能从中得到成长和自信，而不是轻易地沉沦。成为“挽回者”的角色。

　　佐助把孩子越养越像自己了哈哈，鸣人也确实如他所愿找到了真正的自我而不是一味地依附于对他的感情。

　　Ps：我个人觉得感情线的处理没有剧情线那么得心应手……大概是因为gb向的文写多了，总喜欢搞一点下位主动的戏码，弄得心理活动过于细腻，不太像男孩子，以至于有些ooc（致歉致歉）